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L'Art déco apparaît dans le sillage de l'Art nouveau au cours des années 1920. Ce mouvement tire son origine des Arts décoratifs, mis sur le devant de la scène lors de l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes de Paris en 1925. En pleines Années folles, la création artistique est alors éclatante. Décorateurs, ensembliers, architectes,(...)
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L'Art déco apparaît dans le sillage de l'Art nouveau au cours des années 1920. Ce mouvement tire son origine des Arts décoratifs, mis sur le devant de la scène lors de l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes de Paris en 1925. En pleines Années folles, la création artistique est alors éclatante. Décorateurs, ensembliers, architectes,(...)
Subject:
Architecture since 1900, Europe
Architecture since 1900, Europe
Publication:
November 2024
November 2024
Title:
Art déco : cinq bâtiments emblématiques
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$80.95
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L'Art déco apparaît dans le sillage de l'Art nouveau au cours des années 1920. Ce mouvement tire son origine des Arts décoratifs, mis sur le devant de la scène lors de l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes de Paris en 1925. En pleines Années folles, la création artistique est alors éclatante. Décorateurs, ensembliers, architectes, ferronniers, etc. , s'associent pour concevoir des pavillons aux intérieurs richement décorés. Trait d'union entre l'ornementation excessive de l'Art nouveau et la rigueur formelle de l'architecture moderne - qui apparaît peu avant -, l'Art déco impose une esthétique élégante, faisant la part belle aux motifs géométriques, sans toutefois délaisser les courbes, et mettant en valeur la pureté des lignes et la sophistication des détails. L'Art déco accompagne le développement de la modernité et de nouveaux équipements tels que gares, cinémas, piscines, musées, etc. , où s'expriment les idées de vitesse, de voyage, de dépaysement et de divertissement ; mais il se manifeste également dans des programmes plus traditionnels comme les édifices administratifs ou religieux, par exemple. Ce nouvel opus de la collection "Cinq" offre un panorama représentatif de ce mouvement polymorphe, à travers cinq réalisations remarquables : l'église Saint-Louis de Vincennes, la bibliothèque Carnegie de Reims, le palais de la Porte-Dorée, la gare de Lens et l'hôtel de ville de Puteaux.
Art déco : cinq bâtiments emblématiques
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L'Art déco apparaît dans le sillage de l'Art nouveau au cours des années 1920. Ce mouvement tire son origine des Arts décoratifs, mis sur le devant de la scène lors de l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes de Paris en 1925. En pleines Années folles, la création artistique est alors éclatante. Décorateurs, ensembliers, architectes, ferronniers, etc. , s'associent pour concevoir des pavillons aux intérieurs richement décorés. Trait d'union entre l'ornementation excessive de l'Art nouveau et la rigueur formelle de l'architecture moderne - qui apparaît peu avant -, l'Art déco impose une esthétique élégante, faisant la part belle aux motifs géométriques, sans toutefois délaisser les courbes, et mettant en valeur la pureté des lignes et la sophistication des détails. L'Art déco accompagne le développement de la modernité et de nouveaux équipements tels que gares, cinémas, piscines, musées, etc. , où s'expriment les idées de vitesse, de voyage, de dépaysement et de divertissement ; mais il se manifeste également dans des programmes plus traditionnels comme les édifices administratifs ou religieux, par exemple. Ce nouvel opus de la collection "Cinq" offre un panorama représentatif de ce mouvement polymorphe, à travers cinq réalisations remarquables : l'église Saint-Louis de Vincennes, la bibliothèque Carnegie de Reims, le palais de la Porte-Dorée, la gare de Lens et l'hôtel de ville de Puteaux.
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November 2024
November 2024
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Architecture since 1900, Europe
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Dans cette synthèse historique sur la place du vélo à Montréal, Simon Lord démontre que la métropole québécoise a bel et bien une culture cycliste et que celle-ci ne date pas d’hier. De l’arrivée du premier vélocipède au Québec en 1868 à l’avènement du BIXI et du Réseau express vélo (REV), il s’applique à dessiner le contour de la pratique cycliste sur l’île et à en(...)
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Dans cette synthèse historique sur la place du vélo à Montréal, Simon Lord démontre que la métropole québécoise a bel et bien une culture cycliste et que celle-ci ne date pas d’hier. De l’arrivée du premier vélocipède au Québec en 1868 à l’avènement du BIXI et du Réseau express vélo (REV), il s’applique à dessiner le contour de la pratique cycliste sur l’île et à en(...)
