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Titre:
Le futur n'existe pas

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Prix:
$45.95
(disponible sur commande)

Résumé:
Un philosophe spécialiste de Bergson et d’Einstein, passionné d’art contemporain (Elie During), un artiste issu du design automobile, connu pour ses projets mêlant fiction, utopie et fiction d’utopie (Alain Bublex), se rencontrent autour d’un problème commun : celui de notre rapport au futur. Mais une fois dit que le futur n’existe que sur le mode de la prévision, de la projection ou du fantasme, comment faire autrement que parler du présent – par exemple de notre incapacité présente à désirer le futur ? Ce thème de la « nostalgie du futur » a été développé par des penseurs comme Jameson sur les ruines des grands récits et des utopies du siècle, dont témoignent à leur manière les grandes expositions universelles. Il nourrit aujourd’hui des discours ambivalents sur la « rétro-manie » ou le « rétrofuturisme », un courant qui traverse toute la culture contemporaine, de la science-fiction à la musique pop en passant par l’architecture, la mode ou le design. Les auteurs de ce livre proposent du phénomène rétrofuturiste une lecture différente, en partant d’une intuition simple : le futur n’existe qu’à travers les innombrables futurs portés par les époques révolues, et notamment par notre modernité proche, qui a peut-être tenté avec plus d’intensité qu’aucune autre de prendre son avenir en main. L’histoire est décidément bien plus peuplée qu’on ne l’imagine. Les futurs du passé, non réalisés, insistent au coeur de notre temps, dessinant par leurs lignes de futurition active une multitude d’histoires parallèles. Ces futurs existent-ils moins que les autres ? Pourquoi ne pas leur conférer une dignité ontologique égale à celle des futurs du présent ? Ce serait l’occasion d’en parler, pour une fois, sans ironie ni nostalgie, du point de vue des ressources qu’ils offrent au projet artistique, mais aussi à la création philosophique.

Titre:
Construire dans la diversité : architecture, contexte et identités

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Prix:
$30.95
(disponible sur commande)

Résumé:
Le sentiment que la mondialisation en cours se paie d'une regrettable désagrégation de la mosaïque qu'était le monde; l'intérêt sans cesse plus vif porté aux paysages dont les boulversement se lisent désormais comme la dilapidation d'un héritage; le soucis grandissant de l'environnement : ces diverses considérations, où la nostalgie et les craintes exagérées côtoient de salutaires prises de conscience, en viennent inéluctablement à prendre l'architecture à témoin, quand ce n'est pas à partie. Nombre de propositions émises aujourd'hui avec espoir et conviction peuvent être regardées avec méfiance tant elles ravivent le soupçon de vouloir dissimuler à bon compte de profondes transformations de la société, encouragées par ailleurs, ou portent des relents de communautarismes dévoyés. Ce livre s'en préoccupe, comme il s'emploie à distinguer ce qui demeure fécond dans certains principes énoncés naguère. Il donne la parole à ceux qui, dans la critique ou l'action, s'interrogent sur la production des différences, la capacité de l'architecture à y contribuer, la faculté des habitants à s'accommoder des projets qui leur sont soumis et la légitimité des pouvoirs publics à oeuvrer pour leur orientation.

Titre:
Guide d'architecture Monaco

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Prix:
$67.95
(disponible sur commande)

Résumé:
Monaco est avant tout un laboratoire dédié à la densité et à l’intensité. De l’extension sur la mer à la conquête des sous-sols, la principauté rivalise d’inventivité. Plus que New York, c’est elle la véritable capitale de la congestion. Monaco délire ! Ce guide d’architecture est donc aussi un guide d’urbanisme. Le patrimoine de la ville est, par ailleurs, menacé tant l’exiguïté de cette cité-Etat appelle un renouveau permanent. D’un pay-sage sans cesse changeant naît un goût immodéré pour la nouveauté et, en réaction, une nostalgie parfois couleur pasti-che. Les styles et les époques s’y retrouvent donc pêle-mêle dans une collection improbable et unique en son genre de con-structions de toutes tailles. Comprendre Monaco invite aussi à regarder deux communes voisines : Beausoleil, autrefois baptisée Monte-Carlo Supéri-eur, et Roquebrune-Cap-Martin. Ce livre inédit a été imaginé comme une promenade architecturale conduisant sur les tra-ces de Charles Garnier, Louis Notari, Kevork Arsenian, Jean Ginsberg, Jean Badovici, Eileen Grey et Yvonne Le Corbusier, l’épouse monégasque du maître moderne.

