56750 Results
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Reference number:
ARCH242123
Description:
ANY Event Symposium: "Architecture and the Feminine" held at the DIA Center for the Arts, New York featuring a discussion (Side A), side B is blank, Tape 3 of 3.
ARCH242123
Description:
ANY Event Symposium: "Architecture and the Feminine" held at the DIA Center for the Arts, New York featuring a discussion (Side A), side B is blank, Tape 3 of 3.
People:
Date:
1993-11-20
1993-11-20
Title:
Audio recording of ANY Event Symposium: "Architecture and the Feminine" featuring a discussion, Tape 3
Actions:
ARCH242123
Description:
ANY Event Symposium: "Architecture and the Feminine" held at the DIA Center for the Arts, New York featuring a discussion (Side A), side B is blank, Tape 3 of 3.
Audio recording of ANY Event Symposium: "Architecture and the Feminine" featuring a discussion, Tape 3
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ARCH242123
Description:
ANY Event Symposium: "Architecture and the Feminine" held at the DIA Center for the Arts, New York featuring a discussion (Side A), side B is blank, Tape 3 of 3.
Date:
1993-11-20
1993-11-20
People:
Form:
textual records
textual records
Title:
Divers catalogues sur l'art
Divers catalogues sur l'art
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Reference number:
ARCH257374
Description:
Divers catalogues : « Corinne Dupuis-Maillet » (signé « Cocodilate »), « L'art et les artistes » (avec un article sur Henri Hébert), « Versailles et les Trianons », « Historia », « La convexité de l'atmosphère » par Ivan Jobin, des imprimés divers. Comprend aussi des renseignements sur « Chapelle Chigi », et une aquarelle d'Ernest Cormier.
ARCH257374
Description:
Divers catalogues : « Corinne Dupuis-Maillet » (signé « Cocodilate »), « L'art et les artistes » (avec un article sur Henri Hébert), « Versailles et les Trianons », « Historia », « La convexité de l'atmosphère » par Ivan Jobin, des imprimés divers. Comprend aussi des renseignements sur « Chapelle Chigi », et une aquarelle d'Ernest Cormier.
People:
Date:
1907-1939
1907-1939
Title:
Divers catalogues sur l'art
Actions:
ARCH257374
Description:
Divers catalogues : « Corinne Dupuis-Maillet » (signé « Cocodilate »), « L'art et les artistes » (avec un article sur Henri Hébert), « Versailles et les Trianons », « Historia », « La convexité de l'atmosphère » par Ivan Jobin, des imprimés divers. Comprend aussi des renseignements sur « Chapelle Chigi », et une aquarelle d'Ernest Cormier.
Divers catalogues sur l'art
Actions:
ARCH257374
Description:
Divers catalogues : « Corinne Dupuis-Maillet » (signé « Cocodilate »), « L'art et les artistes » (avec un article sur Henri Hébert), « Versailles et les Trianons », « Historia », « La convexité de l'atmosphère » par Ivan Jobin, des imprimés divers. Comprend aussi des renseignements sur « Chapelle Chigi », et une aquarelle d'Ernest Cormier.
Form:
textual records
textual records
Date:
1907-1939
1907-1939
People:
Form:
textual records
textual records
Actions:
Reference number:
ARCH258535
Description:
Un dossier des notes manuscrites à l'encre et à la mine de plomb (en français, anglais ou italien) de divers auteurs relatifs à l'architecture, à la Villa Madama, aux jardins, à l’histoire de l'art et à la mythologie grecque. Cormier a souvent écrit la date de publication, l'édition et le numéro de page.
ARCH258535
Description:
Un dossier des notes manuscrites à l'encre et à la mine de plomb (en français, anglais ou italien) de divers auteurs relatifs à l'architecture, à la Villa Madama, aux jardins, à l’histoire de l'art et à la mythologie grecque. Cormier a souvent écrit la date de publication, l'édition et le numéro de page.
People:
Date:
circa 1915
circa 1915
Title:
Notes sur Villa Madama à Rome
Actions:
ARCH258535
Description:
Un dossier des notes manuscrites à l'encre et à la mine de plomb (en français, anglais ou italien) de divers auteurs relatifs à l'architecture, à la Villa Madama, aux jardins, à l’histoire de l'art et à la mythologie grecque. Cormier a souvent écrit la date de publication, l'édition et le numéro de page.
Notes sur Villa Madama à Rome
Actions:
ARCH258535
Description:
Un dossier des notes manuscrites à l'encre et à la mine de plomb (en français, anglais ou italien) de divers auteurs relatifs à l'architecture, à la Villa Madama, aux jardins, à l’histoire de l'art et à la mythologie grecque. Cormier a souvent écrit la date de publication, l'édition et le numéro de page.
