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DÉCOR n° 01
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$54.95
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Premier numéro de la grande revue annuelle de l'École des arts décoratifs de Paris, consacrée aux enjeux du décor contemporain. Traiter la notion de « décor » implique au moins deux présupposés : d'une part que la critique moderne de l'ornementation et du décoratif n'a pas eu raison du décor ; et d'autre part que la réhabilitation ludique et parfois cynique du décoratif(...)
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Premier numéro de la grande revue annuelle de l'École des arts décoratifs de Paris, consacrée aux enjeux du décor contemporain. Traiter la notion de « décor » implique au moins deux présupposés : d'une part que la critique moderne de l'ornementation et du décoratif n'a pas eu raison du décor ; et d'autre part que la réhabilitation ludique et parfois cynique du décoratif(...)
Publication:
June 2021
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DÉCOR n° 01
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Premier numéro de la grande revue annuelle de l'École des arts décoratifs de Paris, consacrée aux enjeux du décor contemporain. Traiter la notion de « décor » implique au moins deux présupposés : d'une part que la critique moderne de l'ornementation et du décoratif n'a pas eu raison du décor ; et d'autre part que la réhabilitation ludique et parfois cynique du décoratif dans le postmoderne ne suffit pas à rendre compte du décor contemporain. Le décor reste à l'œuvre, autant quand on prétend le dépasser que lorsque l'on le recouvre par l'emphase décorative. Il s'agit donc de réfléchir à la pratique actuelle des décorateur.ice.s, que ce soit au théâtre, au cinéma, dans les jeux vidéo ou la réalité augmentée, ainsi qu'aux propositions artistiques qui incorporent cette dimension. Mais plus largement, il s'agit de comprendre cette notion en un sens qui déborde celui du décor de fiction pour étendre sa désignation à l'ensemble de l'environnement quotidien et montrer à quel point le décor touche à l'organisation même du réel dans sa dimension esthétique, sociale et politique.
DÉCOR n° 01
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Premier numéro de la grande revue annuelle de l'École des arts décoratifs de Paris, consacrée aux enjeux du décor contemporain. Traiter la notion de « décor » implique au moins deux présupposés : d'une part que la critique moderne de l'ornementation et du décoratif n'a pas eu raison du décor ; et d'autre part que la réhabilitation ludique et parfois cynique du décoratif dans le postmoderne ne suffit pas à rendre compte du décor contemporain. Le décor reste à l'œuvre, autant quand on prétend le dépasser que lorsque l'on le recouvre par l'emphase décorative. Il s'agit donc de réfléchir à la pratique actuelle des décorateur.ice.s, que ce soit au théâtre, au cinéma, dans les jeux vidéo ou la réalité augmentée, ainsi qu'aux propositions artistiques qui incorporent cette dimension. Mais plus largement, il s'agit de comprendre cette notion en un sens qui déborde celui du décor de fiction pour étendre sa désignation à l'ensemble de l'environnement quotidien et montrer à quel point le décor touche à l'organisation même du réel dans sa dimension esthétique, sociale et politique.
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June 2021
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Description:
xcv pages : color plans ; 28 cm
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London : Koenig Books ; New York, NY : Distribution outside Europe, D.A.P./Distributed Art Publishers, [2008], ©2008
London : Koenig Books ; New York, NY : Distribution outside Europe, D.A.P./Distributed Art Publishers, [2008], ©2008
Title:
Ornamental designs for the framing of doors = Ornamentale Entwürfe für die Rahmung von Türen / Pablo Bronstein.
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xcv pages : color plans ; 28 cm
Ornamental designs for the framing of doors = Ornamentale Entwürfe für die Rahmung von Türen / Pablo Bronstein.
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London : Koenig Books ; New York, NY : Distribution outside Europe, D.A.P./Distributed Art Publishers, [2008], ©2008
London : Koenig Books ; New York, NY : Distribution outside Europe, D.A.P./Distributed Art Publishers, [2008], ©2008
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Description:
79 pages : color illustrations ; 24 x 27 cm
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79 pages : color illustrations ; 24 x 27 cm
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Publication:
New York : Museum of Modern Art, [1995], New York : Harry N. Abrams, Inc., ©1995
New York : Museum of Modern Art, [1995], New York : Harry N. Abrams, Inc., ©1995
Title:
Philip-Lorca diCorcia / essay by Peter Galassi.