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Petite histoire du vélo à Montréal
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Dans cette synthèse historique sur la place du vélo à Montréal, Simon Lord démontre que la métropole québécoise a bel et bien une culture cycliste et que celle-ci ne date pas d’hier. De l’arrivée du premier vélocipède au Québec en 1868 à l’avènement du BIXI et du Réseau express vélo (REV), il s’applique à dessiner le contour de la pratique cycliste sur l’île et à en retracer les hauts et les bas au gré des époques, en s’appuyant sur de nombreuses sources journalistiques et historiques ainsi que sur les grands projets d’urbanisation qui ont fait de Montréal la ville qu’elle est aujourd’hui. Entre machine sportive préférée de la grande bourgeoisie et symbole de modernité, jouet pour enfants et moyen de transport populaire, outil de travail et emblème de la contre-culture, le vélo à Montréal a une longue histoire, aussi mouvementée que fascinante, qui s’est écrite en opposition et en résistance à la place grandissante accordée à l’automobile à partir du milieu du XXe siècle. Car au-delà de sa commodité, de ses vertus pour la santé et l’environnement, et du plaisir qu’il génère, la question centrale que pose le vélo depuis cent cinquante ans peut se résumer ainsi : comment souhaite-t-on naviguer et donc habiter la ville ?
Petite histoire du vélo à Montréal
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Dans cette synthèse historique sur la place du vélo à Montréal, Simon Lord démontre que la métropole québécoise a bel et bien une culture cycliste et que celle-ci ne date pas d’hier. De l’arrivée du premier vélocipède au Québec en 1868 à l’avènement du BIXI et du Réseau express vélo (REV), il s’applique à dessiner le contour de la pratique cycliste sur l’île et à en retracer les hauts et les bas au gré des époques, en s’appuyant sur de nombreuses sources journalistiques et historiques ainsi que sur les grands projets d’urbanisation qui ont fait de Montréal la ville qu’elle est aujourd’hui. Entre machine sportive préférée de la grande bourgeoisie et symbole de modernité, jouet pour enfants et moyen de transport populaire, outil de travail et emblème de la contre-culture, le vélo à Montréal a une longue histoire, aussi mouvementée que fascinante, qui s’est écrite en opposition et en résistance à la place grandissante accordée à l’automobile à partir du milieu du XXe siècle. Car au-delà de sa commodité, de ses vertus pour la santé et l’environnement, et du plaisir qu’il génère, la question centrale que pose le vélo depuis cent cinquante ans peut se résumer ainsi : comment souhaite-t-on naviguer et donc habiter la ville ?
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Publication:
May 2026
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Subject:
Architecture de Montréal
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Modernisme Art Déco
Modernisme Art Déco
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$29.50
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Parmi les courants et mouvements - divers et contradictoires - nés dans l'entre-deux-guerres, le modernisme a rêvé de changer la vie en métamorphosant l'architecture alors que l'Art Déco a exprimé la modernité d'une bourgeoisie entreprenante et libérée des préjugés moraux d'avant-guerre. Ces courants et mouvements vont connaître, au cours même du siècle qui les a vu(...)
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Parmi les courants et mouvements - divers et contradictoires - nés dans l'entre-deux-guerres, le modernisme a rêvé de changer la vie en métamorphosant l'architecture alors que l'Art Déco a exprimé la modernité d'une bourgeoisie entreprenante et libérée des préjugés moraux d'avant-guerre. Ces courants et mouvements vont connaître, au cours même du siècle qui les a vu(...)
Subject:
Architecture since 1900, Europe
Architecture since 1900, Europe
Publication:
September 2004, Sprimont
September 2004, Sprimont
Title:
Modernisme Art Déco
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Parmi les courants et mouvements - divers et contradictoires - nés dans l'entre-deux-guerres, le modernisme a rêvé de changer la vie en métamorphosant l'architecture alors que l'Art Déco a exprimé la modernité d'une bourgeoisie entreprenante et libérée des préjugés moraux d'avant-guerre. Ces courants et mouvements vont connaître, au cours même du siècle qui les a vu naître, de nombreuses réactualisations. Libérés de leur ancrage historique et social, ils vont tour à tour nourrir la pensée architecturale et s'introduire dans la polémique et le débat sur la ville et son urbanisation. Qu'il s'agisse de maisons particulières, d'immeubles à appartements ou de bureaux, de cités-jardins ou sociales, de bâtiments publics ou industriels, d'églises ou encore de lieux de divertissement ou d'aménagements paysagers, Bruxelles conserve de nombreux témoignages architecturaux illustrant l'Art Déco et le modernisme. L'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes de Paris, en 1925, joua un rôle crucial pour les arts décoratifs belges. Elle constitua une impulsion créative pour certains commerces bruxellois qui se profilèrent alors en ensembliers. Les Expositions universelles de 1935 et 1958 ont, elles aussi, exercé une influence urbanistique considérable sur la capitale, générant d'importants travaux d'infrastructure et un programme de construction de grande envergure, dans l'ensemble de la région.
