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Du succès le plus fou au rejet le plus total, la Tour Eiffel subit toutes les critiques … on l’aime, on la hait, on menace même de la détruire, pourtant on vient la voir du bout du monde… son créateur résiste, il a confiance en elle. Renfermée sur elle-même, la tour souffre de solitude jusqu’au jour où elle regarde autour d’elle…
Il était une fois la Tour Eiffel
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Du succès le plus fou au rejet le plus total, la Tour Eiffel subit toutes les critiques … on l’aime, on la hait, on menace même de la détruire, pourtant on vient la voir du bout du monde… son créateur résiste, il a confiance en elle. Renfermée sur elle-même, la tour souffre de solitude jusqu’au jour où elle regarde autour d’elle…
Children's Books
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L'Architecture de l'air d'Hans-Walter Müller est l'une des plus significatives de son époque. Nomade et sédentaire, défiant la pesanteur et fondée sur un renouveau de la mécanique des fluides, cette architecture apparaît comme un pont entre le foisonnement des années soixante et les nouveaux intérêts des milieux de l'architecture contemporaine les plus investis dans la(...)
Hans-Walter Müller et l'Architecture de la disparition
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L'Architecture de l'air d'Hans-Walter Müller est l'une des plus significatives de son époque. Nomade et sédentaire, défiant la pesanteur et fondée sur un renouveau de la mécanique des fluides, cette architecture apparaît comme un pont entre le foisonnement des années soixante et les nouveaux intérêts des milieux de l'architecture contemporaine les plus investis dans la recherche d'un autre art de bâtir.
Architecture Monographs
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Nous connaissons tous l’histoire des sciences telle que nous l’avons apprise dans les manuels scolaires : comment, grâce à son télescope, Galilée démontra que la Terre n’est pas au centre de l’univers; comment Newton découvrit l’existence de la gravité en voyant tomber une pomme… Le récit traditionnel de cette épopée attribue à une poignée de grands hommes l’intégralité(...)
Histoire populaire des sciences
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Nous connaissons tous l’histoire des sciences telle que nous l’avons apprise dans les manuels scolaires : comment, grâce à son télescope, Galilée démontra que la Terre n’est pas au centre de l’univers; comment Newton découvrit l’existence de la gravité en voyant tomber une pomme… Le récit traditionnel de cette épopée attribue à une poignée de grands hommes l’intégralité de ces découvertes.
Critical Theory
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Ils sont peu nombreux, ceux qui ont le courage de transgresser l'interdit et de se comporter comme l'un des patriarches de ma discipline, Leo Spitzer, qui, un jour, comme un ami le trouvait assis à son bureau et le saluait de ces mots : "Tu travailles ?", eut cette réponse digne d'être méditée : "Moi, je travaille ? Mais non, je jouis !" - Hans Robert Jauss
Petite apologie de l'expérience esthétique
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Ils sont peu nombreux, ceux qui ont le courage de transgresser l'interdit et de se comporter comme l'un des patriarches de ma discipline, Leo Spitzer, qui, un jour, comme un ami le trouvait assis à son bureau et le saluait de ces mots : "Tu travailles ?", eut cette réponse digne d'être méditée : "Moi, je travaille ? Mais non, je jouis !" - Hans Robert Jauss
Critical Theory
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Dans un article du Monde, un professeur d’université en sociologie a exposé son étude consacrée à l’analyse des poubelles pour appréhender la consommation et les comportements sociaux. Bruno Mouron et Pascal Rostain, paparazzi de profession, ont décidé de « faire les poubelles » de leurs clients habituels, les célébrités. Et ce qui fut au départ un gag de presse est vite(...)
Autopsie
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Dans un article du Monde, un professeur d’université en sociologie a exposé son étude consacrée à l’analyse des poubelles pour appréhender la consommation et les comportements sociaux. Bruno Mouron et Pascal Rostain, paparazzi de profession, ont décidé de « faire les poubelles » de leurs clients habituels, les célébrités. Et ce qui fut au départ un gag de presse est vite devenu une réflexion plastique.
