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Situé sur l’axe le plus fréquenté de Dijon, traversé de cheminements piétons, le palais des ducs et des États de Bourgogne est le véritable centre de gravité de la capitale bourguignonne. Sous son apparente unité de façade, cet imposant édifice dissimule l’ancien hôtel des ducs Valois de Bourgogne, dont seules sont visibles de l’extérieur la tour de Philippe le Hardi(...)
janvier 2007, Dijon
Le palais des Ducs et des États de Bourgogne
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Situé sur l’axe le plus fréquenté de Dijon, traversé de cheminements piétons, le palais des ducs et des États de Bourgogne est le véritable centre de gravité de la capitale bourguignonne. Sous son apparente unité de façade, cet imposant édifice dissimule l’ancien hôtel des ducs Valois de Bourgogne, dont seules sont visibles de l’extérieur la tour de Philippe le Hardi (XIVe siècle), ainsi que les immenses cuisines et la haute tour de Philippe le Bon (XVe siècle). À la fois demeure royale et siège de l’administration des États de la province, le palais fut conçu par Jules Hardouin-Mansart en 1688. La construction s’étala sur plus d’un siècle : la continuité en a été assurée par les princes de Condé, soucieux de laisser une trace de leur prestige et de la gloire de leur lignée au cœur d’une province dont ils furent les gouverneurs jusqu’à la Révolution. Aussi recommandèrent-ils les architectes et les artistes les plus célèbres, surveillant l’édification dans ses moindres détails et suggérant les programmes décoratifs. Le palais devint un foyer artistique qui influença nombre de réalisations dijonnaises et témoigne de l’évolution des styles en vogue à Paris ou à Versailles. Lieu de pouvoir et musée, le palais des États, précédé de l’ancienne place royale, demeure l’un des emblèmes de l’histoire régionale.
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Cet ouvrage, largement illustré, constitue une chance : celle d'avoir réuni dans un même volume, sous l'égide du Centre d'Art roman Marcel Durliat de Moissac, quelques uns des plus grands spécialistes internationaux de l'art roman. C'est donc à un voyage dans le temps et l'espace que nous sommes conviés : au XIe et XIIe siècle, dans le sud de l'Europe, en France, en(...)
Haut lieux romans dans le sud de l'Europe (XIe-XIIe siècles)
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Cet ouvrage, largement illustré, constitue une chance : celle d'avoir réuni dans un même volume, sous l'égide du Centre d'Art roman Marcel Durliat de Moissac, quelques uns des plus grands spécialistes internationaux de l'art roman. C'est donc à un voyage dans le temps et l'espace que nous sommes conviés : au XIe et XIIe siècle, dans le sud de l'Europe, en France, en Italie, en Espagne. Cela confère à ce livre un intérêt majeur : autour du cloître de Moissac, dont la sculpture date de 1100, des historiens de l'art interrogent d'importants monuments de l'époque romane et leurs recherches recoupent souvent la question des origines de cette éclosion artistique. Le sud de l'Europe est le champ privilégié d'une telle quête qui, tout en se limitant à quelques sites emblématiques, nous offre un remarquable point de vue sur l'art roman dans toute sa richesse et sa diversité.
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Cours des palais seigneuriaux de la Renaissance italienne, cours secrètes d'hôtels particuliers parisiens, cours collectives d'immeubles de rapport, cours-terrasses des ensembles résidentiels d'aujourd'hui... Voici retracée, au fil des cinq derniers siècles, l'histoire de ces espaces à ciel ouvert, à la charnière de la ville et du logement. Richement illustrée de(...)
Les cours de la Renaissance italienne au Paris d'aujourd'hui
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Cours des palais seigneuriaux de la Renaissance italienne, cours secrètes d'hôtels particuliers parisiens, cours collectives d'immeubles de rapport, cours-terrasses des ensembles résidentiels d'aujourd'hui... Voici retracée, au fil des cinq derniers siècles, l'histoire de ces espaces à ciel ouvert, à la charnière de la ville et du logement. Richement illustrée de photographies et de plans d'architecture, cette étude typologique de la cour d'habitation met à jour le lien étroit qui existe entre un dispositif urbain singulier et des modes de vie pluriels. À travers les portraits détaillés de bâtiments à cour emblématiques, cet espace se révèle dans toute sa diversité, mise en scène, prétexte à l'extravagance architecturale, dispositif décrié, lieu d'appropriation collective ou jardin-forum, et Christiana Mazzoni en décrypte habilement les enjeux contemporains.
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Présentation de l'éditeur Qu'y a-t-il de commun entre une maison de l'Andalousie arabe du xve siècle, une " maison longue " des Highlands écossais du XIXe siècle, et une ferme lorraine reconstruite à l'identique après la première guerre mondiale ? La question n'a rien d'insolite, car contrairement à une idée reçue, les maisons paysannes ne sont que partiellement le(...)
Maisons paysannes en Europe occidentale
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Présentation de l'éditeur Qu'y a-t-il de commun entre une maison de l'Andalousie arabe du xve siècle, une " maison longue " des Highlands écossais du XIXe siècle, et une ferme lorraine reconstruite à l'identique après la première guerre mondiale ? La question n'a rien d'insolite, car contrairement à une idée reçue, les maisons paysannes ne sont que partiellement le reflet des" conditions naturelles " : elles expriment des choix culturels, traduisent des changements dans l'économie rurale, enregistrent des progrès dans les techniques de construction et dans les conditions du confort, et répercutent des modes issues de l'architecture savante. Parfois, il est possible de suivre certains de ces éléments bien au-delà des frontières des actuels pays européens. Cet ouvrage dresse un panorama précis et varié des maisons paysannes dans plusieurs régions de l'Europe occidentale au cours des six derniers siècles. Il propose des repères pour juger de la " patrimonialisation " de l'habitat paysan traditionnel, concept opératoire présent depuis quelques années dans la plupart de ces pays.
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Au XIXe siècle, à trois reprises - lors des chantiers haussmanniens, des bombardements prussiens de 1870, puis de la Commune - Paris se couvre de ruines. A partir d'archives et de témoignages, Eric Fournier retrace avec précision les violences infligées à la cité, et les bouleversements qu'elles impliquèrent dans la sensibilité de ses habitants. En rapprochant les grands(...)
Paris en ruines : du Paris haussmannien au Paris communard
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Au XIXe siècle, à trois reprises - lors des chantiers haussmanniens, des bombardements prussiens de 1870, puis de la Commune - Paris se couvre de ruines. A partir d'archives et de témoignages, Eric Fournier retrace avec précision les violences infligées à la cité, et les bouleversements qu'elles impliquèrent dans la sensibilité de ses habitants. En rapprochant les grands travaux impériaux du sombre projet prêté aux communards - anéantir la capitale -, il met en lumière le lien qui unit le désir de contrôler la ville au besoin de la détruire. Il s'attache à comprendre comment le peuple de Paris, qu'il soit acteur ou spectateur, vécut l'intensité des chocs successifs, la disparition de son cadre de vie ou le remaniement brutal de sa géographie mentale. Il étudie enfin l'apparition, sur les pierres encore fumantes, d'un étonnant tourisme des ruines largement commenté par de véritables Guides. Dans cet ouvrage original, décrivant les ravages que provoquèrent alors la démesure des rénovations, puis l'explosion des obus, les incendies et les combats de rue, Eric Fournier se fait ainsi l'historien des Parisiens traumatisés par le surgissement et l'amoncellement des décombres au cœur de leur cité.
Le palais des papes d'Avignon XVIIIe-XXe siècle: l'invention d'un monument historique français
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De l'histoire du Palais des Papes, on ne retient généralement que celle de son âge d'or gothique... C'est pourtant à la découverte de "l'autre histoire" du Palais des Papes, celle qui s'est écrite depuis la Révolution jusqu'à nos jours, que nous convie Dominique Vingtain dans son ouvrage. Vandalisme, occupation militaire, le Palais est pris dans la tourmente(...)
Le palais des papes d'Avignon XVIIIe-XXe siècle: l'invention d'un monument historique français
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De l'histoire du Palais des Papes, on ne retient généralement que celle de son âge d'or gothique... C'est pourtant à la découverte de "l'autre histoire" du Palais des Papes, celle qui s'est écrite depuis la Révolution jusqu'à nos jours, que nous convie Dominique Vingtain dans son ouvrage. Vandalisme, occupation militaire, le Palais est pris dans la tourmente post-révolutionnaire. Au XIXe siècle, il devient l'un des sites majeurs participant à l'émergence de la notion de patrimoine, drainant jusqu'à lui les premiers touristes et faisant l'objet d'importantes campagnes de restauration : c'est la période d'invention du Monument. Le XXe siècle ouvre un nouveau chapitre, celui de la fabrication d'un outil culturel. Le Palais des Papes d'Avignon, XVIIIe-XXe siècle - L'invention d'un monument historique français offre à ses lecteurs l'analyse de la vie d'un patrimoine d'exception, prenant en compte les transformations d'usage, les regards portés par la société, les modifications d'image induites par les restaurations, les évolutions du discours... Il s'agit donc à la fois d'un ouvrage d'histoire de l'architecture mais aussi d'histoire culturelle et même politique. C'est sans doute dans cette approche globale, architecturale, institutionnelle et culturelle du Palais que réside toute l'originalité du propos : l'auteur y pose les principes méthodologiques d'une approche renouvelée du monument historique et de sa restauration.