Modernisme Art Déco
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Parmi les courants et mouvements - divers et contradictoires - nés dans l'entre-deux-guerres, le modernisme a rêvé de changer la vie en métamorphosant l'architecture alors que l'Art Déco a exprimé la modernité d'une bourgeoisie entreprenante et libérée des préjugés moraux d'avant-guerre. Ces courants et mouvements vont connaître, au cours même du siècle qui les a vu naître, de nombreuses réactualisations. Libérés de leur ancrage historique et social, ils vont tour à tour nourrir la pensée architecturale et s'introduire dans la polémique et le débat sur la ville et son urbanisation. Qu'il s'agisse de maisons particulières, d'immeubles à appartements ou de bureaux, de cités-jardins ou sociales, de bâtiments publics ou industriels, d'églises ou encore de lieux de divertissement ou d'aménagements paysagers, Bruxelles conserve de nombreux témoignages architecturaux illustrant l'Art Déco et le modernisme. L'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes de Paris, en 1925, joua un rôle crucial pour les arts décoratifs belges. Elle constitua une impulsion créative pour certains commerces bruxellois qui se profilèrent alors en ensembliers. Les Expositions universelles de 1935 et 1958 ont, elles aussi, exercé une influence urbanistique considérable sur la capitale, générant d'importants travaux d'infrastructure et un programme de construction de grande envergure, dans l'ensemble de la région.
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Publication:
September 2004, Sprimont
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Subject:
Architecture since 1900, Europe
Architecture since 1900, Europe
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$42.00
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Juin 1940 : les combats et la défaite. Les centres historiques sont dévastés, les châteaux réquisitionnés, les monuments effondrés. Le régime autoritaire de Vichy entreprend le " redressement moral " du pays. Contre l'internationalisme et le cosmopolitisme des avant-gardes, l'architecture française doit retrouver sa grandeur nationale et sa place éminente dans le monde.(...)
$42.00
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Summary:
Juin 1940 : les combats et la défaite. Les centres historiques sont dévastés, les châteaux réquisitionnés, les monuments effondrés. Le régime autoritaire de Vichy entreprend le " redressement moral " du pays. Contre l'internationalisme et le cosmopolitisme des avant-gardes, l'architecture française doit retrouver sa grandeur nationale et sa place éminente dans le monde.(...)
Publication:
April 2008, Rennes
April 2008, Rennes
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Les monuments historiques de 1940 à 1959: administration, architecture, urbanisme
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$42.00
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Juin 1940 : les combats et la défaite. Les centres historiques sont dévastés, les châteaux réquisitionnés, les monuments effondrés. Le régime autoritaire de Vichy entreprend le " redressement moral " du pays. Contre l'internationalisme et le cosmopolitisme des avant-gardes, l'architecture française doit retrouver sa grandeur nationale et sa place éminente dans le monde. Dans ce projet, les monuments anciens ont un rôle de tout premier plan. Il ne s'agit pas seulement, en effet, de relever les ruines, mais aussi d'inventer une nouvelle modernité architecturale et urbaine appuyée sur la tradition et le génie artistique propre à la France. Le service des Monuments historiques se rapproche des services de l'urbanisme et de la reconstruction afin d'inventer le nouveau cadre bâti de la France régénérée. Juin l944-Mai 1945: nouvelles destructions et Libération. A la réflexion théorique succède l'action, dans un pays exsangue. Commence le grand chantier de la reconstruction, elles désillusions: crédits insuffisants, rupture du consensus avec les responsables de la construction. Refusant l'habituelle opposition entre architecture et patrimoine, cet ouvrage envisage le monument historique comme un élément à part entière de l'histoire de l'architecture. Il retrace son itinéraire politique et social autant que son destin matériel dans une période agitée, caractérisée par une quantité d'interventions absolument sans précédent.
Les monuments historiques de 1940 à 1959: administration, architecture, urbanisme
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Juin 1940 : les combats et la défaite. Les centres historiques sont dévastés, les châteaux réquisitionnés, les monuments effondrés. Le régime autoritaire de Vichy entreprend le " redressement moral " du pays. Contre l'internationalisme et le cosmopolitisme des avant-gardes, l'architecture française doit retrouver sa grandeur nationale et sa place éminente dans le monde. Dans ce projet, les monuments anciens ont un rôle de tout premier plan. Il ne s'agit pas seulement, en effet, de relever les ruines, mais aussi d'inventer une nouvelle modernité architecturale et urbaine appuyée sur la tradition et le génie artistique propre à la France. Le service des Monuments historiques se rapproche des services de l'urbanisme et de la reconstruction afin d'inventer le nouveau cadre bâti de la France régénérée. Juin l944-Mai 1945: nouvelles destructions et Libération. A la réflexion théorique succède l'action, dans un pays exsangue. Commence le grand chantier de la reconstruction, elles désillusions: crédits insuffisants, rupture du consensus avec les responsables de la construction. Refusant l'habituelle opposition entre architecture et patrimoine, cet ouvrage envisage le monument historique comme un élément à part entière de l'histoire de l'architecture. Il retrace son itinéraire politique et social autant que son destin matériel dans une période agitée, caractérisée par une quantité d'interventions absolument sans précédent.