Photography monographs
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Recueil de "causeries" pour la plupart destinées à un large public. Quelques prolongements à l'idée de post-moderne. Les humains emportés dans le développement inhumain, qu'on n'ose plus appeler le progrès. La disparition d'une alternative humaine, politique et philosophique, à ce processus. Seule possible encore, une résistance, appuyée sur l'autre inhumain : la(...)
L'inhumain. Causeries sur le temps
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Recueil de "causeries" pour la plupart destinées à un large public. Quelques prolongements à l'idée de post-moderne. Les humains emportés dans le développement inhumain, qu'on n'ose plus appeler le progrès. La disparition d'une alternative humaine, politique et philosophique, à ce processus. Seule possible encore, une résistance, appuyée sur l'autre inhumain : la dépossession de soi qui sommeille en chacun, son enfance indomptable.
Critical Theory
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Architecte et urbaniste parmi les plus célèbres du XXe Siècle, Charles-Edouard Jeanneret-Gris, plus connu sous Le Corbusier (1887-1965), est à l’honneur de cette rétrospective qui met en avant la notion de proportion humaine sur laquelle se base son œuvre, faisant du corps humain le principe universel sur lequel reposent les règles de l’architecture et de la composition spatiale.
Connaissance des arts, hors-série N° 61 : Le Corbusier: mesures de l'homme
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Architecte et urbaniste parmi les plus célèbres du XXe Siècle, Charles-Edouard Jeanneret-Gris, plus connu sous Le Corbusier (1887-1965), est à l’honneur de cette rétrospective qui met en avant la notion de proportion humaine sur laquelle se base son œuvre, faisant du corps humain le principe universel sur lequel reposent les règles de l’architecture et de la composition spatiale.
Magazines
Olafur Eliasson
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Summary:
Né au Danemark, Eliasson travaille aujourd hui à Berlin. Il reconstitue dans l'espace de la galerie les fragments d'une contrée lointaine et transforme en sculptures des sensations immatérielles ou des phénomènes invisibles. Une simple ouverture circulaire au plafond d'une galerie de Los Angeles, par exemple, suffit à donner l'illusion d'un pâle soleil scandinave et à(...)
Contemporary Art Monographs
June 2007, Paris
Olafur Eliasson
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Né au Danemark, Eliasson travaille aujourd hui à Berlin. Il reconstitue dans l'espace de la galerie les fragments d'une contrée lointaine et transforme en sculptures des sensations immatérielles ou des phénomènes invisibles. Une simple ouverture circulaire au plafond d'une galerie de Los Angeles, par exemple, suffit à donner l'illusion d'un pâle soleil scandinave et à fabriquer un cadran solaire géant, évoquant à la fois les découpes architecturales de Gordon Matta-Clark et l'oculus du Panthéon de Rome. Les ouvres sereines et magnifiques d'Eliasson, inspirées par les thèmes de la nature, de la solitude et de l'introspection, ont été présentées dans les grandes manifestations internationales d'art contemporain, dont la Biennale de Venise en 1999. Dans son essai, la conservatrice Madeleine Grynsztejn étudie la démarche singulière d un artiste qui mêle l'innovation technologique à son art. Le critique et conservateur Daniel Birnbaum s'entretient avec l'artiste de l'implantation des ouvres et de leur environnement immédiat, dans et à l'extérieur du musée. Dans «Focus», le théoricien de l'architecture Michael Speaks se penche sur l'intervention d'Eliasson «Green river» (1998), qu'il compare au film tourné par Antonioni en 1964, «Le Désert rouge». L'artiste a choisi un extrait de L'Évolution créatrice d'Henri Bergson (1907) qui traite de notre rapport subjectif et visuel à la nature, thème également central de son art. Les écrits d'Olafur Eliasson rassemblent un essai sur le plus banal des sujets, le temps qu il fait, et une lettre ouverte intitulée «Chers tous», adressée à tous les spectateurs de ses ouvres sensuelles et sophistiquées.