Form:
textual records
textual records
Date:
circa 1915
circa 1915
People:
Form:
textual records
textual records
Reference number:
ARCH153708
Description:
5 essays by Colin Rowe rejected for publication by editorial board of Oppositions magazine: On Architectural Education, Architecture of Utopia, Program Fact or Fantasy, Wall and Superwall, Superceded Beaux Arts
ARCH153708
Description:
5 essays by Colin Rowe rejected for publication by editorial board of Oppositions magazine: On Architectural Education, Architecture of Utopia, Program Fact or Fantasy, Wall and Superwall, Superceded Beaux Arts
People:
Date:
circa 1970-1981
circa 1970-1981
Title:
Essays by Colin Rowe rejected for publication by editorial board of Oppositions magazine
Actions:
ARCH153708
Description:
5 essays by Colin Rowe rejected for publication by editorial board of Oppositions magazine: On Architectural Education, Architecture of Utopia, Program Fact or Fantasy, Wall and Superwall, Superceded Beaux Arts
Essays by Colin Rowe rejected for publication by editorial board of Oppositions magazine
Actions:
ARCH153708
Description:
5 essays by Colin Rowe rejected for publication by editorial board of Oppositions magazine: On Architectural Education, Architecture of Utopia, Program Fact or Fantasy, Wall and Superwall, Superceded Beaux Arts
Form:
textual records
textual records
Date:
circa 1970-1981
circa 1970-1981
People:
Level of archival description:
Sub-series
Sub-series
Title:
Jean Mohr
Jean Mohr
Reference number:
AP156.S5.SS1.D4
Description:
Le dossier documente les photographies prises par Jean Mohr et sélectionnées pour une exposition au Musée des Beaux-Arts de Besançon, en France, en 1971. Le dossier inclut des photographies de la vie quotidienne à Chandigarh, des résidences privées et gouvernementales, des écoles, de l'Université du Panjab et du Capitol. Le matériel dans ce dossier a été produit entre 1955 et 1963. Le dossier contient des photographies montées sur carton. File documents the photographs taken by Jean Mohr and selected for an exhibition at the Musée des Beaux-Arts at Besançon, in France, in 1971. The file includes photographs of everyday life in Chandigarh, private and governement residences, schools, the Panjab University and the Capitol. The material in this file was produced between 1955 and 1963. The file contains photographs mounted on board.
AP156.S5.SS1.D4
Description:
Le dossier documente les photographies prises par Jean Mohr et sélectionnées pour une exposition au Musée des Beaux-Arts de Besançon, en France, en 1971. Le dossier inclut des photographies de la vie quotidienne à Chandigarh, des résidences privées et gouvernementales, des écoles, de l'Université du Panjab et du Capitol. Le matériel dans ce dossier a été produit entre 1955 et 1963. Le dossier contient des photographies montées sur carton. File documents the photographs taken by Jean Mohr and selected for an exhibition at the Musée des Beaux-Arts at Besançon, in France, in 1971. The file includes photographs of everyday life in Chandigarh, private and governement residences, schools, the Panjab University and the Capitol. The material in this file was produced between 1955 and 1963. The file contains photographs mounted on board.
People:
Date:
between 1955 and 1963
between 1955 and 1963
Title:
Jean Mohr
Actions:
AP156.S5.SS1.D4
Description:
Le dossier documente les photographies prises par Jean Mohr et sélectionnées pour une exposition au Musée des Beaux-Arts de Besançon, en France, en 1971. Le dossier inclut des photographies de la vie quotidienne à Chandigarh, des résidences privées et gouvernementales, des écoles, de l'Université du Panjab et du Capitol. Le matériel dans ce dossier a été produit entre 1955 et 1963. Le dossier contient des photographies montées sur carton. File documents the photographs taken by Jean Mohr and selected for an exhibition at the Musée des Beaux-Arts at Besançon, in France, in 1971. The file includes photographs of everyday life in Chandigarh, private and governement residences, schools, the Panjab University and the Capitol. The material in this file was produced between 1955 and 1963. The file contains photographs mounted on board.
Jean Mohr
Actions:
AP156.S5.SS1.D4
Description:
Le dossier documente les photographies prises par Jean Mohr et sélectionnées pour une exposition au Musée des Beaux-Arts de Besançon, en France, en 1971. Le dossier inclut des photographies de la vie quotidienne à Chandigarh, des résidences privées et gouvernementales, des écoles, de l'Université du Panjab et du Capitol. Le matériel dans ce dossier a été produit entre 1955 et 1963. Le dossier contient des photographies montées sur carton. File documents the photographs taken by Jean Mohr and selected for an exhibition at the Musée des Beaux-Arts at Besançon, in France, in 1971. The file includes photographs of everyday life in Chandigarh, private and governement residences, schools, the Panjab University and the Capitol. The material in this file was produced between 1955 and 1963. The file contains photographs mounted on board.
Level of archival description:
Dossier 4
Dossier 4
Date:
between 1955 and 1963
between 1955 and 1963
People:
Form:
exhibitions
exhibitions
Actions:
Description:
Architects of the Image: Photography in the Heroic Age of Construction explores the relationships between camera images and the making of large-scale architectural and engineering structures that stirred public imagination in the first hundred years of photography. The exhibition is predicated on the notion of the photographer as architect, an analogy that suggests(...)