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Description:
79 pages : color illustrations ; 24 x 27 cm
Philip-Lorca diCorcia / essay by Peter Galassi.
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79 pages : color illustrations ; 24 x 27 cm
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New York : Museum of Modern Art, [1995], New York : Harry N. Abrams, Inc., ©1995
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Price:
$25.95
(available in store)
Summary:
This publication contests the tendency, still dominant in most social science, to reduce human geography to a reflective mirror, or, as Marx called it, an "unnecessary complication." Beginning with a critique of historicism and its constraining effects on the geographical imagination, Edward Soja builds on the work of Foucault, Berger, Giddens, Berman, Jameson and, above(...)
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Summary:
This publication contests the tendency, still dominant in most social science, to reduce human geography to a reflective mirror, or, as Marx called it, an "unnecessary complication." Beginning with a critique of historicism and its constraining effects on the geographical imagination, Edward Soja builds on the work of Foucault, Berger, Giddens, Berman, Jameson and, above(...)
Title:
Postmodern geographies: the reassertion of space in critical social theory
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This publication contests the tendency, still dominant in most social science, to reduce human geography to a reflective mirror, or, as Marx called it, an "unnecessary complication." Beginning with a critique of historicism and its constraining effects on the geographical imagination, Edward Soja builds on the work of Foucault, Berger, Giddens, Berman, Jameson and, above all, Henri Lefebvre, to argue for a historical and geographical materialism, a radical rethinking of the dialectics of space, time and social being. The author charts the respatialization of social theory from the still unfolding encounter between Western Marxism and modern geography, through the current debates on the emergence of a postfordist regime of "flexible accumulation." The postmodern geography of Los Angeles, exposed in a provocative pair of essays, serves as a model in his account of the contemporary struggle for control over the social production of space.
Postmodern geographies: the reassertion of space in critical social theory
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This publication contests the tendency, still dominant in most social science, to reduce human geography to a reflective mirror, or, as Marx called it, an "unnecessary complication." Beginning with a critique of historicism and its constraining effects on the geographical imagination, Edward Soja builds on the work of Foucault, Berger, Giddens, Berman, Jameson and, above all, Henri Lefebvre, to argue for a historical and geographical materialism, a radical rethinking of the dialectics of space, time and social being. The author charts the respatialization of social theory from the still unfolding encounter between Western Marxism and modern geography, through the current debates on the emergence of a postfordist regime of "flexible accumulation." The postmodern geography of Los Angeles, exposed in a provocative pair of essays, serves as a model in his account of the contemporary struggle for control over the social production of space.
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Publication:
January 2011
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Subject:
Critical Theory
Critical Theory
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Description:
xiii, 119 pages : illustrations ; 22 cm
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xiii, 119 pages : illustrations ; 22 cm
Author:
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Publication:
[Ann Arbor, Michigan] : UMI Dissertation Services, [2011].
[Ann Arbor, Michigan] : UMI Dissertation Services, [2011].
Title:
Vehicular vernacular : the mid-Century Airstream as a case study in preservation, nostalgia and subculture formation / by Melina Carla Bezirdjian.
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Description:
xiii, 119 pages : illustrations ; 22 cm
Vehicular vernacular : the mid-Century Airstream as a case study in preservation, nostalgia and subculture formation / by Melina Carla Bezirdjian.
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xiii, 119 pages : illustrations ; 22 cm
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[Ann Arbor, Michigan] : UMI Dissertation Services, [2011].
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Description:
96 pages : color illustrations ; 28 cm
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96 pages : color illustrations ; 28 cm
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Publication:
London [England] : Academy Editions ; New York, NY : St. Martin's Press, 1985.
London [England] : Academy Editions ; New York, NY : St. Martin's Press, 1985.
Title:
Hampshire architecture (1974-1984).
