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Situations construites
$20.95
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Summary:
Ce premier essai porte sur l'Internationale situationiste mis en perspective avec Cobra, Potlach, l'Internationale lettriste et les mouvements artistiques et architecturaux anglais, etc. Il se fonde sur une très sérieuse documentation propre à éclaircir quelque peu les idées sur une époque occultée par certaines idéologies qui n'étaient pas des plus importantes.
Situations construites
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$20.95
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Ce premier essai porte sur l'Internationale situationiste mis en perspective avec Cobra, Potlach, l'Internationale lettriste et les mouvements artistiques et architecturaux anglais, etc. Il se fonde sur une très sérieuse documentation propre à éclaircir quelque peu les idées sur une époque occultée par certaines idéologies qui n'étaient pas des plus importantes.
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January 1900, Paris
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Catalogue of the exibition held at the Dansk Arkitektur Center.
Studio Chiasmos / Kent Martinussen
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Catalogue of the exibition held at the Dansk Arkitektur Center.
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December 1998, Copenhagen
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Each summer, London's Serpentine Gallery commissions an internationally acclaimed architect to design a temporary pavilion for its lawn. This volume documents the 2006 Serpentine Pavilion, co-designed by architect Rem Koolhaas and structural designer Cecil Balmond.
July 2008, Köln
Serpentine Gallery Pavillion 2006 : Rem Koolhaas and Cecil Balmond with Arup
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$36.00
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Each summer, London's Serpentine Gallery commissions an internationally acclaimed architect to design a temporary pavilion for its lawn. This volume documents the 2006 Serpentine Pavilion, co-designed by architect Rem Koolhaas and structural designer Cecil Balmond.
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À 32 ans, Glenn Gould décide de ne plus se produire en public en faveur des enregistrements en studio. Ce revirement dans sa carrière restait à ce jour une énigme. Il s’en explique ici, dans un texte étonnant. Pourtant, il affranchit d’emblée : il ne souhaite pas parler de musique. De quoi, selon lui, favoriser les révélations. Et en effet. Mais la forme même du texte est(...)
Glenn Gould, par Glenn Gould, sur Glenn Gould
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À 32 ans, Glenn Gould décide de ne plus se produire en public en faveur des enregistrements en studio. Ce revirement dans sa carrière restait à ce jour une énigme. Il s’en explique ici, dans un texte étonnant. Pourtant, il affranchit d’emblée : il ne souhaite pas parler de musique. De quoi, selon lui, favoriser les révélations. Et en effet. Mais la forme même du texte est plus évocatrice encore; dans ce dialogue avec lui-même, l’auteur met en scène un subtil jeu de thèses-antithèses. L’attraction magnétique que le musicien exerce sur son public ravit ici, au sens propre et figuré, le lecteur.
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
Composition canon - Van de Graaf : variations (1. Livre)
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
April 2011
Complément d'objet indirect (2. Fil de nylon)
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
Décoratifs (7. Fusil)
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
Décoratifs (7. Fusil)
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
Objet bleu (8. Point)
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
Objet bleu (8. Point)
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
Révolution (12. Pédoncule)
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
Révolution (12. Pédoncule)
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Punkt Press vol. 1 : des gens, des objets
Hervé Beurel : Lannion
$6.50
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L'objet est riche, bien que de taille modeste. Sa forme, complexe à appréhender. Sommes-nous face à un dépliant touristique ? Une plaquette d'urbaniste ? Hervé Beurel produit ce livre, Lannion, avec son oeil de photographe. En le compulsant, il est facile de voir que la mise en page et l'économie de l'espace sont dictées par le motif. Dans ce dispositif, les façades et(...)
Hervé Beurel : Lannion
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L'objet est riche, bien que de taille modeste. Sa forme, complexe à appréhender. Sommes-nous face à un dépliant touristique ? Une plaquette d'urbaniste ? Hervé Beurel produit ce livre, Lannion, avec son oeil de photographe. En le compulsant, il est facile de voir que la mise en page et l'économie de l'espace sont dictées par le motif. Dans ce dispositif, les façades et murs pignons du grand ensemble de la ville bretonne exaltent les compositions murales qui les recouvrent. Les qualités plastiques de ces quasi motifs de crochet apparaissent clairement par la mise en page de l'ouvrage; le feuilletage permet leur superposition. Les figures géométriques, symétriques, illustrent de manière transparente la vision moderniste et utopiste qui a défini le visage de nos villes nouvelles. Elles sont à la fois décoratives et informatives. Avec cette mise en perspective, nous sommes en plein dans ce que l'artiste appelle une « abstraction hiératique et puriste ».
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