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Publication:
April 2008, Rennes
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$24.95
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Summary:
Grande voie de communication traversant du nord au sud le cœur géographique de Montréal, le boulevard Saint-Laurent témoigne de plus de trois siècles d’histoire dans la ville. En une cascade de transformations et de renversements spectaculaires, l’artère a incarné successivement toutes les facettes de la montréalité, du rural à l’urbain, des formes primitives(...)
$24.95
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Grande voie de communication traversant du nord au sud le cœur géographique de Montréal, le boulevard Saint-Laurent témoigne de plus de trois siècles d’histoire dans la ville. En une cascade de transformations et de renversements spectaculaires, l’artère a incarné successivement toutes les facettes de la montréalité, du rural à l’urbain, des formes primitives(...)
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Saint-Laurent : la Main de Montréal
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Grande voie de communication traversant du nord au sud le cœur géographique de Montréal, le boulevard Saint-Laurent témoigne de plus de trois siècles d’histoire dans la ville. En une cascade de transformations et de renversements spectaculaires, l’artère a incarné successivement toutes les facettes de la montréalité, du rural à l’urbain, des formes primitives d’industrialisation au multimédia. Porte d’entrée de l’immigration, fenêtre ouverte sur le monde, refuge de toutes les marginalités, la "Main" a aussi été le creuset où ont été incarnés pour la première fois au Québec la rencontre des cultures et le métissage des identités. À travers ce vaste et profond brassage d’idées, dont le boulevard Saint-Laurent a été porteur tout au long de son histoire, se profile le passage de Montréal et du Québec tout entier à la modernité. Dans le brouhaha de ses trottoirs et la cohue de ses intersections sont en effet apparus de grands courants de société dont nous sommes aujourd’hui les héritiers, comme la libération des femmes, la syndicalisation des ouvriers et la lutte pour la dignité humaine. La "Main" a aussi été un réservoir de talents artistiques et un terrain d’expérimentation pour de nouvelles formes d’expression comme le cinéma, le théâtre yiddish, la chanson francophone et le burlesque québécois.
Saint-Laurent : la Main de Montréal
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Grande voie de communication traversant du nord au sud le cœur géographique de Montréal, le boulevard Saint-Laurent témoigne de plus de trois siècles d’histoire dans la ville. En une cascade de transformations et de renversements spectaculaires, l’artère a incarné successivement toutes les facettes de la montréalité, du rural à l’urbain, des formes primitives d’industrialisation au multimédia. Porte d’entrée de l’immigration, fenêtre ouverte sur le monde, refuge de toutes les marginalités, la "Main" a aussi été le creuset où ont été incarnés pour la première fois au Québec la rencontre des cultures et le métissage des identités. À travers ce vaste et profond brassage d’idées, dont le boulevard Saint-Laurent a été porteur tout au long de son histoire, se profile le passage de Montréal et du Québec tout entier à la modernité. Dans le brouhaha de ses trottoirs et la cohue de ses intersections sont en effet apparus de grands courants de société dont nous sommes aujourd’hui les héritiers, comme la libération des femmes, la syndicalisation des ouvriers et la lutte pour la dignité humaine. La "Main" a aussi été un réservoir de talents artistiques et un terrain d’expérimentation pour de nouvelles formes d’expression comme le cinéma, le théâtre yiddish, la chanson francophone et le burlesque québécois.
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Publication:
May 2002, Sillery
May 2002, Sillery
Subject:
Architecture de Montréal
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Form:
books
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Price:
$54.00
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Summary:
On sait peu de choses sur le rôle de la musique dans le travail de Le Corbusier. On en sait également peu sur le travail architectural de Iannis Xenakis. Pourtant, cela fait soixante ans que Xenakis élabora la conception du Pavillon Philips de l'Exposition universelle de 1958 à Bruxelles : un pavillon éphémère aux formes organiques réalisé alors qu'il travaillait chez Le(...)
$54.00
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Summary:
On sait peu de choses sur le rôle de la musique dans le travail de Le Corbusier. On en sait également peu sur le travail architectural de Iannis Xenakis. Pourtant, cela fait soixante ans que Xenakis élabora la conception du Pavillon Philips de l'Exposition universelle de 1958 à Bruxelles : un pavillon éphémère aux formes organiques réalisé alors qu'il travaillait chez Le(...)
