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Pour marquer la rentrée, l'Ecole de Chaillot invite chaque année un architecte contemporain à parler de la place qu'occupent l'histoire et le patrimoine dans son travail de conception et de construction. La Cité de l'architecture et du patrimoine, dont l'Ecole est le département formation, a été inaugurée en septembre 2007. Pour cette rentrée exceptionnelle, Jean Nouvel(...)
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Pour marquer la rentrée, l'Ecole de Chaillot invite chaque année un architecte contemporain à parler de la place qu'occupent l'histoire et le patrimoine dans son travail de conception et de construction. La Cité de l'architecture et du patrimoine, dont l'Ecole est le département formation, a été inaugurée en septembre 2007. Pour cette rentrée exceptionnelle, Jean Nouvel(...)
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Jean Nouvel: ce qui est là n'est pas ailleurs
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Résumé:
Pour marquer la rentrée, l'Ecole de Chaillot invite chaque année un architecte contemporain à parler de la place qu'occupent l'histoire et le patrimoine dans son travail de conception et de construction. La Cité de l'architecture et du patrimoine, dont l'Ecole est le département formation, a été inaugurée en septembre 2007. Pour cette rentrée exceptionnelle, Jean Nouvel a prononcé le 8 janvier 2008 la cinquième " leçon " inaugurale de Chaillot faisant suite, pour les années précédentes, à Yves Dauge, sénateur-maire de Chinon (2003), Henri . Gaudin (2004), Patrick Berger (2005) et Pierre-Louis Faloci (2006). Nombre des réalisations de Jean Nouvel interviennent dans des tissus dont l'ancienneté et les qualités paysagères leur confèrent un caractère patrimonial. De l'Institut du monde arabe (1987) au musée du quai Branly (2006), les projets de Jean Nouvel se sont régulièrement situés dans un environnement urbain et paysager dans lequel ils avaient à trouver leur place et auxquels ils ont apporté leur pierre. Quelles relations Jean Nouvel cherche-t-il à nouer avec l'histoire du lieu, de son bâti et de ses habitants ? A quelles méthodes de perception et d'analyse a-t-il recours pour appréhender le " déjà là " ? Comment s'en sert-il pour élaborer ses projets et pour effectuer des choix urbains, architecturaux et techniques ? Agit-il en écho ou en opposition ? En publiant la leçon inaugurale de Jean Nouvel, la Cité de l'architecture et du patrimoine souhaite contribuer à mieux cerner l'alchimie qui existe entre les créateurs d'aujourd'hui et ceux d'hier.
Jean Nouvel: ce qui est là n'est pas ailleurs
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Pour marquer la rentrée, l'Ecole de Chaillot invite chaque année un architecte contemporain à parler de la place qu'occupent l'histoire et le patrimoine dans son travail de conception et de construction. La Cité de l'architecture et du patrimoine, dont l'Ecole est le département formation, a été inaugurée en septembre 2007. Pour cette rentrée exceptionnelle, Jean Nouvel a prononcé le 8 janvier 2008 la cinquième " leçon " inaugurale de Chaillot faisant suite, pour les années précédentes, à Yves Dauge, sénateur-maire de Chinon (2003), Henri . Gaudin (2004), Patrick Berger (2005) et Pierre-Louis Faloci (2006). Nombre des réalisations de Jean Nouvel interviennent dans des tissus dont l'ancienneté et les qualités paysagères leur confèrent un caractère patrimonial. De l'Institut du monde arabe (1987) au musée du quai Branly (2006), les projets de Jean Nouvel se sont régulièrement situés dans un environnement urbain et paysager dans lequel ils avaient à trouver leur place et auxquels ils ont apporté leur pierre. Quelles relations Jean Nouvel cherche-t-il à nouer avec l'histoire du lieu, de son bâti et de ses habitants ? A quelles méthodes de perception et d'analyse a-t-il recours pour appréhender le " déjà là " ? Comment s'en sert-il pour élaborer ses projets et pour effectuer des choix urbains, architecturaux et techniques ? Agit-il en écho ou en opposition ? En publiant la leçon inaugurale de Jean Nouvel, la Cité de l'architecture et du patrimoine souhaite contribuer à mieux cerner l'alchimie qui existe entre les créateurs d'aujourd'hui et ceux d'hier.
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Publication:
décembre 2009
décembre 2009
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$75.95
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Résumé:
Valerio Olgiati has worked as an architect in Los Angeles, Zurich, and, since 2008, in Flims. He has been a visiting professor at the Eidgenössische Technische Hochschule (Swiss Federal Institute of Technology) in Zurich, the AA in London, and at Cornell University in Ithaca, New York. Since 2002 he has been professor at the Accademia di architettura in Mendrisio and(...)
