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Since the beginning of the 1990s, Miroslav Šik has been recognised as one of the actively innovative and analytical spirits of the Swiss and German-speaking architectural discussion. His architecture is not spectacular, nor does he flirt with short-lived architectural trends. In a manner of speaking, Miroslav Šik seeks the subversive and powerful middle path between banal(...)
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Since the beginning of the 1990s, Miroslav Šik has been recognised as one of the actively innovative and analytical spirits of the Swiss and German-speaking architectural discussion. His architecture is not spectacular, nor does he flirt with short-lived architectural trends. In a manner of speaking, Miroslav Šik seeks the subversive and powerful middle path between banal(...)
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janvier 1900, Luzern
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Old-new : Miroslav Šik / de aedibus 2
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Since the beginning of the 1990s, Miroslav Šik has been recognised as one of the actively innovative and analytical spirits of the Swiss and German-speaking architectural discussion. His architecture is not spectacular, nor does he flirt with short-lived architectural trends. In a manner of speaking, Miroslav Šik seeks the subversive and powerful middle path between banal and over-ambitious architecture. His interest and attention is focused on the people who live in the buildings and populate the cites, and he is concerned with the necessary rather than the superfluous. The book introduces three recent works by the Zurich architect and professor at the ETH Zurich in subtle photographs by Christian Kerez and Walter Mayr, accompanied by plans. The high-quality texts draw attention to architectural cross-references and plumb the depths of the attributes of a powerful new whole that has emerged from a building complex. Selected texts by Miroslav Šik document the foundations of his rich theoretical basis.
Old-new : Miroslav Šik / de aedibus 2
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Since the beginning of the 1990s, Miroslav Šik has been recognised as one of the actively innovative and analytical spirits of the Swiss and German-speaking architectural discussion. His architecture is not spectacular, nor does he flirt with short-lived architectural trends. In a manner of speaking, Miroslav Šik seeks the subversive and powerful middle path between banal and over-ambitious architecture. His interest and attention is focused on the people who live in the buildings and populate the cites, and he is concerned with the necessary rather than the superfluous. The book introduces three recent works by the Zurich architect and professor at the ETH Zurich in subtle photographs by Christian Kerez and Walter Mayr, accompanied by plans. The high-quality texts draw attention to architectural cross-references and plumb the depths of the attributes of a powerful new whole that has emerged from a building complex. Selected texts by Miroslav Šik document the foundations of his rich theoretical basis.
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janvier 1900, Luzern
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Construction on the Märkische Viertel in northern Berlin began in 1963 under the supervision of a team of nationally and internationally recognized architects. In the ensuing decades, under the management of the housing association GESOBAU AG, the Viertel evolved from a district that generated controversy throughout the Federal Republic into an exemplary large-scale(...)
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Construction on the Märkische Viertel in northern Berlin began in 1963 under the supervision of a team of nationally and internationally recognized architects. In the ensuing decades, under the management of the housing association GESOBAU AG, the Viertel evolved from a district that generated controversy throughout the Federal Republic into an exemplary large-scale(...)