Title:
Le Corbusier & Iannis Xenakis : un dialogue architecture / musique
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$54.00
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Summary:
On sait peu de choses sur le rôle de la musique dans le travail de Le Corbusier. On en sait également peu sur le travail architectural de Iannis Xenakis. Pourtant, cela fait soixante ans que Xenakis élabora la conception du Pavillon Philips de l'Exposition universelle de 1958 à Bruxelles : un pavillon éphémère aux formes organiques réalisé alors qu'il travaillait chez Le Corbusier, en même temps qu'il produisait ses premières compositions musicales. Objet multimédia avant l'heure, ce Pavillon intrigue toujours autant par les courbures de ses formes dans l'espace, que par les oeuvres électroniques dont il fut l'écrin. Plus encore, la rencontre des individualités collaborant au projet interpelle : faire un projet à plusieurs, c'est accepter les contradictions, les silences, les tensions. À travers l'analyse de documents originaux, certains inédits, cet ouvrage revient sur la place de la musique chez Le Corbusier, de l'architecture chez Iannis Xenakis, et nous aide à comprendre leur travail de collaboration en revenant sur la genèse du Pavillon Philips : appréhender les rapports entre architecture et musique chez Le Corbusier et Xenakis, c'est ainsi constater le choc entre le sens ancestral de la synthèse des arts dont hérite le XXe siècle et la modernité d'un projet réalisé au cours des années 1950.
Le Corbusier & Iannis Xenakis : un dialogue architecture / musique
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On sait peu de choses sur le rôle de la musique dans le travail de Le Corbusier. On en sait également peu sur le travail architectural de Iannis Xenakis. Pourtant, cela fait soixante ans que Xenakis élabora la conception du Pavillon Philips de l'Exposition universelle de 1958 à Bruxelles : un pavillon éphémère aux formes organiques réalisé alors qu'il travaillait chez Le Corbusier, en même temps qu'il produisait ses premières compositions musicales. Objet multimédia avant l'heure, ce Pavillon intrigue toujours autant par les courbures de ses formes dans l'espace, que par les oeuvres électroniques dont il fut l'écrin. Plus encore, la rencontre des individualités collaborant au projet interpelle : faire un projet à plusieurs, c'est accepter les contradictions, les silences, les tensions. À travers l'analyse de documents originaux, certains inédits, cet ouvrage revient sur la place de la musique chez Le Corbusier, de l'architecture chez Iannis Xenakis, et nous aide à comprendre leur travail de collaboration en revenant sur la genèse du Pavillon Philips : appréhender les rapports entre architecture et musique chez Le Corbusier et Xenakis, c'est ainsi constater le choc entre le sens ancestral de la synthèse des arts dont hérite le XXe siècle et la modernité d'un projet réalisé au cours des années 1950.
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November 2019
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Subject:
Architecture Monographs
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$64.00
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Trois décennies d’engagement au service de la collectivité: c’est en ces termes qu’on pourrait qualifier l’action publique de Jean-Pierre Dresco, envisagée comme le reflet d’une période où toute une génération d’architectes remet progressivement en cause les bienfaits du progrès et de la modernité et envisage son métier essentiellement sous un angle éthique, social et(...)
$64.00
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Trois décennies d’engagement au service de la collectivité: c’est en ces termes qu’on pourrait qualifier l’action publique de Jean-Pierre Dresco, envisagée comme le reflet d’une période où toute une génération d’architectes remet progressivement en cause les bienfaits du progrès et de la modernité et envisage son métier essentiellement sous un angle éthique, social et(...)
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Architecture et patrimoine: Jean-Pierre Dresco, architecte cantonal vaudois de 1972 à 1998
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Trois décennies d’engagement au service de la collectivité: c’est en ces termes qu’on pourrait qualifier l’action publique de Jean-Pierre Dresco, envisagée comme le reflet d’une période où toute une génération d’architectes remet progressivement en cause les bienfaits du progrès et de la modernité et envisage son métier essentiellement sous un angle éthique, social et économique. Cet ouvrage collectif s’attache à retracer les principaux moments qui ont balisé sa longue carrière, tout en mettant l’accent sur la période comprise entre 1972 et 1998 où il est architecte cantonal du Canton de Vaud. On assiste alors à l’émergence «d’une ère nouvelle cadrée dans une perspective culturelle», en phase avec les multiples enjeux de l’époque, qui s’avère pourtant moins complexe que l’actuelle, comme il en ressort d’un dialogue entre l’ancien et le présent architecte cantonal. Adepte des vertus de la pluridisciplinarité, Jean-Pierre Dresco a, tout au long de son activité dans la fonction publique, porté un regard d’architecte sur les choses. En effet, intimement convaincu de la nécessité d’instaurer ce qui fait «lien» avec les autres, tant au niveau professionnel qu’avec le public, il n’a pas pour autant perdu l’intérêt pour l’art sous ses formes les plus exigeantes: l’art de bâtir, l’art de restaurer, l’art tout court.
