Inter art actuel 126
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Inter art actuel 126
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D'a (D'architectures) 252
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BIM is more
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Platform 13
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Border crossings 142
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Perspecta 50: Urban divides
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Globalization promised an interconnected world, yet our cities are increasingly divided. In the past decade, for example, thousands of miles of new border walls have been constructed, many in urban contexts. People embrace the idea of walls out of fear, and leaders make promises that only reinforce divisions. Boundaries, of course, are not a new phenomenon. They have(...)
Perspecta 50: Urban divides
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Globalization promised an interconnected world, yet our cities are increasingly divided. In the past decade, for example, thousands of miles of new border walls have been constructed, many in urban contexts. People embrace the idea of walls out of fear, and leaders make promises that only reinforce divisions. Boundaries, of course, are not a new phenomenon. They have historically defined communities for cultural, political, and economic purposes. As urbanization increases and economic inequality reaches record levels, however, urban divides are becoming more pervasive. This volume of Perspecta—the oldest and most distinguished student-edited architectural journal in America—investigates divides as a mechanism of urbanism, both spatially and socially complex.
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Le premier numéro de la revue Back Office, intitulé « Faire avec (l’outil) » interrogera les notions d’outil, d’instrument et d’appareil, dans le contexte du design. Depuis l’apparition du Macintosh en 1982, les designers se sont saisis d’objets numériques mis à leur disposition par des sociétés. Les pratiques physiques liées à la fabrication des formes (montage, collage,(...)
Back Office, no. 01 : making do, making with
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Le premier numéro de la revue Back Office, intitulé « Faire avec (l’outil) » interrogera les notions d’outil, d’instrument et d’appareil, dans le contexte du design. Depuis l’apparition du Macintosh en 1982, les designers se sont saisis d’objets numériques mis à leur disposition par des sociétés. Les pratiques physiques liées à la fabrication des formes (montage, collage, découpage, calque, scotch, crayon, etc.) se seraient, si l’on croit Lev Manovich, progressivement transformées en un enchaînement de fonctions prédéterminées par les créateurs de logiciels. Tandis que l’usage et l’emploi rabattent la créativité dans une anticipation constante de ce qui sera produit, il existe pourtant d’autres voies possibles. Comment inscrire au nom du design cette attirance pour l’âge d’or du « fait main », qui pourrait bien n’avoir jamais existé ? Sous quelles conditions le design peut-il faire des objets techniques des « appareils » ouverts sur des perspectives émancipatrices d’inventivité individuelle et collective ? À quelles modalités devraient répondre des systèmes garantissant aux designers un contexte de création « libre » ?
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