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Das Märkische Viertel : idee - wirklichkeit - vision
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Construction on the Märkische Viertel in northern Berlin began in 1963 under the supervision of a team of nationally and internationally recognized architects. In the ensuing decades, under the management of the housing association GESOBAU AG, the Viertel evolved from a district that generated controversy throughout the Federal Republic into an exemplary large-scale residential settlement. Architects Werner Düttmann, Hans Müller and Georg Heinrichs wanted to design a better world, with humane dwellings for both inner city residents displaced by redevelopment and evacuees from the east. The concept underlying their masterplan was to shape the landscape via architectural structures. They thought in large forms and proportions, designing a prototypical satellite town for northern Berlin that would contain 16,000 apartments for 40,000 residents, while doing justice to the varied requirements of occupants. Architects such as Oswald M. Ungers, Chen Kuen Lee, Ernst Gisel and René Gagès took part in the construction of this large-scale estate, which caused a furor simply by virtue of its immense scale, unusual for Western Europe. Already in 1964, just after the first residents moved in, the Märkische Viertel, nicknamed the "MV,” was deemed controversial. Some condemned it as a "concrete citadel launched from the drafting table,” a "stony nightmare,” or "the Parrot Estate,” while others celebrated it as a glowing example of a model large-scale settlement. Only recent years have seen an unprejudiced and discriminating appraisal of the project. The residents themselves have always seen their homes in a more positive light than outside observers. In 2003, a survey commissioned by the GESOBAU AG suggested they were perfectly comfortable in their neighborhood. And their children — and even children’s children — often remain in the district. What is the secret of the Maerkische Viertel? How was this once inhospitable bedroom community transformed into a coveted residential district, and how is the transition between generations to be accomplished? Can the Maerkische Viertel sustain itself under the altered economic situation affecting residential housing, or have drastic interventions into the existing architecture become a necessity?
Das Märkische Viertel : idee - wirklichkeit - vision
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Construction on the Märkische Viertel in northern Berlin began in 1963 under the supervision of a team of nationally and internationally recognized architects. In the ensuing decades, under the management of the housing association GESOBAU AG, the Viertel evolved from a district that generated controversy throughout the Federal Republic into an exemplary large-scale residential settlement. Architects Werner Düttmann, Hans Müller and Georg Heinrichs wanted to design a better world, with humane dwellings for both inner city residents displaced by redevelopment and evacuees from the east. The concept underlying their masterplan was to shape the landscape via architectural structures. They thought in large forms and proportions, designing a prototypical satellite town for northern Berlin that would contain 16,000 apartments for 40,000 residents, while doing justice to the varied requirements of occupants. Architects such as Oswald M. Ungers, Chen Kuen Lee, Ernst Gisel and René Gagès took part in the construction of this large-scale estate, which caused a furor simply by virtue of its immense scale, unusual for Western Europe. Already in 1964, just after the first residents moved in, the Märkische Viertel, nicknamed the "MV,” was deemed controversial. Some condemned it as a "concrete citadel launched from the drafting table,” a "stony nightmare,” or "the Parrot Estate,” while others celebrated it as a glowing example of a model large-scale settlement. Only recent years have seen an unprejudiced and discriminating appraisal of the project. The residents themselves have always seen their homes in a more positive light than outside observers. In 2003, a survey commissioned by the GESOBAU AG suggested they were perfectly comfortable in their neighborhood. And their children — and even children’s children — often remain in the district. What is the secret of the Maerkische Viertel? How was this once inhospitable bedroom community transformed into a coveted residential district, and how is the transition between generations to be accomplished? Can the Maerkische Viertel sustain itself under the altered economic situation affecting residential housing, or have drastic interventions into the existing architecture become a necessity?
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juillet 2004, Berlin
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The development of Swiss architecture over the past thirty years can be interpreted as a sequence of "moments" against the background of different geographical, cultural and linguistic zones. One such "moment" is the work of the 40-year-old Genevan architect Andrea Bassi. Raised in the Ticino and educated in Lugano and Geneva, his work already evidences some unmistakable(...)
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The development of Swiss architecture over the past thirty years can be interpreted as a sequence of "moments" against the background of different geographical, cultural and linguistic zones. One such "moment" is the work of the 40-year-old Genevan architect Andrea Bassi. Raised in the Ticino and educated in Lugano and Geneva, his work already evidences some unmistakable(...)
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Figures : Andrea Bassi / de aedibus 6
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The development of Swiss architecture over the past thirty years can be interpreted as a sequence of "moments" against the background of different geographical, cultural and linguistic zones. One such "moment" is the work of the 40-year-old Genevan architect Andrea Bassi. Raised in the Ticino and educated in Lugano and Geneva, his work already evidences some unmistakable characteristics, whereby he derives his powerful reduced forms from the site of the building. Martin Steinmann, a well-known architectural critic and teacher at the EPF Lausanne, analyses some of the aspect in Andrea Bassi's architecture. Five buildings and projects are presented in short texts, plans and photographs.