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Description:
96 pages : color illustrations ; 28 cm
Hampshire architecture (1974-1984).
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96 pages : color illustrations ; 28 cm
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London [England] : Academy Editions ; New York, NY : St. Martin's Press, 1985.
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Description:
132 pages : illustrations ; 23 x 29 cm
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132 pages : illustrations ; 23 x 29 cm
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Publication:
New York : Museum of Modern Art, 1977., New York : Harry N. Abrams, Inc.
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Title:
Complexity and contradiction in architecture / Robert Venturi ; with an introduction by Vincent Scully.
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132 pages : illustrations ; 23 x 29 cm
Complexity and contradiction in architecture / Robert Venturi ; with an introduction by Vincent Scully.
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132 pages : illustrations ; 23 x 29 cm
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books
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Publication:
New York : Museum of Modern Art, 1977., New York : Harry N. Abrams, Inc.
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Author:
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$34.95
(available to order)
Summary:
Jorge Otero-Pailos shows how architectural phenomenology radically transformed how architects engaged, theorized, and produced history. In the first critical intellectual account of the movement, Otero-Pailos discusses the contributions of leading members, including Jean Labatut, Charles Moore, Christian Norberg-Schulz, and Kenneth Frampton. For architects maturing after(...)
$34.95
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Summary:
Jorge Otero-Pailos shows how architectural phenomenology radically transformed how architects engaged, theorized, and produced history. In the first critical intellectual account of the movement, Otero-Pailos discusses the contributions of leading members, including Jean Labatut, Charles Moore, Christian Norberg-Schulz, and Kenneth Frampton. For architects maturing after(...)
Title:
Architecture's historical turn: phenomenology and the rise of the postmodern
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Summary:
Jorge Otero-Pailos shows how architectural phenomenology radically transformed how architects engaged, theorized, and produced history. In the first critical intellectual account of the movement, Otero-Pailos discusses the contributions of leading members, including Jean Labatut, Charles Moore, Christian Norberg-Schulz, and Kenneth Frampton. For architects maturing after World War II, Otero-Pailos contends, architectural history was a problem rather than a given. Paradoxically, their awareness of modernism’s historicity led some of them to search for an ahistorical experiential constant that might underpin all architectural expression. They drew from phenomenology, exploring the work of Bachelard, Merleau-Ponty, Heidegger, and Ricoeur, which they translated for architectural audiences. Initially, the concept that experience could be a timeless architectural language provided a unifying intellectual basis for the stylistic pluralism that characterized postmodernism. It helped give theory—especially the theory of architectural history—a new importance over practice. However, as Otero-Pailos makes clear, architectural phenomenologists could not accept the idea of theory as an end in itself. In the mid-1980s they were caught in the contradictory and untenable position of having to formulate their own demotion of theory.
Architecture's historical turn: phenomenology and the rise of the postmodern
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Jorge Otero-Pailos shows how architectural phenomenology radically transformed how architects engaged, theorized, and produced history. In the first critical intellectual account of the movement, Otero-Pailos discusses the contributions of leading members, including Jean Labatut, Charles Moore, Christian Norberg-Schulz, and Kenneth Frampton. For architects maturing after World War II, Otero-Pailos contends, architectural history was a problem rather than a given. Paradoxically, their awareness of modernism’s historicity led some of them to search for an ahistorical experiential constant that might underpin all architectural expression. They drew from phenomenology, exploring the work of Bachelard, Merleau-Ponty, Heidegger, and Ricoeur, which they translated for architectural audiences. Initially, the concept that experience could be a timeless architectural language provided a unifying intellectual basis for the stylistic pluralism that characterized postmodernism. It helped give theory—especially the theory of architectural history—a new importance over practice. However, as Otero-Pailos makes clear, architectural phenomenologists could not accept the idea of theory as an end in itself. In the mid-1980s they were caught in the contradictory and untenable position of having to formulate their own demotion of theory.
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Publication:
April 2010
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Subject:
Architectural Theory
Architectural Theory
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112, viii pages : illustrations (some color), plans ; 28 cm
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112, viii pages : illustrations (some color), plans ; 28 cm
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Publication:
London : Academy Editions ; New York : St. Martin's, 1990.