Architects of the Image: Photography in the Heroic Age of Construction explores the relationships between camera images and the making of large-scale architectural and engineering structures that stirred public imagination in the first hundred years of photography. The exhibition is predicated on the notion of the photographer as architect, an analogy that suggests(...)
Date:
11 October 1995 to 4 February 1996
11 October 1995 to 4 February 1996
Title:
Architects of the Image: Photography in the Heroic Age of Construction
Actions:
Description:
Architects of the Image: Photography in the Heroic Age of Construction explores the relationships between camera images and the making of large-scale architectural and engineering structures that stirred public imagination in the first hundred years of photography. The exhibition is predicated on the notion of the photographer as architect, an analogy that suggests(...)
Architects of the Image: Photography in the Heroic Age of Construction
Actions:
Description:
Architects of the Image: Photography in the Heroic Age of Construction explores the relationships between camera images and the making of large-scale architectural and engineering structures that stirred public imagination in the first hundred years of photography. The exhibition is predicated on the notion of the photographer as architect, an analogy that suggests(...)
Form:
exhibitions
exhibitions
Date:
11 October 1995 to
4 February 1996
11 October 1995 to
4 February 1996
Form:
exhibitions
exhibitions
Actions:
Description:
The exhibition is an introduction to the work and life of Ernest Isbell Barott, a Montréal architect who practised from 1912 to 1966. The drawings and photographs in the exhibition are largely drawn from the Ernest Isbell Barott Archive at the CCA. Ernest Barott’s career coincided with a period of profound physical and social change in Canada, a time of national and civic(...)
The exhibition is an introduction to the work and life of Ernest Isbell Barott, a Montréal architect who practised from 1912 to 1966. The drawings and photographs in the exhibition are largely drawn from the Ernest Isbell Barott Archive at the CCA. Ernest Barott’s career coincided with a period of profound physical and social change in Canada, a time of national and civic(...)
Location:
1440 rue Sainte-Catherine Ouest
1440 rue Sainte-Catherine Ouest
Date:
5 June 1985 to 6 September 1985
5 June 1985 to 6 September 1985
Title:
Ernest Isbell Barott, architecte/architect : une introduction/an introduction
Actions:
Description:
The exhibition is an introduction to the work and life of Ernest Isbell Barott, a Montréal architect who practised from 1912 to 1966. The drawings and photographs in the exhibition are largely drawn from the Ernest Isbell Barott Archive at the CCA. Ernest Barott’s career coincided with a period of profound physical and social change in Canada, a time of national and civic(...)
Ernest Isbell Barott, architecte/architect : une introduction/an introduction
Actions:
Description:
The exhibition is an introduction to the work and life of Ernest Isbell Barott, a Montréal architect who practised from 1912 to 1966. The drawings and photographs in the exhibition are largely drawn from the Ernest Isbell Barott Archive at the CCA. Ernest Barott’s career coincided with a period of profound physical and social change in Canada, a time of national and civic(...)
Form:
exhibitions
exhibitions
Date:
5 June 1985 to
6 September 1985
5 June 1985 to
6 September 1985
Location:
1440 rue Sainte-Catherine Ouest
1440 rue Sainte-Catherine Ouest
Level of archival description:
Project
Project
Title:
A museum construction
A museum construction
Actions:
Reference number:
AP041.S1.1979.D1
Description:
Project series documents the unexecuted installation project "A Museum Construction" possibly for the Musée des Beaux-Arts in Montréal. The project was conceptualized in 1979. The project series contains sketches of the installation, reference photographs and press clippings.
AP041.S1.1979.D1
Description:
Project series documents the unexecuted installation project "A Museum Construction" possibly for the Musée des Beaux-Arts in Montréal. The project was conceptualized in 1979. The project series contains sketches of the installation, reference photographs and press clippings.
People:
Date:
1979
1979
Title:
A museum construction
Actions:
AP041.S1.1979.D1
Description:
Project series documents the unexecuted installation project "A Museum Construction" possibly for the Musée des Beaux-Arts in Montréal. The project was conceptualized in 1979. The project series contains sketches of the installation, reference photographs and press clippings.
A museum construction
Actions:
AP041.S1.1979.D1
Description:
Project series documents the unexecuted installation project "A Museum Construction" possibly for the Musée des Beaux-Arts in Montréal. The project was conceptualized in 1979. The project series contains sketches of the installation, reference photographs and press clippings.