Architecture et patrimoine: Jean-Pierre Dresco, architecte cantonal vaudois de 1972 à 1998
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Trois décennies d’engagement au service de la collectivité: c’est en ces termes qu’on pourrait qualifier l’action publique de Jean-Pierre Dresco, envisagée comme le reflet d’une période où toute une génération d’architectes remet progressivement en cause les bienfaits du progrès et de la modernité et envisage son métier essentiellement sous un angle éthique, social et économique. Cet ouvrage collectif s’attache à retracer les principaux moments qui ont balisé sa longue carrière, tout en mettant l’accent sur la période comprise entre 1972 et 1998 où il est architecte cantonal du Canton de Vaud. On assiste alors à l’émergence «d’une ère nouvelle cadrée dans une perspective culturelle», en phase avec les multiples enjeux de l’époque, qui s’avère pourtant moins complexe que l’actuelle, comme il en ressort d’un dialogue entre l’ancien et le présent architecte cantonal. Adepte des vertus de la pluridisciplinarité, Jean-Pierre Dresco a, tout au long de son activité dans la fonction publique, porté un regard d’architecte sur les choses. En effet, intimement convaincu de la nécessité d’instaurer ce qui fait «lien» avec les autres, tant au niveau professionnel qu’avec le public, il n’a pas pour autant perdu l’intérêt pour l’art sous ses formes les plus exigeantes: l’art de bâtir, l’art de restaurer, l’art tout court.
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Publication:
September 2015
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Price:
$56.95
(available to order)
Summary:
Après l'Art Nouveau et l'Art Déco, est fondée en 1929 l'U.A.M. (Union des Artistes modernes) qui réunit tous les grands créateurs de l'époque. L' « équipement » moderne se substitue à l'ornementation des salons décorés de « bibelots ». Il s'agit à présent de « désencombrer » l'espace intérieur.. A travers une quinzaine d'essais d'historiens de l'art, ce catalogue explore(...)
$56.95
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Summary:
Après l'Art Nouveau et l'Art Déco, est fondée en 1929 l'U.A.M. (Union des Artistes modernes) qui réunit tous les grands créateurs de l'époque. L' « équipement » moderne se substitue à l'ornementation des salons décorés de « bibelots ». Il s'agit à présent de « désencombrer » l'espace intérieur.. A travers une quinzaine d'essais d'historiens de l'art, ce catalogue explore(...)
Title:
Intérieurs modernes 1920-1930
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$56.95
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Summary:
Après l'Art Nouveau et l'Art Déco, est fondée en 1929 l'U.A.M. (Union des Artistes modernes) qui réunit tous les grands créateurs de l'époque. L' « équipement » moderne se substitue à l'ornementation des salons décorés de « bibelots ». Il s'agit à présent de « désencombrer » l'espace intérieur.. A travers une quinzaine d'essais d'historiens de l'art, ce catalogue explore toutes les facettes de l'intérieur moderne en France dans les années 1920-1930 : son héritage des arts décoratifs, son articulation avec les avant-gardes internationales, tel que le Bauhaus ; sa dimension syncrétique impliquant toutes les dimensions de la création ; l'esthétique de la machine et les métaphores de la modernité tel que le paquebot ; la nature comme artifice décoratif. Trois créations architecturales majeures sont également analysées : la villa Noailles de Robert Mallet-Stevens, la Maison de Verre de Pierre Chareau et la villa E-1027 d'Eileen Gray. Enfin, entre design et mode, la mise en mouvement des corps redessine également une nouvelle figure de la femme moderne, aux avant-postes de la création. La transformation de l'espace intérieur trouvera également dans le cinéma un dispositif d'exposition et un outil de communication privilégié de ces changements de paradigme dans la perception de l'intérieur. Le catalogue qui explore une décennie de design met en avant la richesse de la collection du Musée national d'art moderne qui prête l'essentiel des œuvres et des objets de l'exposition.
