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[Place of publication not identified] : Lateral Addition, 2018.
[Place of publication not identified] : Lateral Addition, 2018.
Titre:
June 21, 2018 : Listening for Southwest Key in San Diego.
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June 21, 2018 : Listening for Southwest Key in San Diego.
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[Place of publication not identified] : Lateral Addition, 2018.
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livres
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Prix:
$39.95
(disponible sur commande)
Résumé:
In "The Geography of Nowhere", James Howard Kunstler declared suburbia "a tragic landscape of cartoon architecture, junked cities, and ravaged countryside" and put himself at the heart of a fierce debate over how we will live in twenty-first century America. Now, Kunstler turns his eye on urban life both in America and across the world. From classical Rome to the(...)
$39.95
(disponible sur commande)
Résumé:
In "The Geography of Nowhere", James Howard Kunstler declared suburbia "a tragic landscape of cartoon architecture, junked cities, and ravaged countryside" and put himself at the heart of a fierce debate over how we will live in twenty-first century America. Now, Kunstler turns his eye on urban life both in America and across the world. From classical Rome to the(...)
Titre:
The city in mind : notes on the urban condition
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$39.95
(disponible sur commande)
Résumé:
In "The Geography of Nowhere", James Howard Kunstler declared suburbia "a tragic landscape of cartoon architecture, junked cities, and ravaged countryside" and put himself at the heart of a fierce debate over how we will live in twenty-first century America. Now, Kunstler turns his eye on urban life both in America and across the world. From classical Rome to the "gigantic hairball" of contemporary Atlanta, he offers a far-reaching discourse on the history and current state of urban life. "The City in Mind" tells the story of urban design and how the architectural makeup of a city directly influences its culture as well as its success. From the ingenious architectural design of Louis-Napoleon's renovation of Paris to the bloody collision of cultures that occurred when Cortés conquered the Aztec capital Tenochtitlan, from the grandiose architectural schemes of Hitler and Albert Speer to the meanings behind the ludicrous spectacle of Las Vegas, Kunstler opens up a new dialogue on the development and effects of urban construction. In his investigations, he discovers American communities in the Sunbelt and Southwest alienated from each other and themselves, Northeastern cities caught between their initial civic construction and our current car-obsessed society, and a disparate Europe with its mix of pre-industrial creativity, and war-marked reminders of the twentieth century. Expanding on ideas first discussed in Jane Jacobs' seminal work, "The Death and Life of Great American Cities", Kunstler looks to Europe to discover what is constant and enduring in cities at their greatest, and at the same time, how a city's design can be directly linked to its decline. In these excursions he finds the reasons that America got lost in its suburban wilderness and locates the pathways in culture that might lead to a civic revival here. Kunstler's examination of these cities is at once a concise history of their urban lives and a detailed criticism of how those histories have either aided or hindered the social and civil progress of the cities' occupants. By turns dramatic and comic, and always authoritative, "The City in Mind", is an exceptional glimpse into the urban condition.
The city in mind : notes on the urban condition
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$39.95
(disponible sur commande)
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In "The Geography of Nowhere", James Howard Kunstler declared suburbia "a tragic landscape of cartoon architecture, junked cities, and ravaged countryside" and put himself at the heart of a fierce debate over how we will live in twenty-first century America. Now, Kunstler turns his eye on urban life both in America and across the world. From classical Rome to the "gigantic hairball" of contemporary Atlanta, he offers a far-reaching discourse on the history and current state of urban life. "The City in Mind" tells the story of urban design and how the architectural makeup of a city directly influences its culture as well as its success. From the ingenious architectural design of Louis-Napoleon's renovation of Paris to the bloody collision of cultures that occurred when Cortés conquered the Aztec capital Tenochtitlan, from the grandiose architectural schemes of Hitler and Albert Speer to the meanings behind the ludicrous spectacle of Las Vegas, Kunstler opens up a new dialogue on the development and effects of urban construction. In his investigations, he discovers American communities in the Sunbelt and Southwest alienated from each other and themselves, Northeastern cities caught between their initial civic construction and our current car-obsessed society, and a disparate Europe with its mix of pre-industrial creativity, and war-marked reminders of the twentieth century. Expanding on ideas first discussed in Jane Jacobs' seminal work, "The Death and Life of Great American Cities", Kunstler looks to Europe to discover what is constant and enduring in cities at their greatest, and at the same time, how a city's design can be directly linked to its decline. In these excursions he finds the reasons that America got lost in its suburban wilderness and locates the pathways in culture that might lead to a civic revival here. Kunstler's examination of these cities is at once a concise history of their urban lives and a detailed criticism of how those histories have either aided or hindered the social and civil progress of the cities' occupants. By turns dramatic and comic, and always authoritative, "The City in Mind", is an exceptional glimpse into the urban condition.
Classification:
livres
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Publication:
janvier 2002, New York
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Sujet:
Théorie de l’urbanisme
Théorie de l’urbanisme
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livres
livres
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Exemplaires:
Description:
xvi, 960 pages : illustrations, maps ; 25 cm
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xvi, 960 pages : illustrations, maps ; 25 cm
Auteur:
Sujet:
Publication:
New York, NY : HarperCollins, ©1995.
New York, NY : HarperCollins, ©1995.
Titre:
Thy will be done : the conquest of the Amazon : Nelson Rockefeller and Evangelism in the age of oil / Gerard Colby with Charlotte Dennett.
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Description:
xvi, 960 pages : illustrations, maps ; 25 cm
Thy will be done : the conquest of the Amazon : Nelson Rockefeller and Evangelism in the age of oil / Gerard Colby with Charlotte Dennett.
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xvi, 960 pages : illustrations, maps ; 25 cm
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Publication:
New York, NY : HarperCollins, ©1995.
New York, NY : HarperCollins, ©1995.
Auteur:
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livres
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Prix:
$29.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Se risquer à prendre l'initiative d'un projet n'est pas toujours un bon calcul. Cet engagement personnel compte trop peu en face des projets de ceux qui détiennent l'autorité. Être intégré à ceux-là en revanche est une stratégie qui peut se révéler plus rentable. Ce n'est pas là une simple formalité. Soit. Mais la participation au projet se mérite parce que c'est un gage(...)
$29.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Se risquer à prendre l'initiative d'un projet n'est pas toujours un bon calcul. Cet engagement personnel compte trop peu en face des projets de ceux qui détiennent l'autorité. Être intégré à ceux-là en revanche est une stratégie qui peut se révéler plus rentable. Ce n'est pas là une simple formalité. Soit. Mais la participation au projet se mérite parce que c'est un gage(...)
Publication:
janvier 1900, Orléans
janvier 1900, Orléans
Titre:
Kristina Solomoukha : les principes ne sont pas négociables
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Prix:
$29.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Se risquer à prendre l'initiative d'un projet n'est pas toujours un bon calcul. Cet engagement personnel compte trop peu en face des projets de ceux qui détiennent l'autorité. Être intégré à ceux-là en revanche est une stratégie qui peut se révéler plus rentable. Ce n'est pas là une simple formalité. Soit. Mais la participation au projet se mérite parce que c'est un gage de réussite sinon une fin en soi. Le tout sera donc d'en être en se connectant au réseau porteur. Le projet, tel que le définissent Luc Boltanski et Eve Chiapello dans Le Nouvel Esprit du Capitalisme, est bien " l'occasion et le prétexte de la connexion ", l'occasion et le prétexte de rencontres et de discussions entre des personnes réactives, mobiles, motivées et impliquées ailleurs. Car il ne suffira pas d'un seul projet pour avoir l'air d'être à la hauteur ; il en faudra sans cesse de nouveaux, et si possible plusieurs à la fois. Ainsi la vie s'écoulera au rythme des projets auxquels vous aurez la capacité de répondre. Faute de quoi, vous donnerez l'impression de stagner. L'activité de Kristina Solomoukha consiste autant à s'engager dans des projets qu'à penser et à matérialiser les formes que prend cet engagement. Projet (1997) en représente toutes les étapes en même temps qu'il les active. Son développement et sa représentation ne font qu'un. Sa mise en œuvre correspond à l'objectif qu'est sa mise en vue. Pour être transparent dans son processus, Projet reste conforme aux rouages et à l'économie de n'importe quel projet digne de ce nom. Mais toutes les phases, comme les liens entre elles, ne sont mises en forme que par des éléments au symbolisme quasiment caricatural. Projet tient ainsi dans une forme de représentation standard : la maquette. Y figurent des constructions dont l'architecture signe la fonction avec le symbolisme " cheap " d'une ville Playmobil. Un temple à colonnades figure une banque et la banque figure la phase financement du projet : simplification de circonstance qui fait écho aux schématismes efficaces de la syntaxe entreprenariale autant que de la planification urbaine. Architecture et " culture du projet " ont en commun d'être les cadres, matériels ou procéduraux, qui orientent nos manières d'agir. Comment dès lors ne pas s'y plier aveuglément, sans toutefois prétendre vainement s'en défaire ? Imaginer un télescopage comique entre la grammaire du pouvoir et la pensée d'un sujet critique. Par exemple, exprimer les préoccupations personnelles de l'artiste au travail en pourcentages et en données statistiques (Journal intime, 1994-2001). Drôle de combinaison qui ne montre pas une incompatibilité. Elle tourne plutôt en dérision l'étroitesse sinon l'inflexibilité de certains cadres qui donnent lieu à des situations absurdes. C'est en proposant de nouvelles configurations urbaines ou des architectures inédites que les dessins de Kristina Solomoukha grossissent malicieusement les aberrations contemporaines. Dans tous ses travaux, la critique est le résultat d'une tentative de participation et d'implication. Comme si en creux se dessinait le portrait collectif d'un sujet contemporain dépassé par des structures de pouvoir et des mécanismes économiques qui tournent à plein mais dans le vide. Qu'un projet aboutisse est gratifiant. C'est la preuve de l'efficacité de votre collaboration mais son aboutissement met un terme au projet dans lequel vous donniez enfin la pleine mesure de vos compétences. Projet débouche lui sur des produits dérivés qui le bouclent, sans l'achever. Ils renvoient à l'impulsion initiale.
Kristina Solomoukha : les principes ne sont pas négociables
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$29.95
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Se risquer à prendre l'initiative d'un projet n'est pas toujours un bon calcul. Cet engagement personnel compte trop peu en face des projets de ceux qui détiennent l'autorité. Être intégré à ceux-là en revanche est une stratégie qui peut se révéler plus rentable. Ce n'est pas là une simple formalité. Soit. Mais la participation au projet se mérite parce que c'est un gage de réussite sinon une fin en soi. Le tout sera donc d'en être en se connectant au réseau porteur. Le projet, tel que le définissent Luc Boltanski et Eve Chiapello dans Le Nouvel Esprit du Capitalisme, est bien " l'occasion et le prétexte de la connexion ", l'occasion et le prétexte de rencontres et de discussions entre des personnes réactives, mobiles, motivées et impliquées ailleurs. Car il ne suffira pas d'un seul projet pour avoir l'air d'être à la hauteur ; il en faudra sans cesse de nouveaux, et si possible plusieurs à la fois. Ainsi la vie s'écoulera au rythme des projets auxquels vous aurez la capacité de répondre. Faute de quoi, vous donnerez l'impression de stagner. L'activité de Kristina Solomoukha consiste autant à s'engager dans des projets qu'à penser et à matérialiser les formes que prend cet engagement. Projet (1997) en représente toutes les étapes en même temps qu'il les active. Son développement et sa représentation ne font qu'un. Sa mise en œuvre correspond à l'objectif qu'est sa mise en vue. Pour être transparent dans son processus, Projet reste conforme aux rouages et à l'économie de n'importe quel projet digne de ce nom. Mais toutes les phases, comme les liens entre elles, ne sont mises en forme que par des éléments au symbolisme quasiment caricatural. Projet tient ainsi dans une forme de représentation standard : la maquette. Y figurent des constructions dont l'architecture signe la fonction avec le symbolisme " cheap " d'une ville Playmobil. Un temple à colonnades figure une banque et la banque figure la phase financement du projet : simplification de circonstance qui fait écho aux schématismes efficaces de la syntaxe entreprenariale autant que de la planification urbaine. Architecture et " culture du projet " ont en commun d'être les cadres, matériels ou procéduraux, qui orientent nos manières d'agir. Comment dès lors ne pas s'y plier aveuglément, sans toutefois prétendre vainement s'en défaire ? Imaginer un télescopage comique entre la grammaire du pouvoir et la pensée d'un sujet critique. Par exemple, exprimer les préoccupations personnelles de l'artiste au travail en pourcentages et en données statistiques (Journal intime, 1994-2001). Drôle de combinaison qui ne montre pas une incompatibilité. Elle tourne plutôt en dérision l'étroitesse sinon l'inflexibilité de certains cadres qui donnent lieu à des situations absurdes. C'est en proposant de nouvelles configurations urbaines ou des architectures inédites que les dessins de Kristina Solomoukha grossissent malicieusement les aberrations contemporaines. Dans tous ses travaux, la critique est le résultat d'une tentative de participation et d'implication. Comme si en creux se dessinait le portrait collectif d'un sujet contemporain dépassé par des structures de pouvoir et des mécanismes économiques qui tournent à plein mais dans le vide. Qu'un projet aboutisse est gratifiant. C'est la preuve de l'efficacité de votre collaboration mais son aboutissement met un terme au projet dans lequel vous donniez enfin la pleine mesure de vos compétences. Projet débouche lui sur des produits dérivés qui le bouclent, sans l'achever. Ils renvoient à l'impulsion initiale.
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janvier 1900, Orléans
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