Level of archival description:
Project
Project
Date:
1979
1979
People:
Form:
drawings
drawings
Reference number:
DR2006:0003
Description:
Le collage intitulé " Galerie de la grande architecture canadienne " a été produit dans le contexte de l'exposition " Canada-Trajectoires 1973 " présentée au Musée national d'art moderne de la ville de Paris au cours de l'été 1973. Le collage, appliqué sur papier cartonné, représente une sélection de textes et d'images d'œuvres exposées par Melvin Charney lors de cette exposition. L'objectif de l'exposition "Canada-Trajectoires 1973 " était de réunir des artistes ou des regroupements d'artistes engagés dans des discours critiques et de présenter leur travail non pas tant comme des oeuvres d'art mais plutôt " comme symptômes d'un certain climat ." (1) Selon le catalogue de l'exposition, et les divers comptes rendus qui en ont été fait dans la presse spécialisée, celle-ci était divisée en cinq sections. Quatre de ces sections étaient consacrées à des médiums spécifiques : art céramique, vidéo, peinture et sculpture, cinéma. Une cinquième section présentait des œuvres produites par des collectif d'artistes quelques soit le médium employé: galerie coopérative, coop d'artistes, workshop, banques d'images. C'est dans cette dernière section que Melvin Charney présenta trois projets créé avec l'assistance d'un groupe d'"action photographique", soit un "pavillon d'exposition" réalisé en 1969, une "monument à l'aviation" (1969) et "une galerie de la grande architecture" (1973). Dans un texte de Melvin Charney publié dans le catalogue de l'exposition, ces trois projets furent présentés sous l'intitulé "Quelques monuments nationaux". Le collage incorpore en une première strate collée obliquement par rapport au sens du carton d'œuvre, une image (en partie rognée), un texte manifeste (en partie coupée) et un intitulé. Ces trois éléments de toutes évidences se rapportent à L'ensemble des trois projets présenté par Charney. Sur une seconde strate, collée dans le sens du carton d'œuvres, Charney a collé des textes et des images se rapportant à deux des projets soit "une galerie de la grande architecture" (image et texte 25, 26 31 et 34, et monument à l'aviation, image et texte 50. Le collage est signé et daté en bas à droite. Des indications d'intercalation d'illustration au crayon graphite, - avec la mention "cut line" - détermine à même le carton d'œuvre, une zone regroupant l'ensemble des textes et des images collés. Au dos du collage figure à nouveau la signature de Charney et une numéro d'inventaire renvoyant possiblement à un catalogue constitué par Charney de son œuvre : "MC 1973 ? 02". Ce collage a servi de maquette pour la production d'une affiche publicisant l'exposition, ce qui explique la présence d'indications d'intercalation d'illustrations - une donnée signalant en règle générale que l'œuvre a été produite pour être publiée. (2) Ceci dit on ne sait pas si celle-ci fut effectivement tirée (nous n'en connaissons aucun exemplaire) avant, pendant ou après l'exposition. Cet aspect de l'historique de cette œuvre reste encore au moment où nous écrivons, à éclaircir. On peut établir toutefois avec certitude que cette œuvre, ou l'affiche qui en fut éventuellement tirée, a servi à produire la mise en page d'un article de Melvin Charney publié en avril 1974 dans la revue britannique Architectural Design. Un transparent a sans doute été pris du collage puis envoyé avec l'article de Charney à l'éditeur. Ce dernier a, à son tour, cadré l'image en fonction des indications d'intercalation d'illustrations latérales et supérieure,- on observe que le 3 de 1973 est bel et bien coupé - puis a éliminé les trois quart inférieur pour y placer le texte de l'article. La présence dans l'article publié du nom du musée d'art moderne de la ville de Paris - section arc, et son absence dans le collage est du à une perte. Un examen attentif révèle des marques sans doute de colle pour la bandelette de papier. Dans cet article publié en anglais Charney. 1- Suzanne Page, Canada trajectoires 73 : Musée d'art moderne de la ville de Paris, [Montréal?] : Publié par les Éditions Médiart pour le compte du Conseil des arts du Canada, [1973], [introduction] 2- Information fournie par l,artiste; voir aussi la légende de l'œuvre lors de sa reproduction dans un catalogue en 2000 où elle est décrite comme étant une maquette pour une affiche en offset sur papier.