Contemporary Art Monographs
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La Gaspésie est un de ces rendez-vous qu’on renouvelle pour goûter encore à son visage maritime, un lieu où se côtoient les paysages montagneux et littoraux. Elle nous fait faire le plein d’images avec sa mer infinie et ses parcs au relief escarpé. Mais comment se vit la Gaspésie ? Hôtesse chaleureuse de milliers de vacanciers, fière marchande de ses produits de la pêche,(...)
Continuité 113 : irréductible Gaspésie
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La Gaspésie est un de ces rendez-vous qu’on renouvelle pour goûter encore à son visage maritime, un lieu où se côtoient les paysages montagneux et littoraux. Elle nous fait faire le plein d’images avec sa mer infinie et ses parcs au relief escarpé. Mais comment se vit la Gaspésie ? Hôtesse chaleureuse de milliers de vacanciers, fière marchande de ses produits de la pêche, elle n’en demeure pas moins fragile quand l’été s’endort. Quelle image lui renvoie son reflet dans l’eau ? Ses habitants bravent les vents politiques et les tourmentes administratives pour la garder belle et pittoresque, pour protéger ses phares, rescaper ses quais, sauver ses maisons typiques et raconter ses ancêtres. Mais comment sauvegarder ce patrimoine naturel et culturel quand les moyens sont trop limités ? Épris de leur pays, les Gaspésiens ont su maintenir le cap sur de minces voies de développement, toujours battants, toujours vaillants, déterminés à subsister. Comment s’écrit leur histoire, maintenant ? Continuité explore dans ce numéro ce qu’il faut de patience pour faire vivre un pays. Il nous semblait important de prolonger un peu le séjour dans ce décor de vacances privilégié afin de le rencontrer vraiment, de comprendre ses terres de l’intérieur, ses espérances et ses défis, d’entrer au cœur de ses maisons, où les familles veillent sur un héritage de pêche et une réalité unique. La Gaspésie, fière de son décor enchanteur largement fréquenté par des gens de passage aux beaux jours, multiplie les efforts et les projets novateurs pour s’offrir généreusement aux gens qui choisissent d’y rester…
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July 2007, Québec
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À travers la sélection d’environ quatre-vingts oeuvres des années nabis et parisiennes, des scènes de rue et d’intérieur, familiales ou plus intimes, avec notamment une séquence consacrée à sa compagne, Marthe, et jusqu’aux paysages du Cannet des années 1930-1940, est évoqué Bonnard, peintre « voyageur autour de sa maison » (Maurice Denis). Le parcours de l’exposition(...)
Pierre Bonnard : la couleur radieuse
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À travers la sélection d’environ quatre-vingts oeuvres des années nabis et parisiennes, des scènes de rue et d’intérieur, familiales ou plus intimes, avec notamment une séquence consacrée à sa compagne, Marthe, et jusqu’aux paysages du Cannet des années 1930-1940, est évoqué Bonnard, peintre « voyageur autour de sa maison » (Maurice Denis). Le parcours de l’exposition invite le visiteur dans l’intimité de l’artiste et de son processus créatif où, non sans un certain décalage nostalgique, le réel et son souvenir entrent en tension avec le pictural et les exigences propres au tableau et à sa surface. Bonnard, en explorant très tôt, et paradoxalement toujours dos au motif, dans l’atelier, une thématique et des schémas de composition renouvelés par ses audacieux cadrages, fait transiter sa peinture du foyer familial à celui de la couleur « qui agit », selon la belle formule que rappelait Antoine Terrasse. Le peintre exprime son obsession de « voir, voir vraiment » dans une peinture portée jusqu’à l’équilibre instable, au brouillage et à la rupture avec le visible ordinaire, quand les figures fantomatiques habitent les fonds et les périphéries des tableaux – quand elles ne jouent pas les caméléons dans des taches et strates colorées d’une extraordinaire complexité. Bonnard occupe une position singulière dans l’histoire de l’art de la première moitié du XXe siècle, tantôt comme avenant à l’impressionnisme tantôt comme jalon d’une tendance abstraite de la couleur qui s’ancre dans la figuration, tout en invitant pour aujourd’hui à « regarder le monde non pas à travers les yeux du peintre mais ceux de la peinture » (Peter Doig).
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