Titre:
La ville analogique: repenser l'urbanité à l'ère numérique

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Prix:
$14.95
(disponible en magasin)

Résumé:
L'avènement de l’univers numérique a mis à mal notre rapport à la ville tangible, que nous avons désertée au profit d’une hyperconnectivité qui n’est pas sans conséquences sur l’espace public en tant que lieu de sociabilité. Et l’arrivée annoncée d’un soi-disant « métavers » ne fera qu’amplifier ce phénomène. La dépersonnalisation des relations interpersonnelles et le transfert des décisions humaines à des machines menacent, à terme, la part d’humanité qui nous relie les un·e·s aux autres. Loin d'y voir une fatalité, l'auteur de cet essai défend l’idée selon laquelle la migration quasi intégrale de notre vie collective vers l’internet serait au contraire une invitation à réinvestir la ville en chair et en os afin de faire contrepoids à nos existences désincarnées. S'inspirant de la technologie analogique, il convoque les formes urbaines du passé pour imaginer la ville de demain, en évitant le piège de la nostalgie. Alors que la ville physique et la cité numérique seront de plus en plus appelées à cohabiter, il semble urgent de réfléchir au type de milieu de vie urbain que nous nous souhaitons.

Titre:
Art public et projet urbain: Brest, 1970-2000

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Prix:
$36.00
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Résumé:
Une vague de morosité s'abattit sur les villes françaises au cours des années 1970. En fait, depuis dix ans déjà, l'incertitude avait gagné les milieux de l'architecture et de l'urbanisme, laissant désemparés ceux qui s'étaient ralliés d'enthousiasme au Mouvement moderne et constataient brutalement que ses charmes s'étiolaient. Les vieilles villes y trouvèrent une rédemption. Mais cette brutale révision doctrinale, qui glorifiait la longue durée et proclamait que l'histoire garantissait l'avenir, compliquait évidemment la tâche de ceux qui ne pouvaient s'en prévaloir. Elle rendait spécialement angoissante la situation des villes qui avaient connu une brutale interruption de leur destinée et qu'il avait fallu reconstruire. Déjà, pour d'obscures raisons, leur souvenir était remisé dans la médiocre catégorie des réalisations de l'urgence, dépourvues d'inspiration et de ressources. Elles rencontraient même la défiance de leurs habitants taraudés par la nostalgie ou le regret et la critique des spécialistes dépités que leur relèvement rient manifesté plus d'audace. Pourtant, ces villes sans mérite apparent constituaient un remarquable laboratoire pour interroger les raisons mêmes de l'urbain et leur relation au passé. Surtout, leur incapacité hâtivement proclamée à offrir des conditions propices à l'épanouissement d'un espace public satisfaisant rejoignait l'actualité d'une question qui ne pouvait espérer un plus vaste champ d'élucidation. Brest fut alors pionnière. On y conduisit des recherches originales ponctuées d'hypothèses qui justifièrent des expérimentations inédites et à très grande échelle. La plus ambitieuse d'entre elles, la plus spectaculaire et la plus commentée, la plus polémique aussi, mit à contribution des artistes parmi les plus en vue de l'époque ou à l'aube de leur œuvre, invités ou surgis spontanément. Bien loin en l'occurrence du rôle " d'enlumineurs " de la ville qu'on leur concédait parfois, ils furent promus acteurs principaux de sa transfiguration morale. A la reconstruction architecturale, jugée responsable de bien des maux réels ou psychosomatiques, on opposait ainsi une " reconstruction mentale " capable pensait-on d'apporter un supplément d'âme et de conduire à l'apaisement. En relatant et commentant les trois décennies de cette saga brestoise, l'intention est bien d'éclairer quelques questions universelles, auxquelles l'urbanisme se trouve confronté, et d'apprécier le secours que l'art et les artistes peuvent lui apporter.