DR2006:0003
Description:
Le collage intitulé " Galerie de la grande architecture canadienne " a été produit dans le contexte de l'exposition " Canada-Trajectoires 1973 " présentée au Musée national d'art moderne de la ville de Paris au cours de l'été 1973. Le collage, appliqué sur papier cartonné, représente une sélection de textes et d'images d'œuvres exposées par Melvin Charney lors de cette exposition. L'objectif de l'exposition "Canada-Trajectoires 1973 " était de réunir des artistes ou des regroupements d'artistes engagés dans des discours critiques et de présenter leur travail non pas tant comme des oeuvres d'art mais plutôt " comme symptômes d'un certain climat ." (1) Selon le catalogue de l'exposition, et les divers comptes rendus qui en ont été fait dans la presse spécialisée, celle-ci était divisée en cinq sections. Quatre de ces sections étaient consacrées à des médiums spécifiques : art céramique, vidéo, peinture et sculpture, cinéma. Une cinquième section présentait des œuvres produites par des collectif d'artistes quelques soit le médium employé: galerie coopérative, coop d'artistes, workshop, banques d'images. C'est dans cette dernière section que Melvin Charney présenta trois projets créé avec l'assistance d'un groupe d'"action photographique", soit un "pavillon d'exposition" réalisé en 1969, une "monument à l'aviation" (1969) et "une galerie de la grande architecture" (1973). Dans un texte de Melvin Charney publié dans le catalogue de l'exposition, ces trois projets furent présentés sous l'intitulé "Quelques monuments nationaux". Le collage incorpore en une première strate collée obliquement par rapport au sens du carton d'œuvre, une image (en partie rognée), un texte manifeste (en partie coupée) et un intitulé. Ces trois éléments de toutes évidences se rapportent à L'ensemble des trois projets présenté par Charney. Sur une seconde strate, collée dans le sens du carton d'œuvres, Charney a collé des textes et des images se rapportant à deux des projets soit "une galerie de la grande architecture" (image et texte 25, 26 31 et 34, et monument à l'aviation, image et texte 50. Le collage est signé et daté en bas à droite. Des indications d'intercalation d'illustration au crayon graphite, - avec la mention "cut line" - détermine à même le carton d'œuvre, une zone regroupant l'ensemble des textes et des images collés. Au dos du collage figure à nouveau la signature de Charney et une numéro d'inventaire renvoyant possiblement à un catalogue constitué par Charney de son œuvre : "MC 1973 ? 02". Ce collage a servi de maquette pour la production d'une affiche publicisant l'exposition, ce qui explique la présence d'indications d'intercalation d'illustrations - une donnée signalant en règle générale que l'œuvre a été produite pour être publiée. (2) Ceci dit on ne sait pas si celle-ci fut effectivement tirée (nous n'en connaissons aucun exemplaire) avant, pendant ou après l'exposition. Cet aspect de l'historique de cette œuvre reste encore au moment où nous écrivons, à éclaircir. On peut établir toutefois avec certitude que cette œuvre, ou l'affiche qui en fut éventuellement tirée, a servi à produire la mise en page d'un article de Melvin Charney publié en avril 1974 dans la revue britannique Architectural Design. Un transparent a sans doute été pris du collage puis envoyé avec l'article de Charney à l'éditeur. Ce dernier a, à son tour, cadré l'image en fonction des indications d'intercalation d'illustrations latérales et supérieure,- on observe que le 3 de 1973 est bel et bien coupé - puis a éliminé les trois quart inférieur pour y placer le texte de l'article. La présence dans l'article publié du nom du musée d'art moderne de la ville de Paris - section arc, et son absence dans le collage est du à une perte. Un examen attentif révèle des marques sans doute de colle pour la bandelette de papier. Dans cet article publié en anglais Charney. 1- Suzanne Page, Canada trajectoires 73 : Musée d'art moderne de la ville de Paris, [Montréal?] : Publié par les Éditions Médiart pour le compte du Conseil des arts du Canada, [1973], [introduction] 2- Information fournie par l,artiste; voir aussi la légende de l'œuvre lors de sa reproduction dans un catalogue en 2000 où elle est décrite comme étant une maquette pour une affiche en offset sur papier.
People:
Date:
1973
1973
Title:
Some national monuments, Canada trajectories
Actions:
DR2006:0003
Description:
Le collage intitulé " Galerie de la grande architecture canadienne " a été produit dans le contexte de l'exposition " Canada-Trajectoires 1973 " présentée au Musée national d'art moderne de la ville de Paris au cours de l'été 1973. Le collage, appliqué sur papier cartonné, représente une sélection de textes et d'images d'œuvres exposées par Melvin Charney lors de cette exposition. L'objectif de l'exposition "Canada-Trajectoires 1973 " était de réunir des artistes ou des regroupements d'artistes engagés dans des discours critiques et de présenter leur travail non pas tant comme des oeuvres d'art mais plutôt " comme symptômes d'un certain climat ." (1) Selon le catalogue de l'exposition, et les divers comptes rendus qui en ont été fait dans la presse spécialisée, celle-ci était divisée en cinq sections. Quatre de ces sections étaient consacrées à des médiums spécifiques : art céramique, vidéo, peinture et sculpture, cinéma. Une cinquième section présentait des œuvres produites par des collectif d'artistes quelques soit le médium employé: galerie coopérative, coop d'artistes, workshop, banques d'images. C'est dans cette dernière section que Melvin Charney présenta trois projets créé avec l'assistance d'un groupe d'"action photographique", soit un "pavillon d'exposition" réalisé en 1969, une "monument à l'aviation" (1969) et "une galerie de la grande architecture" (1973). Dans un texte de Melvin Charney publié dans le catalogue de l'exposition, ces trois projets furent présentés sous l'intitulé "Quelques monuments nationaux". Le collage incorpore en une première strate collée obliquement par rapport au sens du carton d'œuvre, une image (en partie rognée), un texte manifeste (en partie coupée) et un intitulé. Ces trois éléments de toutes évidences se rapportent à L'ensemble des trois projets présenté par Charney. Sur une seconde strate, collée dans le sens du carton d'œuvres, Charney a collé des textes et des images se rapportant à deux des projets soit "une galerie de la grande architecture" (image et texte 25, 26 31 et 34, et monument à l'aviation, image et texte 50. Le collage est signé et daté en bas à droite. Des indications d'intercalation d'illustration au crayon graphite, - avec la mention "cut line" - détermine à même le carton d'œuvre, une zone regroupant l'ensemble des textes et des images collés. Au dos du collage figure à nouveau la signature de Charney et une numéro d'inventaire renvoyant possiblement à un catalogue constitué par Charney de son œuvre : "MC 1973 ? 