$75.95
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Résumé:
Valerio Olgiati has worked as an architect in Los Angeles, Zurich, and, since 2008, in Flims. He has been a visiting professor at the Eidgenössische Technische Hochschule (Swiss Federal Institute of Technology) in Zurich, the AA in London, and at Cornell University in Ithaca, New York. Since 2002 he has been professor at the Accademia di architettura in Mendrisio and(...)
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Dado : built and inhabited by Rudolph Olgiati and Valerio Olgiati
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$75.95
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Résumé:
Valerio Olgiati has worked as an architect in Los Angeles, Zurich, and, since 2008, in Flims. He has been a visiting professor at the Eidgenössische Technische Hochschule (Swiss Federal Institute of Technology) in Zurich, the AA in London, and at Cornell University in Ithaca, New York. Since 2002 he has been professor at the Accademia di architettura in Mendrisio and since autumn 2009 he has held the Kenzo Tange Chair at Harvard. The unmistakable straight lines and independence of his buildings has brought him international attention. The Olgiati’s family estate is located in the historical town center of Flims. Rudolf Olgiati (1910–95) purchased the property, known as Dado, in 1930 and throughout his life used it to realize his architectural thoughts and ideas. Today, the son is living in his father’s house, and in 2008 he set up his much-admired architectural firm on the former site of the barn. This publication portrays the life and work of both architects using the example of the house and studio - that is, through the transformations they have undergone at the hands of their residents over a period of nearly eighty years. It shows personal furniture and objects, the individual layout and design of the spaces, and hence the penchants and attitudes of the two architects. At the same time this unusual portrait documents not only the relationship between father and son but also the characters of two generations and their understanding of architecture and aesthetics.
Dado : built and inhabited by Rudolph Olgiati and Valerio Olgiati
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Valerio Olgiati has worked as an architect in Los Angeles, Zurich, and, since 2008, in Flims. He has been a visiting professor at the Eidgenössische Technische Hochschule (Swiss Federal Institute of Technology) in Zurich, the AA in London, and at Cornell University in Ithaca, New York. Since 2002 he has been professor at the Accademia di architettura in Mendrisio and since autumn 2009 he has held the Kenzo Tange Chair at Harvard. The unmistakable straight lines and independence of his buildings has brought him international attention. The Olgiati’s family estate is located in the historical town center of Flims. Rudolf Olgiati (1910–95) purchased the property, known as Dado, in 1930 and throughout his life used it to realize his architectural thoughts and ideas. Today, the son is living in his father’s house, and in 2008 he set up his much-admired architectural firm on the former site of the barn. This publication portrays the life and work of both architects using the example of the house and studio - that is, through the transformations they have undergone at the hands of their residents over a period of nearly eighty years. It shows personal furniture and objects, the individual layout and design of the spaces, and hence the penchants and attitudes of the two architects. At the same time this unusual portrait documents not only the relationship between father and son but also the characters of two generations and their understanding of architecture and aesthetics.
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Publication:
mars 2010
mars 2010
Sujet:
Architecture, monographies
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Titre:
Louise, sauvez-moi !
Louise, sauvez-moi !
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$62.95
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Résumé:
New York 1988, Mâkhi Xenakis frappe à la porte de Louise Bourgeois qui y vit depuis 1938. Sait-elle déjà qu'elle vient. y cher- cher le salut : alors qu'elle reste paralysée par cette question : Comment devient-on une artiste quand votre père est l’un des grands musiciens du XXe siècle, et votre mère une écrivaine et une critique de renom ? Sans doute en fréquentant un(...)
$62.95
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Résumé:
New York 1988, Mâkhi Xenakis frappe à la porte de Louise Bourgeois qui y vit depuis 1938. Sait-elle déjà qu'elle vient. y cher- cher le salut : alors qu'elle reste paralysée par cette question : Comment devient-on une artiste quand votre père est l’un des grands musiciens du XXe siècle, et votre mère une écrivaine et une critique de renom ? Sans doute en fréquentant un(...)
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Louise, sauvez-moi !