Figures : Andrea Bassi / de aedibus 6
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The development of Swiss architecture over the past thirty years can be interpreted as a sequence of "moments" against the background of different geographical, cultural and linguistic zones. One such "moment" is the work of the 40-year-old Genevan architect Andrea Bassi. Raised in the Ticino and educated in Lugano and Geneva, his work already evidences some unmistakable characteristics, whereby he derives his powerful reduced forms from the site of the building. Martin Steinmann, a well-known architectural critic and teacher at the EPF Lausanne, analyses some of the aspect in Andrea Bassi's architecture. Five buildings and projects are presented in short texts, plans and photographs.
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janvier 2004, Luzern
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SOM journal 3
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$26.00
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This third issue in a continuing series presents recent work by Skidmore, Owings & Merrill, one of the world's largest and most influential architecture, urban design, engineering, and interior architecture firms. “SOM” places the firm's production in the context of critical discussion among some of the profession’s leading thinkers. Commentaries by artist Candida Höfer,(...)
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This third issue in a continuing series presents recent work by Skidmore, Owings & Merrill, one of the world's largest and most influential architecture, urban design, engineering, and interior architecture firms. “SOM” places the firm's production in the context of critical discussion among some of the profession’s leading thinkers. Commentaries by artist Candida Höfer,(...)
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SOM journal 3
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This third issue in a continuing series presents recent work by Skidmore, Owings & Merrill, one of the world's largest and most influential architecture, urban design, engineering, and interior architecture firms. “SOM” places the firm's production in the context of critical discussion among some of the profession’s leading thinkers. Commentaries by artist Candida Höfer, architect Lisa Hutton, engineer Jane Wernick, and critics Diane Ghirado and Wilfried Wang give a frank review of the firm’s current work. This volume includes excerpts from the oral history of Gordon Bunshaft, who led the firm from the 1950s through the 1980s. Projects discussed include: 7 WTC, the Bank of Kuwait, Cantilevered Green Glass Tube, the Delbarton School, the European Central Bank Competition, the Lever House Exterior Skin Replacement, the Milliken Carpet Collaboration, Memorial Sloane Kettering, the Qatar Science Center, and the U.S. Census Bureau.
SOM journal 3
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This third issue in a continuing series presents recent work by Skidmore, Owings & Merrill, one of the world's largest and most influential architecture, urban design, engineering, and interior architecture firms. “SOM” places the firm's production in the context of critical discussion among some of the profession’s leading thinkers. Commentaries by artist Candida Höfer, architect Lisa Hutton, engineer Jane Wernick, and critics Diane Ghirado and Wilfried Wang give a frank review of the firm’s current work. This volume includes excerpts from the oral history of Gordon Bunshaft, who led the firm from the 1950s through the 1980s. Projects discussed include: 7 WTC, the Bank of Kuwait, Cantilevered Green Glass Tube, the Delbarton School, the European Central Bank Competition, the Lever House Exterior Skin Replacement, the Milliken Carpet Collaboration, Memorial Sloane Kettering, the Qatar Science Center, and the U.S. Census Bureau.
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août 2004, Ostfildern-Ruit, Germany
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Atelier Kempe Thill is a Rotterdam based firm for architecture and urban planning. The office was founded in 2000 by André Kempe and Oliver Thill.
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Atelier Kempe Thill is a Rotterdam based firm for architecture and urban planning. The office was founded in 2000 by André Kempe and Oliver Thill.
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Atelier Kempe Thill : specific neutrality
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Atelier Kempe Thill is a Rotterdam based firm for architecture and urban planning. The office was founded in 2000 by André Kempe and Oliver Thill.
Atelier Kempe Thill : specific neutrality
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Atelier Kempe Thill is a Rotterdam based firm for architecture and urban planning. The office was founded in 2000 by André Kempe and Oliver Thill.