02". Ce collage a servi de maquette pour la production d'une affiche publicisant l'exposition, ce qui explique la présence d'indications d'intercalation d'illustrations - une donnée signalant en règle générale que l'œuvre a été produite pour être publiée. (2) Ceci dit on ne sait pas si celle-ci fut effectivement tirée (nous n'en connaissons aucun exemplaire) avant, pendant ou après l'exposition. Cet aspect de l'historique de cette œuvre reste encore au moment où nous écrivons, à éclaircir. On peut établir toutefois avec certitude que cette œuvre, ou l'affiche qui en fut éventuellement tirée, a servi à produire la mise en page d'un article de Melvin Charney publié en avril 1974 dans la revue britannique Architectural Design. Un transparent a sans doute été pris du collage puis envoyé avec l'article de Charney à l'éditeur. Ce dernier a, à son tour, cadré l'image en fonction des indications d'intercalation d'illustrations latérales et supérieure,- on observe que le 3 de 1973 est bel et bien coupé - puis a éliminé les trois quart inférieur pour y placer le texte de l'article. La présence dans l'article publié du nom du musée d'art moderne de la ville de Paris - section arc, et son absence dans le collage est du à une perte. Un examen attentif révèle des marques sans doute de colle pour la bandelette de papier. Dans cet article publié en anglais Charney. 1- Suzanne Page, Canada trajectoires 73 : Musée d'art moderne de la ville de Paris, [Montréal?] : Publié par les Éditions Médiart pour le compte du Conseil des arts du Canada, [1973], [introduction] 2- Information fournie par l,artiste; voir aussi la légende de l'œuvre lors de sa reproduction dans un catalogue en 2000 où elle est décrite comme étant une maquette pour une affiche en offset sur papier.
Some national monuments, Canada trajectories
Actions:
DR2006:0003
Description:
Le collage intitulé " Galerie de la grande architecture canadienne " a été produit dans le contexte de l'exposition " Canada-Trajectoires 1973 " présentée au Musée national d'art moderne de la ville de Paris au cours de l'été 1973. Le collage, appliqué sur papier cartonné, représente une sélection de textes et d'images d'œuvres exposées par Melvin Charney lors de cette exposition. L'objectif de l'exposition "Canada-Trajectoires 1973 " était de réunir des artistes ou des regroupements d'artistes engagés dans des discours critiques et de présenter leur travail non pas tant comme des oeuvres d'art mais plutôt " comme symptômes d'un certain climat ." (1) Selon le catalogue de l'exposition, et les divers comptes rendus qui en ont été fait dans la presse spécialisée, celle-ci était divisée en cinq sections. Quatre de ces sections étaient consacrées à des médiums spécifiques : art céramique, vidéo, peinture et sculpture, cinéma. Une cinquième section présentait des œuvres produites par des collectif d'artistes quelques soit le médium employé: galerie coopérative, coop d'artistes, workshop, banques d'images. C'est dans cette dernière section que Melvin Charney présenta trois projets créé avec l'assistance d'un groupe d'"action photographique", soit un "pavillon d'exposition" réalisé en 1969, une "monument à l'aviation" (1969) et "une galerie de la grande architecture" (1973). Dans un texte de Melvin Charney publié dans le catalogue de l'exposition, ces trois projets furent présentés sous l'intitulé "Quelques monuments nationaux". Le collage incorpore en une première strate collée obliquement par rapport au sens du carton d'œuvre, une image (en partie rognée), un texte manifeste (en partie coupée) et un intitulé. Ces trois éléments de toutes évidences se rapportent à L'ensemble des trois projets présenté par Charney. Sur une seconde strate, collée dans le sens du carton d'œuvres, Charney a collé des textes et des images se rapportant à deux des projets soit "une galerie de la grande architecture" (image et texte 25, 26 31 et 34, et monument à l'aviation, image et texte 50. Le collage est signé et daté en bas à droite. Des indications d'intercalation d'illustration au crayon graphite, - avec la mention "cut line" - détermine à même le carton d'œuvre, une zone regroupant l'ensemble des textes et des images collés. Au dos du collage figure à nouveau la signature de Charney et une numéro d'inventaire renvoyant possiblement à un catalogue constitué par Charney de son œuvre : "MC 1973 ? 02". Ce collage a servi de maquette pour la production d'une affiche publicisant l'exposition, ce qui explique la présence d'indications d'intercalation d'illustrations - une donnée signalant en règle générale que l'œuvre a été produite pour être publiée. (2) Ceci dit on ne sait pas si celle-ci fut effectivement tirée (nous n'en connaissons aucun exemplaire) avant, pendant ou après l'exposition. Cet aspect de l'historique de cette œuvre reste encore au moment où nous écrivons, à éclaircir. On peut établir toutefois avec certitude que cette œuvre, ou l'affiche qui en fut éventuellement tirée, a servi à produire la mise en page d'un article de Melvin Charney publié en avril 1974 dans la revue britannique Architectural Design. Un transparent a sans doute été pris du collage puis envoyé avec l'article de Charney à l'éditeur. Ce dernier a, à son tour, cadré l'image en fonction des indications d'intercalation d'illustrations latérales et supérieure,- on observe que le 3 de 1973 est bel et bien coupé - puis a éliminé les trois quart inférieur pour y placer le texte de l'article. La présence dans l'article publié du nom du musée d'art moderne de la ville de Paris - section arc, et son absence dans le collage est du à une perte. Un examen attentif révèle des marques sans doute de colle pour la bandelette de papier. Dans cet article publié en anglais Charney. 1- Suzanne Page, Canada trajectoires 73 : Musée d'art moderne de la ville de Paris, [Montréal?] : Publié par les Éditions Médiart pour le compte du Conseil des arts du Canada, [1973], [introduction] 2- Information fournie par l,artiste; voir aussi la légende de l'œuvre lors de sa reproduction dans un catalogue en 2000 où elle est décrite comme étant une maquette pour une affiche en offset sur papier.