Intérieurs modernes 1920-1930
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$56.95
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Après l'Art Nouveau et l'Art Déco, est fondée en 1929 l'U.A.M. (Union des Artistes modernes) qui réunit tous les grands créateurs de l'époque. L' « équipement » moderne se substitue à l'ornementation des salons décorés de « bibelots ». Il s'agit à présent de « désencombrer » l'espace intérieur.. A travers une quinzaine d'essais d'historiens de l'art, ce catalogue explore toutes les facettes de l'intérieur moderne en France dans les années 1920-1930 : son héritage des arts décoratifs, son articulation avec les avant-gardes internationales, tel que le Bauhaus ; sa dimension syncrétique impliquant toutes les dimensions de la création ; l'esthétique de la machine et les métaphores de la modernité tel que le paquebot ; la nature comme artifice décoratif. Trois créations architecturales majeures sont également analysées : la villa Noailles de Robert Mallet-Stevens, la Maison de Verre de Pierre Chareau et la villa E-1027 d'Eileen Gray. Enfin, entre design et mode, la mise en mouvement des corps redessine également une nouvelle figure de la femme moderne, aux avant-postes de la création. La transformation de l'espace intérieur trouvera également dans le cinéma un dispositif d'exposition et un outil de communication privilégié de ces changements de paradigme dans la perception de l'intérieur. Le catalogue qui explore une décennie de design met en avant la richesse de la collection du Musée national d'art moderne qui prête l'essentiel des œuvres et des objets de l'exposition.
Form:
books
books
Publication:
October 2022
October 2022
Subject:
Design, Periods and Styles
Design, Periods and Styles
Form:
books
books
Price:
$19.95
(available to order)
Summary:
Dans le champ du projet, la nature est aujourd’hui sans cesse évoquée. Invoquant l’impératif environnemental et écologique, les architectes promettent de rendre la ville de demain plus accueillante et agréable, grâce à une architecture de plus en plus « végétale ». Des images séduisantes et « verdoyantes », associées à un vocabulaire étranger au champ lexical du projet,(...)
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Dans le champ du projet, la nature est aujourd’hui sans cesse évoquée. Invoquant l’impératif environnemental et écologique, les architectes promettent de rendre la ville de demain plus accueillante et agréable, grâce à une architecture de plus en plus « végétale ». Des images séduisantes et « verdoyantes », associées à un vocabulaire étranger au champ lexical du projet,(...)
Title:
Paysages réactionnaires : nostalgie de la nature et projet néolibéral
Actions:
Price:
$19.95
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Summary:
Dans le champ du projet, la nature est aujourd’hui sans cesse évoquée. Invoquant l’impératif environnemental et écologique, les architectes promettent de rendre la ville de demain plus accueillante et agréable, grâce à une architecture de plus en plus « végétale ». Des images séduisantes et « verdoyantes », associées à un vocabulaire étranger au champ lexical du projet, cachent l’architecture en tant qu’objet minéral. L’hégémonie et l’abus de la notion de paysage révèlent en réalité des problématiques culturelles profondes. Le retour à l’identité, aux racines, au lieu : un triptyque hégémonique chez les architectes et le grand public, qu’il convient de remettre en question. Politiquement très ambigus dans leurs implications, ces nouveaux mots d’ordres instrumentalisent une version banalisée de la beauté. C’est en ce sens que nous parlons ici de paysages réactionnaires. L’acception esthétisante et nostalgique du paysage transforme l’impératif écologiste en une idéologie dénuée de toute l’urgence politique que la question mériterait. Cet ouvrage, en dressant une histoire synthétique du « dispositif visuel » structurant une certaine idée de Modernité, entend montrer comment cette dérive contemplative du paysage est révélatrice d’une crise de la notion de projet, entendu dans son sens le plus profondément politique. Nous entendons au contraire affirmer une conception du paysage complexe et évolutive, synthétisant plusieurs questions (d’échelle, de temps, d’objectivité/subjectivité), contre toute rhétorique nostalgique de la « belle intégralité perdue ».
Paysages réactionnaires : nostalgie de la nature et projet néolibéral
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Dans le champ du projet, la nature est aujourd’hui sans cesse évoquée. Invoquant l’impératif environnemental et écologique, les architectes promettent de rendre la ville de demain plus accueillante et agréable, grâce à une architecture de plus en plus « végétale ». Des images séduisantes et « verdoyantes », associées à un vocabulaire étranger au champ lexical du projet, cachent l’architecture en tant qu’objet minéral. L’hégémonie et l’abus de la notion de paysage révèlent en réalité des problématiques culturelles profondes. Le retour à l’identité, aux racines, au lieu : un triptyque hégémonique chez les architectes et le grand public, qu’il convient de remettre en question. Politiquement très ambigus dans leurs implications, ces nouveaux mots d’ordres instrumentalisent une version banalisée de la beauté. C’est en ce sens que nous parlons ici de paysages réactionnaires. L’acception esthétisante et nostalgique du paysage transforme l’impératif écologiste en une idéologie dénuée de toute l’urgence politique que la question mériterait. Cet ouvrage, en dressant une histoire synthétique du « dispositif visuel » structurant une certaine idée de Modernité, entend montrer comment cette dérive contemplative du paysage est révélatrice d’une crise de la notion de projet, entendu dans son sens le plus profondément politique. Nous entendons au contraire affirmer une conception du paysage complexe et évolutive, synthétisant plusieurs questions (d’échelle, de temps, d’objectivité/subjectivité), contre toute rhétorique nostalgique de la « belle intégralité perdue ».