Le mont Saint-Michel
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Depuis le songe du moine Aubert dont les textes témoignent dès le IXe siècle, jusqu'à la transformation du Mont en prison dès le règne de Louis XIV, et sa résurrection au XIXe siècle, aucun aspect n'est omis. Des chapitres évoquent tant la vie religieuse que la vie intellectuelle, l'une des plus brillantes de la France médiévale, mais aussi l'histoire de ses pèlerinages,(...)
Le mont Saint-Michel
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Depuis le songe du moine Aubert dont les textes témoignent dès le IXe siècle, jusqu'à la transformation du Mont en prison dès le règne de Louis XIV, et sa résurrection au XIXe siècle, aucun aspect n'est omis. Des chapitres évoquent tant la vie religieuse que la vie intellectuelle, l'une des plus brillantes de la France médiévale, mais aussi l'histoire de ses pèlerinages, et de ces nouveaux pèlerins que sont les touristes depuis la fin du XIXe siècle. Cet ouvrage de référence s'appuie sur une iconographie de qualité, souvent inédite.
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Le Louvre est un musée, la cause est entendue. Le plus grand du monde... Mais il est, d'abord et fondamentalement, un palais où le pouvoir s'est donné à voir depuis plus de huit siècles. Un palais intimement lié à l'histoire de la monarchie capétienne qui a fait la France, avec Philippe Auguste, son fondateur en 1190. Un palais consubstantiel également à l'histoire de(...)
Le Louvre et les Tuileries: la fabrique d'un chef-d'oeuvre
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Le Louvre est un musée, la cause est entendue. Le plus grand du monde... Mais il est, d'abord et fondamentalement, un palais où le pouvoir s'est donné à voir depuis plus de huit siècles. Un palais intimement lié à l'histoire de la monarchie capétienne qui a fait la France, avec Philippe Auguste, son fondateur en 1190. Un palais consubstantiel également à l'histoire de Paris, capitale de cette France, dont il a façonné tout le développement vers l'ouest, avec son double disparu, le château des Tuileries. L'ouvrage est structuré par une série d'introductions qui mettent l'édifice en perspective ; mais surtout, il donne à voir les plus belles images du Louvre et des Tuileries, réalisées par les plus grands artistes.
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Au lecteur, amoureux de Paris ou curieux d'Histoire, pour y rencontrer une foule de personnages inconnus ou illustres : le tout jeune lieutenant Buonaparte, en goguette au Palais- Royal; l'architecte Guillaumot, l'homme qui sauva Paris, dont aucune rue de la capitale ne porte le nom aujourd'hui; Marie- Antoinette, reine en détresse, perdue un certain jour de 1791 aux(...)
Une histoire de Paris par ceux qui l'ont fait
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Au lecteur, amoureux de Paris ou curieux d'Histoire, pour y rencontrer une foule de personnages inconnus ou illustres : le tout jeune lieutenant Buonaparte, en goguette au Palais- Royal; l'architecte Guillaumot, l'homme qui sauva Paris, dont aucune rue de la capitale ne porte le nom aujourd'hui; Marie- Antoinette, reine en détresse, perdue un certain jour de 1791 aux abords du palais des Tuileries; le grand Vidocq, qui pouvait se changer à loisir en botte de foin; mais aussi Proust, Charles de Gaulle, Juliette Gréco, et tant d'autres...
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Issu d'une famille fortunée, rentier à 42 ans, « bourgeois »et original, Louis Mantin lègue en 1905 son exceptionnelle maison et la collection qu'elle renferme « de façon à montrer aux visiteurs dans cent ans un spécimen d'habitation d'un bourgeois du XIXe siècle ». Construit entre 1893 et 1897, sur une partie des ruines du palais ducal des Bourbon, l'édifice pittoresque(...)
La maison Mantin : une demeure d'atmosphère
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Issu d'une famille fortunée, rentier à 42 ans, « bourgeois »et original, Louis Mantin lègue en 1905 son exceptionnelle maison et la collection qu'elle renferme « de façon à montrer aux visiteurs dans cent ans un spécimen d'habitation d'un bourgeois du XIXe siècle ». Construit entre 1893 et 1897, sur une partie des ruines du palais ducal des Bourbon, l'édifice pittoresque est conçu pour préserver et conserver la collection du maître des lieux, érudit, curieux et amateur d'art.