Form:
drawings
drawings
Date:
1973
1973
People:
Level of archival description:
Sub-series
Sub-series
Title:
Education
Education
Reference number:
CI001.S2.D1
Description:
Like his father Hubert, Charles Rohault de Fleury also studied at the École polytechnique with Jean-Nicolas-Louis Durand (1820-1821), and at the École des Beaux-Arts (1823-1825), Charles studied under his father and Louis Hippolyte Lebas. The CCA collection contains his printed exercise book from the École polytechnique and an album of drawings of the orders executed at both schools. The printed exercise book (DR1974:0002:001:001-105), primarily dated to 1821, provides an overview of the first year curriculum at the École polytechnique reflecting the emphasis placed on the course in descriptive geometry. The exercises proceed from the simple to the complex; from the analysis of simple shapes to the interpretation of basic architectural elements. Many of the problems have been solved by Charles, and carry the approval seal of his professor. A large engraving included in the album provides a succinct table recording the career paths of graduating students in the various Écoles d'application, a description of the core curriculum, and a historical and chronological outline of the École polytechnique from its inception to 1828. Charles' studies of the architectural orders (DR1974:0002:019:001-033), many of which are copied directly from Charles Normand's 'Nouveau parallele des ordres d'architecture...,' demonstrate the continued application of Durand's methodology applied to typical Beaux-Arts studies. The orders executed at the École polytechnique are pared down to their essential form and porticos are abstracted and grouped according to their tetrastyle, hexastyle, or octastyle configurations, whereas the orders completed at the École des beaux-arts are simplified, but still reflect the traditional mimetic interpretation of classical antiquity, with its fidelity to mouldings and details. The conspicous abscence of the composite order and the addition of the 'Dorique Romain and Moderne', attest to the continued influence of Durand's ''Precis'. The information regarding George's architectural career is limited to twelve drawings for architectural ornament and sculpture (1858-1859) submitted to a newly introduced, and obligatory, 'dessin' Concours d'emulation at the École des beaux-arts (1). (1) R. Chaffe, "The teaching of architecture at the École des Beaux-Arts" in Arthur Drexler ed., 'The Architecture of the École des Beaux-Arts' (New York: MOMA, 1975), p.84 and fn. 120.)
CI001.S2.D1
Description:
Like his father Hubert, Charles Rohault de Fleury also studied at the École polytechnique with Jean-Nicolas-Louis Durand (1820-1821), and at the École des Beaux-Arts (1823-1825), Charles studied under his father and Louis Hippolyte Lebas. The CCA collection contains his printed exercise book from the École polytechnique and an album of drawings of the orders executed at both schools. The printed exercise book (DR1974:0002:001:001-105), primarily dated to 1821, provides an overview of the first year curriculum at the École polytechnique reflecting the emphasis placed on the course in descriptive geometry. The exercises proceed from the simple to the complex; from the analysis of simple shapes to the interpretation of basic architectural elements. Many of the problems have been solved by Charles, and carry the approval seal of his professor. A large engraving included in the album provides a succinct table recording the career paths of graduating students in the various Écoles d'application, a description of the core curriculum, and a historical and chronological outline of the École polytechnique from its inception to 1828. Charles' studies of the architectural orders (DR1974:0002:019:001-033), many of which are copied directly from Charles Normand's 'Nouveau parallele des ordres d'architecture...,' demonstrate the continued application of Durand's methodology applied to typical Beaux-Arts studies. The orders executed at the École polytechnique are pared down to their essential form and porticos are abstracted and grouped according to their tetrastyle, hexastyle, or octastyle configurations, whereas the orders completed at the École des beaux-arts are simplified, but still reflect the traditional mimetic interpretation of classical antiquity, with its fidelity to mouldings and details. The conspicous abscence of the composite order and the addition of the 'Dorique Romain and Moderne', attest to the continued influence of Durand's ''Precis'. The information regarding George's architectural career is limited to twelve drawings for architectural ornament and sculpture (1858-1859) submitted to a newly introduced, and obligatory, 'dessin' Concours d'emulation at the École des beaux-arts (1). (1) R. Chaffe, "The teaching of architecture at the École des Beaux-Arts" in Arthur Drexler ed., 'The Architecture of the École des Beaux-Arts' (New York: MOMA, 1975), p.84 and fn. 120.)