Form:
books
books
Publication:
September 2016
September 2016
Subject:
Landscape Theory
Landscape Theory
Form:
books
books
Title:
Première leçon d'urbanisme
Première leçon d'urbanisme
Actions:
Price:
$21.95
(available to order)
Summary:
Cet ouvrage n'est pas un traité d'urbanisme: il s'inscrit dans une tradition qui, en langue française, s'est ouverte avec les Introduction à l'urbanisme d'un Marcel Poëte ou d'un Pierre Lavedan. Le renouvellement de la réflexion est évident. Cette initiation à l'urbanisme s'inspire non seulement des disciplines classiques mais de celles qui se sont épanouies dans les(...)
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Summary:
Cet ouvrage n'est pas un traité d'urbanisme: il s'inscrit dans une tradition qui, en langue française, s'est ouverte avec les Introduction à l'urbanisme d'un Marcel Poëte ou d'un Pierre Lavedan. Le renouvellement de la réflexion est évident. Cette initiation à l'urbanisme s'inspire non seulement des disciplines classiques mais de celles qui se sont épanouies dans les(...)
Title:
Première leçon d'urbanisme
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Price:
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Summary:
Cet ouvrage n'est pas un traité d'urbanisme: il s'inscrit dans une tradition qui, en langue française, s'est ouverte avec les Introduction à l'urbanisme d'un Marcel Poëte ou d'un Pierre Lavedan. Le renouvellement de la réflexion est évident. Cette initiation à l'urbanisme s'inspire non seulement des disciplines classiques mais de celles qui se sont épanouies dans les dernières décennies : sciences du langage et des signes, archéologie du savoir, anthropologie et même musicologie. Métaphore mais surtout analogie placent ainsi l'urbanisme à un carrefour de savoirs et de savoir-faire. La périodisation historique proposée par l'auteur est originale. L'histoire de l'urbanisme, à la fois reflet et moteur de l'histoire urbaine, s'enracine dans la modernité depuis la Renaissance: long parcours aux avatars multiples, dont le court XXe siècle marque à la fois le chant du cygne et la désagrégation. Ainsi passe-t-on à la ville contemporaine, la "sprawl city", mais qui est loin de s'établir en table rase. Quels sont les effets de cette mutation sur les modes d'intervention de l'urbaniste, sur sa culture, sur sa philosophie même ? Car il ne s'agit pas seulement de répondre aux caractères de la ville contemporaine mais d'en engager l'avenir. C'est le sens de la notion de projet. Pour Bernardo Secchi, l'urbaniste reste un auteur: au-delà des savoirs et des savoir-faire ne doit-il pas respecter une déontologie ?
Première leçon d'urbanisme
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Cet ouvrage n'est pas un traité d'urbanisme: il s'inscrit dans une tradition qui, en langue française, s'est ouverte avec les Introduction à l'urbanisme d'un Marcel Poëte ou d'un Pierre Lavedan. Le renouvellement de la réflexion est évident. Cette initiation à l'urbanisme s'inspire non seulement des disciplines classiques mais de celles qui se sont épanouies dans les dernières décennies : sciences du langage et des signes, archéologie du savoir, anthropologie et même musicologie. Métaphore mais surtout analogie placent ainsi l'urbanisme à un carrefour de savoirs et de savoir-faire. La périodisation historique proposée par l'auteur est originale. L'histoire de l'urbanisme, à la fois reflet et moteur de l'histoire urbaine, s'enracine dans la modernité depuis la Renaissance: long parcours aux avatars multiples, dont le court XXe siècle marque à la fois le chant du cygne et la désagrégation. Ainsi passe-t-on à la ville contemporaine, la "sprawl city", mais qui est loin de s'établir en table rase. Quels sont les effets de cette mutation sur les modes d'intervention de l'urbaniste, sur sa culture, sur sa philosophie même ? Car il ne s'agit pas seulement de répondre aux caractères de la ville contemporaine mais d'en engager l'avenir. C'est le sens de la notion de projet. Pour Bernardo Secchi, l'urbaniste reste un auteur: au-delà des savoirs et des savoir-faire ne doit-il pas respecter une déontologie ?
Form:
books
books
Publication:
February 2006, Marseilles
February 2006, Marseilles
Subject:
Urban Theory
Urban Theory