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Résumé:
New York 1988, Mâkhi Xenakis frappe à la porte de Louise Bourgeois qui y vit depuis 1938. Sait-elle déjà qu'elle vient. y cher- cher le salut : alors qu'elle reste paralysée par cette question : Comment devient-on une artiste quand votre père est l’un des grands musiciens du XXe siècle, et votre mère une écrivaine et une critique de renom ? Sans doute en fréquentant un génie qu’on a choisi. Commence alors une relation d'une vingtaine d'années, faite de rencontres mouvementées, abruptes souvent, fécondes toujours. Louise Bourgeois, telle la prêtresse Diotime, aidera la jeune artiste à se métamorphoser et à se dégager de son cocon.
Louise, sauvez-moi !
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New York 1988, Mâkhi Xenakis frappe à la porte de Louise Bourgeois qui y vit depuis 1938. Sait-elle déjà qu'elle vient. y cher- cher le salut : alors qu'elle reste paralysée par cette question : Comment devient-on une artiste quand votre père est l’un des grands musiciens du XXe siècle, et votre mère une écrivaine et une critique de renom ? Sans doute en fréquentant un génie qu’on a choisi. Commence alors une relation d'une vingtaine d'années, faite de rencontres mouvementées, abruptes souvent, fécondes toujours. Louise Bourgeois, telle la prêtresse Diotime, aidera la jeune artiste à se métamorphoser et à se dégager de son cocon.
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Publication:
mai 2018
mai 2018
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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$184.95
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Résumé:
ANDRÉ ARBUS (Toulouse 1903-Paris 1969) Je suis d'une vieille famille d'ébénistes. De père en fils depuis très longtemps. Autant dire que je suis né dans un atelier d'ébénisterie. " André Arbus complète cette formation par une culture classique, acquise à l'école des beaux-arts de Toulouse. Il choisit l'art décoratif alors qu s'ouvre à Paris l'Exposition internationale(...)
$184.95
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Résumé:
ANDRÉ ARBUS (Toulouse 1903-Paris 1969) Je suis d'une vieille famille d'ébénistes. De père en fils depuis très longtemps. Autant dire que je suis né dans un atelier d'ébénisterie. " André Arbus complète cette formation par une culture classique, acquise à l'école des beaux-arts de Toulouse. Il choisit l'art décoratif alors qu s'ouvre à Paris l'Exposition internationale(...)
Titre:
André Arbus : architecte décorateur des années 40
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Résumé:
ANDRÉ ARBUS (Toulouse 1903-Paris 1969) Je suis d'une vieille famille d'ébénistes. De père en fils depuis très longtemps. Autant dire que je suis né dans un atelier d'ébénisterie. " André Arbus complète cette formation par une culture classique, acquise à l'école des beaux-arts de Toulouse. Il choisit l'art décoratif alors qu s'ouvre à Paris l'Exposition internationale des arts décoratifs de 1925, où il expose une coiffeuse. En 1933, il s'installe à Paris. Les salons, les galeries, les expositions, les critiques lui permettent de se faire connaître de l'élite à laquelle ses créations sont destinées. À 30 ans, il s'impose comme le chef de file du retour à la tradition et à la qualité françaises. Il est le représentant de cet " esprit de suite " du XVIIIe siècle, dans lequel le critique Waldemar George voit le salut du mobilier contemporain. En 1936, Arbus reçoit sa première commande officielle : l'ameublement du ministère de l'Agriculture. Il est présent dans de nombreux pavillons à l'Exposition des arts et techniques dans la vie moderne de 1937, où les métiers d'art et les régions sont à l'honneur. Il particip à l'Exposition universelle de New York, en 1939, avec un meuble-manifeste, monumental, architectural, en sycomore et laque d'or, annonciateur de son œuvre des années 40. À partir de 1946, il devient l'un des fournisseurs attitrés du Mobilier national qui, sous la direction de Georges Fontaine, entreprend un ambitieu programme d'ameublement des ministères et des palais nationaux. Il participe au " rajeunissement " du château de Rambouillet et du palais de l'Élysée, avec ses amis Louis Süe et Jean-Charles Moreux. Entre 1947 et 1951, il est l'architecte du phare du Planier, au large de Marseille Dans les années 50, il aménage des paquebots, participe à de nombreuses expositions, multiplie les réalisations prestigieuses, publiques et privées. La sculpture a toujours occupé une place importante dans ses meubles et dans ses décors. André Arbus la confie à des artistes amis tels que Vadim Androusov, Henry Parayre, Sylva Bernt.. En 1952, il crée ses premiers meubles-sculptures fondus en bronze. Dès lors, et jusqu'à sa mort, il se consacre à son œuvre de sculpteur. La vie et l'œuvre d'André Arbus sont l'histoire d'une fidélité à la tradition française. Elles sont l'histoire d'une conviction qui revient comme un leitmotiv tout au long de ses écrits, reprenant à son compte les mots de Léonard de Vinci : " l'homme est la mesure des choses "
André Arbus : architecte décorateur des années 40
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$184.95
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Résumé:
ANDRÉ ARBUS (Toulouse 1903-Paris 1969) Je suis d'une vieille famille d'ébénistes. De père en fils depuis très longtemps. Autant dire que je suis né dans un atelier d'ébénisterie. " André Arbus complète cette formation par une culture classique, acquise à l'école des beaux-arts de Toulouse. Il choisit l'art décoratif alors qu s'ouvre à Paris l'Exposition internationale des arts décoratifs de 1925, où il expose une coiffeuse. En 1933, il s'installe à Paris. Les salons, les galeries, les expositions, les critiques lui permettent de se faire connaître de l'élite à laquelle ses créations sont destinées. À 30 ans, il s'impose comme le chef de file du retour à la tradition et à la qualité françaises. Il est le représentant de cet " esprit de suite " du XVIIIe siècle, dans lequel le critique Waldemar George voit le salut du mobilier contemporain. En 1936, Arbus reçoit sa première commande officielle : l'ameublement du ministère de l'Agriculture. Il est présent dans de nombreux pavillons à l'Exposition des arts et techniques dans la vie moderne de 1937, où les métiers d'art et les régions sont à l'honneur. Il particip à l'Exposition universelle de New York, en 1939, avec un meuble-manifeste, monumental, architectural, en sycomore et laque d'or, annonciateur de son œuvre des années 40. À partir de 1946, il devient l'un des fournisseurs attitrés du Mobilier national qui, sous la direction de Georges Fontaine, entreprend un ambitieu programme d'ameublement des ministères et des palais nationaux. Il participe au " rajeunissement " du château de Rambouillet et du palais de l'Élysée, avec ses amis Louis Süe et Jean-Charles Moreux. Entre 1947 et 1951, il est l'architecte du phare du Planier, au large de Marseille Dans les années 50, il aménage des paquebots, participe à de nombreuses expositions, multiplie les réalisations prestigieuses, publiques et privées. La sculpture a toujours occupé une place importante dans ses meubles et dans ses décors. André Arbus la confie à des artistes amis tels que Vadim Androusov, Henry Parayre, Sylva Bernt.. En 1952, il crée ses premiers meubles-sculptures fondus en bronze. Dès lors, et jusqu'à sa mort, il se consacre à son œuvre de sculpteur. La vie et l'œuvre d'André Arbus sont l'histoire d'une fidélité à la tradition française. Elles sont l'histoire d'une conviction qui revient comme un leitmotiv tout au long de ses écrits, reprenant à son compte les mots de Léonard de Vinci : " l'homme est la mesure des choses "
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janvier 1900, Paris
janvier 1900, Paris
Sujet:
Design, monographies
Design, monographies
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$79.95
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Résumé:
Ce nouvel ouvrage de Jean-Philippe et Dominique Lenclos explore l’étonnante diversité des décors de façade et poursuit la recherche que ces auteurs ont engagée depuis les années 1960 sur la « géographie de la couleur » dans l’habitat vernaculaire. L’ornementation de la façade prend des aspects très différents d’un lieu à l’autre, d’un pays à l’autre, selon les matériaux(...)
$79.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Ce nouvel ouvrage de Jean-Philippe et Dominique Lenclos explore l’étonnante diversité des décors de façade et poursuit la recherche que ces auteurs ont engagée depuis les années 1960 sur la « géographie de la couleur » dans l’habitat vernaculaire. L’ornementation de la façade prend des aspects très différents d’un lieu à l’autre, d’un pays à l’autre, selon les matériaux(...)
Sujet:
Architecture écologique
Architecture écologique
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mai 2007, Paris
mai 2007, Paris
Titre:
Maisons du monde : couleurs et décors de l'habitat traditionnel
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$79.95
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Résumé:
Ce nouvel ouvrage de Jean-Philippe et Dominique Lenclos explore l’étonnante diversité des décors de façade et poursuit la recherche que ces auteurs ont engagée depuis les années 1960 sur la « géographie de la couleur » dans l’habitat vernaculaire. L’ornementation de la façade prend des aspects très différents d’un lieu à l’autre, d’un pays à l’autre, selon les matériaux employés, la morphologie architecturale et les goûts des habitants, qui expriment leur savoir-faire et leur créativité, mais aussi leur identité, sur les murs de leur maison. La plupart des décors naissent spontanément de l’utilisation des matériaux disponibles sur place et de leur mise en œuvre spécifique. La terre humide se prête aisément à toutes sortes d’incisions, de dessins, de motifs en relief, d’incrustations et, quand elle est sèche, au revêtement d’enduits ou de peintures de couleur. Le bois est sculpté, découpé ou peint. La brique et la pierre enrichissent les façades des nuances de leurs teintes et de leurs textures, ainsi que du dessin de leur assemblage. Enfin, la céramique peut donner lieu à de savantes compositions colorées, abstraites ou figuratives. Ces décors sont le fruit d’une tradition, d’une époque, d’une mode, d’une conjoncture sociale, historique, économique ou politique ; ils font partie d’un rituel religieux, ils illustrent une profession. Toujours, ils traduisent la culture bien particulière d’un groupe humain. À travers une quinzaine d’études en Europe (Suisse, Allemagne, Belgique, France, Grèce, Portugal) et dans le reste du monde (Indonésie, Niger, Égypte, Tunisie, Yémen, Inde, États-Unis, Afrique du Sud), les façades des maisons expriment de façon pas toujours spectaculaire, mais toujours significative, et avec une diversité surprenante, la créativité de l’homme, son besoin instinctif de personnaliser et d’embellir, même de façon modeste, son environnement immédiat. Ces études, datées, constituent un état des lieux à un moment donné de l’histoire d’une communauté villageoise, d’une ethnie ou d’un peuple, sur le patrimoine chromatique, artisanal et artistique de son habitat quotidien. En ce sens, elles font œuvre de mémoire. En effet, les décors de façade, comme les palettes chromatiques, sont sujets à évolution, voire même à disparition totale. Pourtant, ils constituent non seulement un véritable trésor de formes, de dessins, de couleurs et de symboles qu’il convient de faire vivre en tant qu’éléments précieux du patrimoine architectural et culturel mondial, mais aussi une inépuisable source d’inspiration pour tous les métiers d’art.
Maisons du monde : couleurs et décors de l'habitat traditionnel
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Ce nouvel ouvrage de Jean-Philippe et Dominique Lenclos explore l’étonnante diversité des décors de façade et poursuit la recherche que ces auteurs ont engagée depuis les années 1960 sur la « géographie de la couleur » dans l’habitat vernaculaire. L’ornementation de la façade prend des aspects très différents d’un lieu à l’autre, d’un pays à l’autre, selon les matériaux employés, la morphologie architecturale et les goûts des habitants, qui expriment leur savoir-faire et leur créativité, mais aussi leur identité, sur les murs de leur maison. La plupart des décors naissent spontanément de l’utilisation des matériaux disponibles sur place et de leur mise en œuvre spécifique. La terre humide se prête aisément à toutes sortes d’incisions, de dessins, de motifs en relief, d’incrustations et, quand elle est sèche, au revêtement d’enduits ou de peintures de couleur. Le bois est sculpté, découpé ou peint. La brique et la pierre enrichissent les façades des nuances de leurs teintes et de leurs textures, ainsi que du dessin de leur assemblage. Enfin, la céramique peut donner lieu à de savantes compositions colorées, abstraites ou figuratives. Ces décors sont le fruit d’une tradition, d’une époque, d’une mode, d’une conjoncture sociale, historique, économique ou politique ; ils font partie d’un rituel religieux, ils illustrent une profession. Toujours, ils traduisent la culture bien particulière d’un groupe humain. À travers une quinzaine d’études en Europe (Suisse, Allemagne, Belgique, France, Grèce, Portugal) et dans le reste du monde (Indonésie, Niger, Égypte, Tunisie, Yémen, Inde, États-Unis, Afrique du Sud), les façades des maisons expriment de façon pas toujours spectaculaire, mais toujours significative, et avec une diversité surprenante, la créativité de l’homme, son besoin instinctif de personnaliser et d’embellir, même de façon modeste, son environnement immédiat. Ces études, datées, constituent un état des lieux à un moment donné de l’histoire d’une communauté villageoise, d’une ethnie ou d’un peuple, sur le patrimoine chromatique, artisanal et artistique de son habitat quotidien. En ce sens, elles font œuvre de mémoire. En effet, les décors de façade, comme les palettes chromatiques, sont sujets à évolution, voire même à disparition totale. Pourtant, ils constituent non seulement un véritable trésor de formes, de dessins, de couleurs et de symboles qu’il convient de faire vivre en tant qu’éléments précieux du patrimoine architectural et culturel mondial, mais aussi une inépuisable source d’inspiration pour tous les métiers d’art.
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mai 2007, Paris
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Architecture écologique
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$26.00
(disponible en magasin)
Résumé:
Diplômé de l’École polytechnique, journaliste, éditeur et homme politique, Victor Considerant (1808-1893) consacra l'essentiel de sa vie à résumer et à présenter l'œuvre de Charles Fourier – dont le phalanstère. Néologisme inventé en 1822 combinant «phalange» et «monastère», son économat, esquissé dès 1808 mais dont la description architecturale restera toujours sommaire,(...)
$26.00
(disponible en magasin)
Résumé:
Diplômé de l’École polytechnique, journaliste, éditeur et homme politique, Victor Considerant (1808-1893) consacra l'essentiel de sa vie à résumer et à présenter l'œuvre de Charles Fourier – dont le phalanstère. Néologisme inventé en 1822 combinant «phalange» et «monastère», son économat, esquissé dès 1808 mais dont la description architecturale restera toujours sommaire,(...)
Titre:
Description du phalanstère et considérations sociales sur l'architectonique
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$26.00
(disponible en magasin)
Résumé:
Diplômé de l’École polytechnique, journaliste, éditeur et homme politique, Victor Considerant (1808-1893) consacra l'essentiel de sa vie à résumer et à présenter l'œuvre de Charles Fourier – dont le phalanstère. Néologisme inventé en 1822 combinant «phalange» et «monastère», son économat, esquissé dès 1808 mais dont la description architecturale restera toujours sommaire, entend reprogrammer l’édifice social en un «palais des familles» voué à la mécanique des passions. Devenu chef de file du fouriérisme après la mort du fondateur en 1837, Victor Considerant, six mois après la Révolution de Février (1848), fait paraître à la Librairie phalanstérienne de Paris le présent opuscule, alors que souffle dans toute l'Europe un vent de socialismes...
Description du phalanstère et considérations sociales sur l'architectonique
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$26.00
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Diplômé de l’École polytechnique, journaliste, éditeur et homme politique, Victor Considerant (1808-1893) consacra l'essentiel de sa vie à résumer et à présenter l'œuvre de Charles Fourier – dont le phalanstère. Néologisme inventé en 1822 combinant «phalange» et «monastère», son économat, esquissé dès 1808 mais dont la description architecturale restera toujours sommaire, entend reprogrammer l’édifice social en un «palais des familles» voué à la mécanique des passions. Devenu chef de file du fouriérisme après la mort du fondateur en 1837, Victor Considerant, six mois après la Révolution de Février (1848), fait paraître à la Librairie phalanstérienne de Paris le présent opuscule, alors que souffle dans toute l'Europe un vent de socialismes...
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Publication:
juin 2023
juin 2023
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Théorie de l’architecture
Théorie de l’architecture
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livres
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Titre:
L'art textile
L'art textile
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Prix:
$29.00
(disponible en magasin)
Résumé:
Si une influence lie l'Ökologie Ernst Haeckel (1834-1919) au Lebensraum de Friedrich Ratzel (1844-1904), une autre rattache ce dernier et son élève Franz Boas (1858-1942), futur fondateur de l'anthropologie culturelle américaine. Or, de traverses racistes en arborescences darwinistes, anthropologie, primitivisme et culture matérielle fascinent tout autant l'imagination(...)
$29.00
(disponible en magasin)
Résumé:
Si une influence lie l'Ökologie Ernst Haeckel (1834-1919) au Lebensraum de Friedrich Ratzel (1844-1904), une autre rattache ce dernier et son élève Franz Boas (1858-1942), futur fondateur de l'anthropologie culturelle américaine. Or, de traverses racistes en arborescences darwinistes, anthropologie, primitivisme et culture matérielle fascinent tout autant l'imagination(...)
Titre:
L'art textile
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$29.00
(disponible en magasin)
Résumé:
Si une influence lie l'Ökologie Ernst Haeckel (1834-1919) au Lebensraum de Friedrich Ratzel (1844-1904), une autre rattache ce dernier et son élève Franz Boas (1858-1942), futur fondateur de l'anthropologie culturelle américaine. Or, de traverses racistes en arborescences darwinistes, anthropologie, primitivisme et culture matérielle fascinent tout autant l'imagination d'Aby Warburg (1866-1929) que celle de Gottfried Semper (1803-1879). À partir de 1860, le vieil architecte féru de renaissance italienne et de romantisme néoclassique étend ses recherches à l'étude des «styles», fussent-ils maori ou océanien. Un écheveau plaçant l'acte de parure au cœur du dispositif se tisse alors entre les «revêtements» que sont tatouage, tissage textile et huttes.
L'art textile
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$29.00
(disponible en magasin)
Résumé:
Si une influence lie l'Ökologie Ernst Haeckel (1834-1919) au Lebensraum de Friedrich Ratzel (1844-1904), une autre rattache ce dernier et son élève Franz Boas (1858-1942), futur fondateur de l'anthropologie culturelle américaine. Or, de traverses racistes en arborescences darwinistes, anthropologie, primitivisme et culture matérielle fascinent tout autant l'imagination d'Aby Warburg (1866-1929) que celle de Gottfried Semper (1803-1879). À partir de 1860, le vieil architecte féru de renaissance italienne et de romantisme néoclassique étend ses recherches à l'étude des «styles», fussent-ils maori ou océanien. Un écheveau plaçant l'acte de parure au cœur du dispositif se tisse alors entre les «revêtements» que sont tatouage, tissage textile et huttes.
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Publication:
juin 2023
juin 2023
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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$72.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Après l'inscription par l'Unesco du centre-ville du Havre au Patrimoine mondial de l'humanité en juillet 2005, cette anthologie vient compléter, en donnant la parole à l'architecte, le travail de réévaluation de l'œuvre de Perret effectué depuis une vingtaine d'années. Les 88 documents sélectionnés pour cette anthologie présentent l'essentiel de l'expression publique de(...)
$72.95
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Résumé:
Après l'inscription par l'Unesco du centre-ville du Havre au Patrimoine mondial de l'humanité en juillet 2005, cette anthologie vient compléter, en donnant la parole à l'architecte, le travail de réévaluation de l'œuvre de Perret effectué depuis une vingtaine d'années. Les 88 documents sélectionnés pour cette anthologie présentent l'essentiel de l'expression publique de(...)
Sujet:
Architecture, monographies
Architecture, monographies
Publication:
avril 2006, Paris
avril 2006, Paris
Titre:
Auguste Perret : anthologie des écrits, conférences et entretiens
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Prix:
$72.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Après l'inscription par l'Unesco du centre-ville du Havre au Patrimoine mondial de l'humanité en juillet 2005, cette anthologie vient compléter, en donnant la parole à l'architecte, le travail de réévaluation de l'œuvre de Perret effectué depuis une vingtaine d'années. Les 88 documents sélectionnés pour cette anthologie présentent l'essentiel de l'expression publique de l'architecte : textes inédits ou publiés de son vivant, entretiens, transcriptions d'émissions radiophoniques ou de conférences, brouillons d'articles ou longs essais... Présence des thèmes chers à l'architecte : vérité de la construction, plaidoiries pour le béton armé et la modernité, refus de l'ornement, critiques de l'académisme, du régionalisme, de l'Art déco et des avant-gardes, urbanisme, Reconstruction, poésie de l'architecture.
Auguste Perret : anthologie des écrits, conférences et entretiens
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Prix:
$72.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Après l'inscription par l'Unesco du centre-ville du Havre au Patrimoine mondial de l'humanité en juillet 2005, cette anthologie vient compléter, en donnant la parole à l'architecte, le travail de réévaluation de l'œuvre de Perret effectué depuis une vingtaine d'années. Les 88 documents sélectionnés pour cette anthologie présentent l'essentiel de l'expression publique de l'architecte : textes inédits ou publiés de son vivant, entretiens, transcriptions d'émissions radiophoniques ou de conférences, brouillons d'articles ou longs essais... Présence des thèmes chers à l'architecte : vérité de la construction, plaidoiries pour le béton armé et la modernité, refus de l'ornement, critiques de l'académisme, du régionalisme, de l'Art déco et des avant-gardes, urbanisme, Reconstruction, poésie de l'architecture.
Classification:
livres
livres
Publication:
avril 2006, Paris
avril 2006, Paris
Sujet:
Architecture, monographies
Architecture, monographies
Classification:
livres
livres
Actions:
Prix:
$19.95
(disponible sur commande)
Résumé:
La main de Kahn, levée à mi-distance entre lui et nous, représente un lien mythique entre l'imagination de l'architecte et son oeuvre construit (la main du charpentier et celle du maçon viennent aussi à l'esprit par proximité professionnelle). Mais la main de Kahn est ouverte, vide, libérée des affres de la construction, libre de tout crayon ou té. Comme le mouvement d'un(...)
$19.95
(disponible sur commande)
Résumé:
La main de Kahn, levée à mi-distance entre lui et nous, représente un lien mythique entre l'imagination de l'architecte et son oeuvre construit (la main du charpentier et celle du maçon viennent aussi à l'esprit par proximité professionnelle). Mais la main de Kahn est ouverte, vide, libérée des affres de la construction, libre de tout crayon ou té. Comme le mouvement d'un(...)
Titre:
Lumière blanche, ombre noire : entretiens
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Prix:
$19.95
(disponible sur commande)
Résumé:
La main de Kahn, levée à mi-distance entre lui et nous, représente un lien mythique entre l'imagination de l'architecte et son oeuvre construit (la main du charpentier et celle du maçon viennent aussi à l'esprit par proximité professionnelle). Mais la main de Kahn est ouverte, vide, libérée des affres de la construction, libre de tout crayon ou té. Comme le mouvement d'un oiseau, ce geste de la main s'impose, promesse non d'une construction, mais du construit en utilisation, liaison synoptique entre le sujet et l'objet. Une telle architecture en soi est tout sauf un pauvre fac-similé de main. Dans la main réside le rêve ultime d'une architecture vivante.
Lumière blanche, ombre noire : entretiens
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Prix:
$19.95
(disponible sur commande)
Résumé:
La main de Kahn, levée à mi-distance entre lui et nous, représente un lien mythique entre l'imagination de l'architecte et son oeuvre construit (la main du charpentier et celle du maçon viennent aussi à l'esprit par proximité professionnelle). Mais la main de Kahn est ouverte, vide, libérée des affres de la construction, libre de tout crayon ou té. Comme le mouvement d'un oiseau, ce geste de la main s'impose, promesse non d'une construction, mais du construit en utilisation, liaison synoptique entre le sujet et l'objet. Une telle architecture en soi est tout sauf un pauvre fac-similé de main. Dans la main réside le rêve ultime d'une architecture vivante.
Classification:
livres
livres
Publication:
octobre 2016
octobre 2016
Sujet:
Théorie de l’architecture
Théorie de l’architecture
Classification:
livres
livres
Prix:
$94.00
(disponible en magasin)
Résumé:
En 1860 Haussmann créait la "commission historique de paris". C'est elle qui chargea Charles Marville de photographier, en 1865, les rues appelées à disparaître, puis, en 1877, les avenues nouvelles. Napoléon III accueillit cette initiative avec enthousiasme. "Ceci permettra de suivre à travers les siècles les transformations de la ville qui, grâce à votre infatigable(...)
$94.00
(disponible en magasin)
Résumé:
En 1860 Haussmann créait la "commission historique de paris". C'est elle qui chargea Charles Marville de photographier, en 1865, les rues appelées à disparaître, puis, en 1877, les avenues nouvelles. Napoléon III accueillit cette initiative avec enthousiasme. "Ceci permettra de suivre à travers les siècles les transformations de la ville qui, grâce à votre infatigable(...)
Titre:
Charles Marville: Paris photographié au temps d'Haussmann
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Prix:
$94.00
(disponible en magasin)
Résumé:
En 1860 Haussmann créait la "commission historique de paris". C'est elle qui chargea Charles Marville de photographier, en 1865, les rues appelées à disparaître, puis, en 1877, les avenues nouvelles. Napoléon III accueillit cette initiative avec enthousiasme. "Ceci permettra de suivre à travers les siècles les transformations de la ville qui, grâce à votre infatigable activité, est aujourd'hui la plus splendide et la plus salubre des capitales de l'Europe," écrira-t-il à son préfet. Les photos de Marville qui figent l'avant et l'après Haussmann sont non seulement d'une grande beauté, mais aussi d'une importance capitale: elles racontent la plus grande mutation qu'une ville ait jamais connue.
Charles Marville: Paris photographié au temps d'Haussmann
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Prix:
$94.00
(disponible en magasin)
Résumé:
En 1860 Haussmann créait la "commission historique de paris". C'est elle qui chargea Charles Marville de photographier, en 1865, les rues appelées à disparaître, puis, en 1877, les avenues nouvelles. Napoléon III accueillit cette initiative avec enthousiasme. "Ceci permettra de suivre à travers les siècles les transformations de la ville qui, grâce à votre infatigable activité, est aujourd'hui la plus splendide et la plus salubre des capitales de l'Europe," écrira-t-il à son préfet. Les photos de Marville qui figent l'avant et l'après Haussmann sont non seulement d'une grande beauté, mais aussi d'une importance capitale: elles racontent la plus grande mutation qu'une ville ait jamais connue.
Classification:
livres
livres
Publication:
mars 2009, Paris
mars 2009, Paris
Sujet:
Photographie par région
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