People:
Date:
[1776?]-1868
[1776?]-1868
Title:
Education
CI001.S2.D1
Description:
Like his father Hubert, Charles Rohault de Fleury also studied at the École polytechnique with Jean-Nicolas-Louis Durand (1820-1821), and at the École des Beaux-Arts (1823-1825), Charles studied under his father and Louis Hippolyte Lebas. The CCA collection contains his printed exercise book from the École polytechnique and an album of drawings of the orders executed at both schools. The printed exercise book (DR1974:0002:001:001-105), primarily dated to 1821, provides an overview of the first year curriculum at the École polytechnique reflecting the emphasis placed on the course in descriptive geometry. The exercises proceed from the simple to the complex; from the analysis of simple shapes to the interpretation of basic architectural elements. Many of the problems have been solved by Charles, and carry the approval seal of his professor. A large engraving included in the album provides a succinct table recording the career paths of graduating students in the various Écoles d'application, a description of the core curriculum, and a historical and chronological outline of the École polytechnique from its inception to 1828. Charles' studies of the architectural orders (DR1974:0002:019:001-033), many of which are copied directly from Charles Normand's 'Nouveau parallele des ordres d'architecture...,' demonstrate the continued application of Durand's methodology applied to typical Beaux-Arts studies. The orders executed at the École polytechnique are pared down to their essential form and porticos are abstracted and grouped according to their tetrastyle, hexastyle, or octastyle configurations, whereas the orders completed at the École des beaux-arts are simplified, but still reflect the traditional mimetic interpretation of classical antiquity, with its fidelity to mouldings and details. The conspicous abscence of the composite order and the addition of the 'Dorique Romain and Moderne', attest to the continued influence of Durand's ''Precis'. The information regarding George's architectural career is limited to twelve drawings for architectural ornament and sculpture (1858-1859) submitted to a newly introduced, and obligatory, 'dessin' Concours d'emulation at the École des beaux-arts (1). (1) R. Chaffe, "The teaching of architecture at the École des Beaux-Arts" in Arthur Drexler ed., 'The Architecture of the École des Beaux-Arts' (New York: MOMA, 1975), p.84 and fn. 120.)
Education
CI001.S2.D1
Description:
Like his father Hubert, Charles Rohault de Fleury also studied at the École polytechnique with Jean-Nicolas-Louis Durand (1820-1821), and at the École des Beaux-Arts (1823-1825), Charles studied under his father and Louis Hippolyte Lebas. The CCA collection contains his printed exercise book from the École polytechnique and an album of drawings of the orders executed at both schools. The printed exercise book (DR1974:0002:001:001-105), primarily dated to 1821, provides an overview of the first year curriculum at the École polytechnique reflecting the emphasis placed on the course in descriptive geometry. The exercises proceed from the simple to the complex; from the analysis of simple shapes to the interpretation of basic architectural elements. Many of the problems have been solved by Charles, and carry the approval seal of his professor. A large engraving included in the album provides a succinct table recording the career paths of graduating students in the various Écoles d'application, a description of the core curriculum, and a historical and chronological outline of the École polytechnique from its inception to 1828. Charles' studies of the architectural orders (DR1974:0002:019:001-033), many of which are copied directly from Charles Normand's 'Nouveau parallele des ordres d'architecture...,' demonstrate the continued application of Durand's methodology applied to typical Beaux-Arts studies. The orders executed at the École polytechnique are pared down to their essential form and porticos are abstracted and grouped according to their tetrastyle, hexastyle, or octastyle configurations, whereas the orders completed at the École des beaux-arts are simplified, but still reflect the traditional mimetic interpretation of classical antiquity, with its fidelity to mouldings and details. The conspicous abscence of the composite order and the addition of the 'Dorique Romain and Moderne', attest to the continued influence of Durand's ''Precis'. The information regarding George's architectural career is limited to twelve drawings for architectural ornament and sculpture (1858-1859) submitted to a newly introduced, and obligatory, 'dessin' Concours d'emulation at the École des beaux-arts (1). (1) R. Chaffe, "The teaching of architecture at the École des Beaux-Arts" in Arthur Drexler ed., 'The Architecture of the École des Beaux-Arts' (New York: MOMA, 1975), p.84 and fn. 120.)
Level of archival description:
File 1
File 1
Date:
[1776?]-1868
[1776?]-1868
People:
