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Hip Lounging Japon, Bars et Clubs au Japon, présente des concepts avant-gardistes de salons branchés au Japon. Avec la popularité croissante des bars, des salons, salons de thé et cafés dans le monde entier, il existe une demande considérable de nouvelles inspirations visuelles pour cette culture récemment découverte. Toujours au premier rang de la conception, les(...)
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Hip Lounging Japon, Bars et Clubs au Japon, présente des concepts avant-gardistes de salons branchés au Japon. Avec la popularité croissante des bars, des salons, salons de thé et cafés dans le monde entier, il existe une demande considérable de nouvelles inspirations visuelles pour cette culture récemment découverte. Toujours au premier rang de la conception, les(...)
Subject:
Commercial interiors, Building types
Commercial interiors, Building types
Publication:
January 1900, Signapore
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Title:
Bars et clubs au Japon: hip lounging Japan
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$89.95
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Summary:
Hip Lounging Japon, Bars et Clubs au Japon, présente des concepts avant-gardistes de salons branchés au Japon. Avec la popularité croissante des bars, des salons, salons de thé et cafés dans le monde entier, il existe une demande considérable de nouvelles inspirations visuelles pour cette culture récemment découverte. Toujours au premier rang de la conception, les designers japonais ont réussi à satisfaire aussi bien la clientèle discrète que la clientèle sophistiquée avec leur maitrise de l'éclairage et leurs aménagements s'inspirant de thèmes sensuels tout comme du drame empirique. Les projets sélectionnés dans cet ouvrage font partie des concepts actuels les plus innovants. En recréant des intérieurs extraordinaires et uniques sur la scène du salon japonais, les bars, les salons, les cafés et les salons de thé décrivent une expérience " lounging " visuellement psychédélique au style flamboyant. Puisant son inspiration au plus profond du modèle rural japonais, comme des auberges ou des Ryokans, les créations japonaises contemporaines sont aussi influencées par les tendances interculturelles et frappent fort pour redéfinir l'avant garde japonaise, avec une perspective qui tranche avec la production internationale tout en participant à la fois à son essor. Source d'inspiration pour la recherche d'un design dernier cri ou ouvrage de référence pour un futur propriétaire de bar, Hip lounging Japon propose une expérience visuelle très puissante. Imprimé en couleur, ce livre rassemble les aménagements intérieurs visuellement renversants des toutes dernières conceptions de la scène japonaise, accompagnés d'images d'inspiration et des descriptifs de chaque projet.
Bars et clubs au Japon: hip lounging Japan
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Hip Lounging Japon, Bars et Clubs au Japon, présente des concepts avant-gardistes de salons branchés au Japon. Avec la popularité croissante des bars, des salons, salons de thé et cafés dans le monde entier, il existe une demande considérable de nouvelles inspirations visuelles pour cette culture récemment découverte. Toujours au premier rang de la conception, les designers japonais ont réussi à satisfaire aussi bien la clientèle discrète que la clientèle sophistiquée avec leur maitrise de l'éclairage et leurs aménagements s'inspirant de thèmes sensuels tout comme du drame empirique. Les projets sélectionnés dans cet ouvrage font partie des concepts actuels les plus innovants. En recréant des intérieurs extraordinaires et uniques sur la scène du salon japonais, les bars, les salons, les cafés et les salons de thé décrivent une expérience " lounging " visuellement psychédélique au style flamboyant. Puisant son inspiration au plus profond du modèle rural japonais, comme des auberges ou des Ryokans, les créations japonaises contemporaines sont aussi influencées par les tendances interculturelles et frappent fort pour redéfinir l'avant garde japonaise, avec une perspective qui tranche avec la production internationale tout en participant à la fois à son essor. Source d'inspiration pour la recherche d'un design dernier cri ou ouvrage de référence pour un futur propriétaire de bar, Hip lounging Japon propose une expérience visuelle très puissante. Imprimé en couleur, ce livre rassemble les aménagements intérieurs visuellement renversants des toutes dernières conceptions de la scène japonaise, accompagnés d'images d'inspiration et des descriptifs de chaque projet.
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January 1900, Signapore
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Commercial interiors, Building types
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$57.95
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Summary:
Maine-Montparnasse et la Défense sont des opération emblématiques représentatives de la nouvelle définition du rapport entre ville et architecture qui se met en place après la guerre. La concentration démographique, la décentralisation des industries et l'avènement du secteur tertiaire obligent à remodeler des structures urbaines inadaptées à la circulation, aux modes de(...)
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Maine-Montparnasse et la Défense sont des opération emblématiques représentatives de la nouvelle définition du rapport entre ville et architecture qui se met en place après la guerre. La concentration démographique, la décentralisation des industries et l'avènement du secteur tertiaire obligent à remodeler des structures urbaines inadaptées à la circulation, aux modes de(...)
Title:
Paris - ville moderne : Maine-Montparnasse et la Défense 1950-1975
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Maine-Montparnasse et la Défense sont des opération emblématiques représentatives de la nouvelle définition du rapport entre ville et architecture qui se met en place après la guerre. La concentration démographique, la décentralisation des industries et l'avènement du secteur tertiaire obligent à remodeler des structures urbaines inadaptées à la circulation, aux modes de déplacement et à la vitesse, préoccupations majeures des années 50. Cette nécessité de modernisation va de pair avec une montée de l'interventionnisme étatique qui a débuté sous le gouvernement de Vichy, en réaction à l'urbanisme incontrôlé de la périphérie parisienne. À partir de 1959, des plans directeurs successifs établissent les inventaires des opérations à entreprendre : destruction d'îlots insalubres, percement d'axes de circulation, remembrements. Cette politique, qui fait table rase du passé, trouve ses fondements aussi bien dans les thèses rationnalistes développées par Le Corbusier dans la Charte d'Athènes et dans les conclusions du rapport Buchanan pour Londres, que dans les projets utopiques d'Hugh Ferriss ou de Norman Bel Geddes. La dalle, sol artificiel maîtrisé par la technique, apparaît comme le socle idéal de la ville du futur. Des premiers dessins très schématiques, montrant les systèmes de circulation, sur lesquels les immeubles apparaissent de manière abstraite, aux réalisations du milieu des années 70, on voit à travers les phases successives de ces projets le concept d'une ville sur dalle naître, évoluer, puis disparaître, marquant la fin d'une époque optimiste où l'on croyait possible de modifier les conditions de la vie urbaine. Virginie Lefebvre, architecte, docteur en histoire de l'art est lecturer à la Graduate School of Design de l'Université de Harvard et membre du groupe de recherche sur l'architecture et les infrastructures (GRAI).
Paris - ville moderne : Maine-Montparnasse et la Défense 1950-1975
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Maine-Montparnasse et la Défense sont des opération emblématiques représentatives de la nouvelle définition du rapport entre ville et architecture qui se met en place après la guerre. La concentration démographique, la décentralisation des industries et l'avènement du secteur tertiaire obligent à remodeler des structures urbaines inadaptées à la circulation, aux modes de déplacement et à la vitesse, préoccupations majeures des années 50. Cette nécessité de modernisation va de pair avec une montée de l'interventionnisme étatique qui a débuté sous le gouvernement de Vichy, en réaction à l'urbanisme incontrôlé de la périphérie parisienne. À partir de 1959, des plans directeurs successifs établissent les inventaires des opérations à entreprendre : destruction d'îlots insalubres, percement d'axes de circulation, remembrements. Cette politique, qui fait table rase du passé, trouve ses fondements aussi bien dans les thèses rationnalistes développées par Le Corbusier dans la Charte d'Athènes et dans les conclusions du rapport Buchanan pour Londres, que dans les projets utopiques d'Hugh Ferriss ou de Norman Bel Geddes. La dalle, sol artificiel maîtrisé par la technique, apparaît comme le socle idéal de la ville du futur. Des premiers dessins très schématiques, montrant les systèmes de circulation, sur lesquels les immeubles apparaissent de manière abstraite, aux réalisations du milieu des années 70, on voit à travers les phases successives de ces projets le concept d'une ville sur dalle naître, évoluer, puis disparaître, marquant la fin d'une époque optimiste où l'on croyait possible de modifier les conditions de la vie urbaine. Virginie Lefebvre, architecte, docteur en histoire de l'art est lecturer à la Graduate School of Design de l'Université de Harvard et membre du groupe de recherche sur l'architecture et les infrastructures (GRAI).
Form:
books
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Publication:
October 2003, Paris
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Subject:
Urban Theory
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Price:
$69.95
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Summary:
Ce projet aux multiples visages, édifices réhabilités, constructions résolument inscrites dans la modernité, prend forme sous nos yeux. on pressent déjà qu'il changera la vie de tout un quartier ou il se mêlera intimement au tissu urbain. Cette mixité se fabrique non seulement à l'intérieur même des bâtiments universitaires par l'implantation en rez-de-chaussée de(...)
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Ce projet aux multiples visages, édifices réhabilités, constructions résolument inscrites dans la modernité, prend forme sous nos yeux. on pressent déjà qu'il changera la vie de tout un quartier ou il se mêlera intimement au tissu urbain. Cette mixité se fabrique non seulement à l'intérieur même des bâtiments universitaires par l'implantation en rez-de-chaussée de(...)
Subject:
Photography monographs
Photography monographs
Publication:
October 2006, Paris
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Title:
En chantier : une université et un quartier, Paris 13e Masséna
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$69.95
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Summary:
Ce projet aux multiples visages, édifices réhabilités, constructions résolument inscrites dans la modernité, prend forme sous nos yeux. on pressent déjà qu'il changera la vie de tout un quartier ou il se mêlera intimement au tissu urbain. Cette mixité se fabrique non seulement à l'intérieur même des bâtiments universitaires par l'implantation en rez-de-chaussée de commerces et, dans la Halle aux Farines, de passages publics et d'un espace d'expositions et de création culturelle; mais aussi autour de ces constructions par la création de logements, bureaux, jardins et divers équipements publics. L'option retenue de répartir les activités dans un ensemble de bâtiments d'échelle humaine pour accueillir les enseignements de physique et de biologie, de préserver et de reconvertir des édifices anciens, les Grands Moulins et la Halle aux Farines, éléments majeurs du patrimoine industriel parisien, est un gage du succès de cette imposante aventure. Lorsqu'il s'agit de l'implantation d'une université pluridisciplinaire comme Paris Denis Diderot, la transcription architecturale reste une opération délicate: la nécessaire préservation du patrimoine devant aller de pair avec un aménagement adéquat tourné vers les technologies du futur. La prise en compte, par les architectes et l'aménageur, de cette complexité est adroitement rendue possible par la qualité architecturale des constructions existantes dont les grandes portées et les volumes ont permis l'implantation dans les Grands Moulins d'une bibliothèque de 1800 places et l'insertion de 13 amphithéâtres dans la Halle aux Farines. Nous sortons aujourd'hui du virtuel pour rentrer dans le concret et le visible. Les photographies qui nous sont présentées dans cet ouvrage-étape, à mi-chemin entre ce qui n'existait pas et ce qui sera demain une université neuve et vivante, ne sont pas à proprement parler un reportage raisonné. Elles sont une création artistique, qu'il s'agisse du travail de cadrage sur la sédimentation urbaine de Stéphane Couturier ou du travail de mémorisation de Georges Rousse: mémoire des lieux et mémoire de son intervention. Elles proposent une vision originale que nous vous invitons à partager.
En chantier : une université et un quartier, Paris 13e Masséna
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Ce projet aux multiples visages, édifices réhabilités, constructions résolument inscrites dans la modernité, prend forme sous nos yeux. on pressent déjà qu'il changera la vie de tout un quartier ou il se mêlera intimement au tissu urbain. Cette mixité se fabrique non seulement à l'intérieur même des bâtiments universitaires par l'implantation en rez-de-chaussée de commerces et, dans la Halle aux Farines, de passages publics et d'un espace d'expositions et de création culturelle; mais aussi autour de ces constructions par la création de logements, bureaux, jardins et divers équipements publics. L'option retenue de répartir les activités dans un ensemble de bâtiments d'échelle humaine pour accueillir les enseignements de physique et de biologie, de préserver et de reconvertir des édifices anciens, les Grands Moulins et la Halle aux Farines, éléments majeurs du patrimoine industriel parisien, est un gage du succès de cette imposante aventure. Lorsqu'il s'agit de l'implantation d'une université pluridisciplinaire comme Paris Denis Diderot, la transcription architecturale reste une opération délicate: la nécessaire préservation du patrimoine devant aller de pair avec un aménagement adéquat tourné vers les technologies du futur. La prise en compte, par les architectes et l'aménageur, de cette complexité est adroitement rendue possible par la qualité architecturale des constructions existantes dont les grandes portées et les volumes ont permis l'implantation dans les Grands Moulins d'une bibliothèque de 1800 places et l'insertion de 13 amphithéâtres dans la Halle aux Farines. Nous sortons aujourd'hui du virtuel pour rentrer dans le concret et le visible. Les photographies qui nous sont présentées dans cet ouvrage-étape, à mi-chemin entre ce qui n'existait pas et ce qui sera demain une université neuve et vivante, ne sont pas à proprement parler un reportage raisonné. Elles sont une création artistique, qu'il s'agisse du travail de cadrage sur la sédimentation urbaine de Stéphane Couturier ou du travail de mémorisation de Georges Rousse: mémoire des lieux et mémoire de son intervention. Elles proposent une vision originale que nous vous invitons à partager.
Form:
books
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Publication:
October 2006, Paris
October 2006, Paris
Subject:
Photography monographs
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books
books
Title:
Le musée du quai Branly
Le musée du quai Branly
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$62.95
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Summary:
L’ouverture du musée du quai Branly est l’aboutissement d’un rêve déjà ancien : celui de Claude Lévi-Strauss d’abord, d’André Malraux ensuite et enfin celui né de la rencontre entre Jacques Chirac, passionné depuis toujours par les arts du bout du monde, et Jacques Kerchache, auteur du manifeste «Les chefs-d’œuvre du monde entier naissent libres et égaux en droit». De(...)
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Summary:
L’ouverture du musée du quai Branly est l’aboutissement d’un rêve déjà ancien : celui de Claude Lévi-Strauss d’abord, d’André Malraux ensuite et enfin celui né de la rencontre entre Jacques Chirac, passionné depuis toujours par les arts du bout du monde, et Jacques Kerchache, auteur du manifeste «Les chefs-d’œuvre du monde entier naissent libres et égaux en droit». De(...)
Subject:
Architecture since 1900, Europe
Architecture since 1900, Europe
Publication:
October 2006, Paris
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Le musée du quai Branly
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Summary:
L’ouverture du musée du quai Branly est l’aboutissement d’un rêve déjà ancien : celui de Claude Lévi-Strauss d’abord, d’André Malraux ensuite et enfin celui né de la rencontre entre Jacques Chirac, passionné depuis toujours par les arts du bout du monde, et Jacques Kerchache, auteur du manifeste «Les chefs-d’œuvre du monde entier naissent libres et égaux en droit». De cette ferveur commune pour les arts non occidentaux est née l’idée de créer un lieu qui rende aux cultures minoritaires leur juste place dans les institutions muséales de la France. Dès 1995, le président de la République m’a demandé de conduire un groupe de réflexion sur ce futur musée. Le projet ne s’est pas fait en un jour, il a suscité des débats, traversé des tempêtes, rencontré des détracteurs, nourri des passions. L’accueil enthousiaste que le public réserve au musée du quai Branly depuis son ouverture est bien plus qu’une récompense, c’est la démonstration qu’une telle institution répond à une attente réelle et légitime et que ceux qui l’ont voulue avaient compris cette nécessité culturelle. Le projet architectural du musée du quai Branly est atypique. Il témoigne de la maturité du travail de Jean Nouvel. Répondant à des exigences spécifiques en matière d’image, d’identité, d’accessibilité et d’insertion urbaine, bénéficiant d’un site exceptionnel, à l’ombre de la tour Eiffel, il joue sur l’émotion, le dépaysement, la joie de la découverte. Le bâtiment, par son architecture novatrice, incarne parfaitement les ambitions qui étaient au cœur de ce grand projet : la tolérance, la reconnaissance et le respect des différences. Affirmation du refus d’une conception étriquée des savoirs et d’une hiérarchie des arts établie au détriment des productions artistiques des autres continents, il illustre l’engagement de la France voulu par Jacques Chirac en faveur de la diversité culturelle. C’est au contact des artistes, chercheurs et muséologues étrangers que se tisseront maintenant des liens durables avec la communauté scientifique et culturelle internationale. C’est aussi au contact des peuples autochtones que se forgera une appréhension plus juste de la manière de présenter et de faire vivre leurs patrimoines. Souhaitons que l’échange de ces regards et de ces questionnements nourrisse et enrichisse cette jeune et belle institution. Jacques Friedmann, Président d’honneur
Le musée du quai Branly
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L’ouverture du musée du quai Branly est l’aboutissement d’un rêve déjà ancien : celui de Claude Lévi-Strauss d’abord, d’André Malraux ensuite et enfin celui né de la rencontre entre Jacques Chirac, passionné depuis toujours par les arts du bout du monde, et Jacques Kerchache, auteur du manifeste «Les chefs-d’œuvre du monde entier naissent libres et égaux en droit». De cette ferveur commune pour les arts non occidentaux est née l’idée de créer un lieu qui rende aux cultures minoritaires leur juste place dans les institutions muséales de la France. Dès 1995, le président de la République m’a demandé de conduire un groupe de réflexion sur ce futur musée. Le projet ne s’est pas fait en un jour, il a suscité des débats, traversé des tempêtes, rencontré des détracteurs, nourri des passions. L’accueil enthousiaste que le public réserve au musée du quai Branly depuis son ouverture est bien plus qu’une récompense, c’est la démonstration qu’une telle institution répond à une attente réelle et légitime et que ceux qui l’ont voulue avaient compris cette nécessité culturelle. Le projet architectural du musée du quai Branly est atypique. Il témoigne de la maturité du travail de Jean Nouvel. Répondant à des exigences spécifiques en matière d’image, d’identité, d’accessibilité et d’insertion urbaine, bénéficiant d’un site exceptionnel, à l’ombre de la tour Eiffel, il joue sur l’émotion, le dépaysement, la joie de la découverte. Le bâtiment, par son architecture novatrice, incarne parfaitement les ambitions qui étaient au cœur de ce grand projet : la tolérance, la reconnaissance et le respect des différences. Affirmation du refus d’une conception étriquée des savoirs et d’une hiérarchie des arts établie au détriment des productions artistiques des autres continents, il illustre l’engagement de la France voulu par Jacques Chirac en faveur de la diversité culturelle. C’est au contact des artistes, chercheurs et muséologues étrangers que se tisseront maintenant des liens durables avec la communauté scientifique et culturelle internationale. C’est aussi au contact des peuples autochtones que se forgera une appréhension plus juste de la manière de présenter et de faire vivre leurs patrimoines. Souhaitons que l’échange de ces regards et de ces questionnements nourrisse et enrichisse cette jeune et belle institution. Jacques Friedmann, Président d’honneur
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books
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Publication:
October 2006, Paris
October 2006, Paris
Subject:
Architecture since 1900, Europe
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