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avril 2004, Berlin
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Vivre dans une maison de verre, entièrement lumineuse, dans une architecture de cristal est un vieux rêve que les architectes expérimentèrent d'abord au XIXe siècle dans des serres et des gares, puis au XXe siècle dans des usines, des grands magasins, des immeubles de bureaux et enfin, grâce aux avancées technologiques, dans des immeubles d'habitation. Une des plus(...)
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Vivre dans une maison de verre, entièrement lumineuse, dans une architecture de cristal est un vieux rêve que les architectes expérimentèrent d'abord au XIXe siècle dans des serres et des gares, puis au XXe siècle dans des usines, des grands magasins, des immeubles de bureaux et enfin, grâce aux avancées technologiques, dans des immeubles d'habitation. Une des plus(...)
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La maison de verre: Paul-Amaury Michel, Bruxelles
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Vivre dans une maison de verre, entièrement lumineuse, dans une architecture de cristal est un vieux rêve que les architectes expérimentèrent d'abord au XIXe siècle dans des serres et des gares, puis au XXe siècle dans des usines, des grands magasins, des immeubles de bureaux et enfin, grâce aux avancées technologiques, dans des immeubles d'habitation. Une des plus célèbres maisons de verre est celle édifiée par les architectes Pierre Chareau et Bernard Bijvoet rue Saint-Guillaume à Paris de 1927 à 1931. En 1935 le jeune architecte Paul-Amaury Michel, au retour d'une visite chez Le Corbusier, édifie à son tour à Bruxelles une maison de verre qui constitue une adroite synthèse du concept de machine à habiter et de la maison de Chareau. Classée monument en 1998, la maison de verre a fait l'objet d'une restauration scrupuleuse en 2002.
La maison de verre: Paul-Amaury Michel, Bruxelles
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Vivre dans une maison de verre, entièrement lumineuse, dans une architecture de cristal est un vieux rêve que les architectes expérimentèrent d'abord au XIXe siècle dans des serres et des gares, puis au XXe siècle dans des usines, des grands magasins, des immeubles de bureaux et enfin, grâce aux avancées technologiques, dans des immeubles d'habitation. Une des plus célèbres maisons de verre est celle édifiée par les architectes Pierre Chareau et Bernard Bijvoet rue Saint-Guillaume à Paris de 1927 à 1931. En 1935 le jeune architecte Paul-Amaury Michel, au retour d'une visite chez Le Corbusier, édifie à son tour à Bruxelles une maison de verre qui constitue une adroite synthèse du concept de machine à habiter et de la maison de Chareau. Classée monument en 1998, la maison de verre a fait l'objet d'une restauration scrupuleuse en 2002.
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juin 2004
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Paris nord-est
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Depuis la porte de la Chapelle jusqu'à la porte de la Villette, 200 hectares des XVIIIe et XIXe arrondissements sont observés et projetés par les architectes urbanistes Dusapin & Leclerq et les paysagistes de l'Agence TER. L'ouvrage présente leur projet, lauréat du concours de l'étude de définition pour le réaménagement du secteur Paris Nord-Est en janvier 2003. Du(...)
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Depuis la porte de la Chapelle jusqu'à la porte de la Villette, 200 hectares des XVIIIe et XIXe arrondissements sont observés et projetés par les architectes urbanistes Dusapin & Leclerq et les paysagistes de l'Agence TER. L'ouvrage présente leur projet, lauréat du concours de l'étude de définition pour le réaménagement du secteur Paris Nord-Est en janvier 2003. Du(...)
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Paris nord-est
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Depuis la porte de la Chapelle jusqu'à la porte de la Villette, 200 hectares des XVIIIe et XIXe arrondissements sont observés et projetés par les architectes urbanistes Dusapin & Leclerq et les paysagistes de l'Agence TER. L'ouvrage présente leur projet, lauréat du concours de l'étude de définition pour le réaménagement du secteur Paris Nord-Est en janvier 2003. Du premier schéma d'intentions aux nouvelles perspectives imaginées pour le piéton qui circulera entre Paris et la banlieue, cet espace urbain se dessine comme une nouvelle centralité, en relation avec les communes de Saint-Denis, Aubervilliers et Pantin.