London : Academy Editions ; New York : St. Martin's, 1990.
Title:
James Stirling Michael Wilford & Associates / [editor, Andreas C. Papadakis].
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112, viii pages : illustrations (some color), plans ; 28 cm
James Stirling Michael Wilford & Associates / [editor, Andreas C. Papadakis].
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112, viii pages : illustrations (some color), plans ; 28 cm
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books
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London : Academy Editions ; New York : St. Martin's, 1990.
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La couleur serait-elle une nouveauté en architecture? Sa forte présence actuelle a-t-elle des précédents, ou bien est-elle le dernier épisode, paroxystique, de l’ère postmoderne, le signe global d’une architecture décomplexée, dénitivement détachée des pesanteurs dogmatiques du XXe siècle? De quel débat la couleur participe-t-elle réellement? D’un débat sur la forme, le(...)
$65.00
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La couleur serait-elle une nouveauté en architecture? Sa forte présence actuelle a-t-elle des précédents, ou bien est-elle le dernier épisode, paroxystique, de l’ère postmoderne, le signe global d’une architecture décomplexée, dénitivement détachée des pesanteurs dogmatiques du XXe siècle? De quel débat la couleur participe-t-elle réellement? D’un débat sur la forme, le(...)
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Accords chromatiques: histoires parisiennes des architectures en couleurs 1200-2010
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La couleur serait-elle une nouveauté en architecture? Sa forte présence actuelle a-t-elle des précédents, ou bien est-elle le dernier épisode, paroxystique, de l’ère postmoderne, le signe global d’une architecture décomplexée, dénitivement détachée des pesanteurs dogmatiques du XXe siècle? De quel débat la couleur participe-t-elle réellement? D’un débat sur la forme, le style, l’ornement, le revêtement, ou plutôt sur la ville et ses règlements — lesquels ne comportent, pour Paris, aucune prescription particulière à ce propos —, sur l’économie du projet? De tous ces débats cumulés? Peut-être. La couleur a manifestement le mérite de susciter des questions, auxquelles il serait vain de prétendre apporter autant de réponses. Nous nous limiterons pour l’heure à la première: la couleur, nouveau matériau architectural, nouvelle donne pour la ville? L’histoire, on le verra, apporte des preuves régulières du contraire. En revanche, il est possible que l’architecture de ce début de XXIe siècle soit la plus colorée jamais produite jusqu’alors; et ce seul constat impose que l’on s’interroge sur les origines et les développements de ce phénomène, dans une ville historiquement considérée comme monochrome ou presque: Paris.
Accords chromatiques: histoires parisiennes des architectures en couleurs 1200-2010
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$65.00
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La couleur serait-elle une nouveauté en architecture? Sa forte présence actuelle a-t-elle des précédents, ou bien est-elle le dernier épisode, paroxystique, de l’ère postmoderne, le signe global d’une architecture décomplexée, dénitivement détachée des pesanteurs dogmatiques du XXe siècle? De quel débat la couleur participe-t-elle réellement? D’un débat sur la forme, le style, l’ornement, le revêtement, ou plutôt sur la ville et ses règlements — lesquels ne comportent, pour Paris, aucune prescription particulière à ce propos —, sur l’économie du projet? De tous ces débats cumulés? Peut-être. La couleur a manifestement le mérite de susciter des questions, auxquelles il serait vain de prétendre apporter autant de réponses. Nous nous limiterons pour l’heure à la première: la couleur, nouveau matériau architectural, nouvelle donne pour la ville? L’histoire, on le verra, apporte des preuves régulières du contraire. En revanche, il est possible que l’architecture de ce début de XXIe siècle soit la plus colorée jamais produite jusqu’alors; et ce seul constat impose que l’on s’interroge sur les origines et les développements de ce phénomène, dans une ville historiquement considérée comme monochrome ou presque: Paris.
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Publication:
August 2009
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Subject:
Architecture since 1900, Europe
Architecture since 1900, Europe