Paris nord-est
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Depuis la porte de la Chapelle jusqu'à la porte de la Villette, 200 hectares des XVIIIe et XIXe arrondissements sont observés et projetés par les architectes urbanistes Dusapin & Leclerq et les paysagistes de l'Agence TER. L'ouvrage présente leur projet, lauréat du concours de l'étude de définition pour le réaménagement du secteur Paris Nord-Est en janvier 2003. Du premier schéma d'intentions aux nouvelles perspectives imaginées pour le piéton qui circulera entre Paris et la banlieue, cet espace urbain se dessine comme une nouvelle centralité, en relation avec les communes de Saint-Denis, Aubervilliers et Pantin.
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janvier 1900, Paris
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La conception de projets urbains ne se réduit pas à une analyse clinique de situations et de programmes. Chaque ville traversée, le temps d’un concours, d’une étude, est presque comme un amour de passage. Angers, Paris, Lille, Rennes, Boulogne-Billancourt, Arcueil, Toulon… Les architectes urbanistes Dusapin & Leclercq se sont laissés envahir par ces « villes affectives »,(...)
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La conception de projets urbains ne se réduit pas à une analyse clinique de situations et de programmes. Chaque ville traversée, le temps d’un concours, d’une étude, est presque comme un amour de passage. Angers, Paris, Lille, Rennes, Boulogne-Billancourt, Arcueil, Toulon… Les architectes urbanistes Dusapin & Leclercq se sont laissés envahir par ces « villes affectives »,(...)
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Villes affectives, villes effectives
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La conception de projets urbains ne se réduit pas à une analyse clinique de situations et de programmes. Chaque ville traversée, le temps d’un concours, d’une étude, est presque comme un amour de passage. Angers, Paris, Lille, Rennes, Boulogne-Billancourt, Arcueil, Toulon… Les architectes urbanistes Dusapin & Leclercq se sont laissés envahir par ces « villes affectives », ont réinventé des parcours. Certains projets sont restés des esquisses lorsqu’ils ne se sont pas transformés en travaux de grande envergure. L’ouvrage présente leurs histoires particulières, entre incertitudes et désirs communs.
Villes affectives, villes effectives
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La conception de projets urbains ne se réduit pas à une analyse clinique de situations et de programmes. Chaque ville traversée, le temps d’un concours, d’une étude, est presque comme un amour de passage. Angers, Paris, Lille, Rennes, Boulogne-Billancourt, Arcueil, Toulon… Les architectes urbanistes Dusapin & Leclercq se sont laissés envahir par ces « villes affectives », ont réinventé des parcours. Certains projets sont restés des esquisses lorsqu’ils ne se sont pas transformés en travaux de grande envergure. L’ouvrage présente leurs histoires particulières, entre incertitudes et désirs communs.
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janvier 1900, Paris
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L’Ambassade de France à Varsovie (1962-1970) est une sorte d’épure mécanique : cinq portiques monumentaux portent les planchers et l’enveloppe constituée de panneaux en aluminium moulé conçus par Jean Prouvé. Ce registre industriel, répétitif et brutaliste est représentatif de l’ambiguïté d’une époque partagée entre l’optimisme de l’Europe des années de la croissance et(...)
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Résumé:
L’Ambassade de France à Varsovie (1962-1970) est une sorte d’épure mécanique : cinq portiques monumentaux portent les planchers et l’enveloppe constituée de panneaux en aluminium moulé conçus par Jean Prouvé. Ce registre industriel, répétitif et brutaliste est représentatif de l’ambiguïté d’une époque partagée entre l’optimisme de l’Europe des années de la croissance et(...)
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Ambassade de France à Varsovie : Bernard Zehrfuss, rénovation - Jean-Philippe Pargade
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L’Ambassade de France à Varsovie (1962-1970) est une sorte d’épure mécanique : cinq portiques monumentaux portent les planchers et l’enveloppe constituée de panneaux en aluminium moulé conçus par Jean Prouvé. Ce registre industriel, répétitif et brutaliste est représentatif de l’ambiguïté d’une époque partagée entre l’optimisme de l’Europe des années de la croissance et l’inquiétude d’un monde divisé en deux blocs antagonistes. L’ouvrage relate la genèse complexe de l’édifice de Bernard Zehrfuss, Henri Bernard et Guillaume Gillet, et présente le projet de rénovation de l’Ambassade initié au cours de l’année 2000. L’architecte, Jean-Philippe Pargade, exploite les potentialités de la structure et des panneaux d’origine en assurant à cet héritage un nouvel avenir.
Ambassade de France à Varsovie : Bernard Zehrfuss, rénovation - Jean-Philippe Pargade
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L’Ambassade de France à Varsovie (1962-1970) est une sorte d’épure mécanique : cinq portiques monumentaux portent les planchers et l’enveloppe constituée de panneaux en aluminium moulé conçus par Jean Prouvé. Ce registre industriel, répétitif et brutaliste est représentatif de l’ambiguïté d’une époque partagée entre l’optimisme de l’Europe des années de la croissance et l’inquiétude d’un monde divisé en deux blocs antagonistes. L’ouvrage relate la genèse complexe de l’édifice de Bernard Zehrfuss, Henri Bernard et Guillaume Gillet, et présente le projet de rénovation de l’Ambassade initié au cours de l’année 2000. L’architecte, Jean-Philippe Pargade, exploite les potentialités de la structure et des panneaux d’origine en assurant à cet héritage un nouvel avenir.
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Cube
Cube
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cube. It's one of nature's purest, most basic forms. We see cubes every day, usually made of elemental materials like sugar and ice. But what if the cube is something altogether more complicated? What happens when cubes are constructed of plywood and bamboo, foam and hay, chopped up telephone books and strands of chicken wire? Cube is a speculative investigation of this(...)
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cube. It's one of nature's purest, most basic forms. We see cubes every day, usually made of elemental materials like sugar and ice. But what if the cube is something altogether more complicated? What happens when cubes are constructed of plywood and bamboo, foam and hay, chopped up telephone books and strands of chicken wire? Cube is a speculative investigation of this(...)
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Cube
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Résumé:
cube. It's one of nature's purest, most basic forms. We see cubes every day, usually made of elemental materials like sugar and ice. But what if the cube is something altogether more complicated? What happens when cubes are constructed of plywood and bamboo, foam and hay, chopped up telephone books and strands of chicken wire? Cube is a speculative investigation of this primal shape, a tactile exploration of the imagination in which unexpected materials create surprisingly beautiful and intriguing objects. Imagine you're asked to create something interesting out of this simplest of forms using whatever materials you can find at hand. That's the design exercise architect David Morrow Guthrie gives his students each year at Rice University, and the results, over 50 of which are presented in this handy little block of a book, will inspire any designer who is looking for ideas and inspiration, whether from elemental forms or innovative ways of using materials.
Cube
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cube. It's one of nature's purest, most basic forms. We see cubes every day, usually made of elemental materials like sugar and ice. But what if the cube is something altogether more complicated? What happens when cubes are constructed of plywood and bamboo, foam and hay, chopped up telephone books and strands of chicken wire? Cube is a speculative investigation of this primal shape, a tactile exploration of the imagination in which unexpected materials create surprisingly beautiful and intriguing objects. Imagine you're asked to create something interesting out of this simplest of forms using whatever materials you can find at hand. That's the design exercise architect David Morrow Guthrie gives his students each year at Rice University, and the results, over 50 of which are presented in this handy little block of a book, will inspire any designer who is looking for ideas and inspiration, whether from elemental forms or innovative ways of using materials.
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livres
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mars 2005, New York
mars 2005, New York
