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$32.50
(disponible sur commande)
Résumé:
Lorsque le docteur Joachim Carvallo, éminent physiologiste, visite le château de Villandry à la fin de l’année 1906, il est à ce point ébloui qu’il l’acquiert sur le champ. Pourtant le domaine, vieux de quatre siècles, a subi de lourdes vicissitudes. Transformé au XIXè siècle en parc paysager, puis délaissé, il est presque réduit à l’état de friche. Carvallo s’en empare.(...)
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Lorsque le docteur Joachim Carvallo, éminent physiologiste, visite le château de Villandry à la fin de l’année 1906, il est à ce point ébloui qu’il l’acquiert sur le champ. Pourtant le domaine, vieux de quatre siècles, a subi de lourdes vicissitudes. Transformé au XIXè siècle en parc paysager, puis délaissé, il est presque réduit à l’état de friche. Carvallo s’en empare.(...)
Titre:
Les jardins de Villandry : la nature mise en ordre
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$32.50
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Résumé:
Lorsque le docteur Joachim Carvallo, éminent physiologiste, visite le château de Villandry à la fin de l’année 1906, il est à ce point ébloui qu’il l’acquiert sur le champ. Pourtant le domaine, vieux de quatre siècles, a subi de lourdes vicissitudes. Transformé au XIXè siècle en parc paysager, puis délaissé, il est presque réduit à l’état de friche. Carvallo s’en empare. Il lui voue une passion exclusive. Au prix de campagnes de travaux harassantes, il y restitue les fastes d’un XVIè siècle imaginaire. Il consacre le reste de sa vie à traduire dans l’espace, dans les couleurs surtout, sa philosophie d’un ordre divin et son goût pour la disposition en carrés des jardins de la chrétienté médiévale, pour les parcs géométriques de la Renaissance italienne et pour les figures symboliques des parterres hispano-mauresques. Poursuivi avec dévotion par ses descendants, ce dessein singulier fait du Villandry d’aujourd’hui – véritable création ou réinvention du passé – un des joyaux du Val de Loire.
Les jardins de Villandry : la nature mise en ordre
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Lorsque le docteur Joachim Carvallo, éminent physiologiste, visite le château de Villandry à la fin de l’année 1906, il est à ce point ébloui qu’il l’acquiert sur le champ. Pourtant le domaine, vieux de quatre siècles, a subi de lourdes vicissitudes. Transformé au XIXè siècle en parc paysager, puis délaissé, il est presque réduit à l’état de friche. Carvallo s’en empare. Il lui voue une passion exclusive. Au prix de campagnes de travaux harassantes, il y restitue les fastes d’un XVIè siècle imaginaire. Il consacre le reste de sa vie à traduire dans l’espace, dans les couleurs surtout, sa philosophie d’un ordre divin et son goût pour la disposition en carrés des jardins de la chrétienté médiévale, pour les parcs géométriques de la Renaissance italienne et pour les figures symboliques des parterres hispano-mauresques. Poursuivi avec dévotion par ses descendants, ce dessein singulier fait du Villandry d’aujourd’hui – véritable création ou réinvention du passé – un des joyaux du Val de Loire.
Classification:
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Publication:
mars 2002, Paris
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Sujet:
Jardins
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Titre:
Les monuments de la langue
Les monuments de la langue
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$48.95
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Quel monument portera la mémoire la plus fidèle, durable, visible et compréhensible d’un peuple? Dans un parallèle inédit, cet ouvrage analyse comment les écrits de la langue ont entretenu avec l’architecture une rivalité dans la mission commune d’élaborer et de conserver la mémoire d’une civilisation. Dès le XVIe siècle, les gens de lettres élaborent entre la langue et(...)
$48.95
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Résumé:
Quel monument portera la mémoire la plus fidèle, durable, visible et compréhensible d’un peuple? Dans un parallèle inédit, cet ouvrage analyse comment les écrits de la langue ont entretenu avec l’architecture une rivalité dans la mission commune d’élaborer et de conserver la mémoire d’une civilisation. Dès le XVIe siècle, les gens de lettres élaborent entre la langue et(...)
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Les monuments de la langue
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$48.95
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Résumé:
Quel monument portera la mémoire la plus fidèle, durable, visible et compréhensible d’un peuple? Dans un parallèle inédit, cet ouvrage analyse comment les écrits de la langue ont entretenu avec l’architecture une rivalité dans la mission commune d’élaborer et de conserver la mémoire d’une civilisation. Dès le XVIe siècle, les gens de lettres élaborent entre la langue et l’architecture une concurrence des mémoires. Au travers de ce conflit dans lequel l’architecture se voit pensée et théorisée de l’extérieur, on découvre comment une discipline peut apprendre de la langue d’une autre.Mettre au jour cette architecture des philosophes, rhéteurs et poéticiens conduit à révéler la première critique qui se soit portée sur l’identité même de l’architecture. Les monuments de la langue donne à comprendre comment la défense de la langue française amène à désigner une architecture défaite par le temps, qui parle « mal » et trop lentement, un modèle de vulnérabilité, inefficace à durer comme à communiquer.Peut-on faire confiance à l’architecture? Dans sa préface, Dominique Rouillard met en perspective les enjeux théoriques et critiques de l’investigation, initiée dans le contexte de la postmodernité architecturale des années 1980, prise dans la question du « langage de l’architecture ». Elle met en lumière le devenir de la métaphore architecturale inversée avec des concepts qui rencontrent la théorie architecturale la plus actuelle: le modèle négatif en architecture, rendu opérationnel au cours des années 1960 comme pure narration, pour faire de nouveau, comme aujourd’hui, projet.
Les monuments de la langue
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$48.95
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Quel monument portera la mémoire la plus fidèle, durable, visible et compréhensible d’un peuple? Dans un parallèle inédit, cet ouvrage analyse comment les écrits de la langue ont entretenu avec l’architecture une rivalité dans la mission commune d’élaborer et de conserver la mémoire d’une civilisation. Dès le XVIe siècle, les gens de lettres élaborent entre la langue et l’architecture une concurrence des mémoires. Au travers de ce conflit dans lequel l’architecture se voit pensée et théorisée de l’extérieur, on découvre comment une discipline peut apprendre de la langue d’une autre.Mettre au jour cette architecture des philosophes, rhéteurs et poéticiens conduit à révéler la première critique qui se soit portée sur l’identité même de l’architecture. Les monuments de la langue donne à comprendre comment la défense de la langue française amène à désigner une architecture défaite par le temps, qui parle « mal » et trop lentement, un modèle de vulnérabilité, inefficace à durer comme à communiquer.Peut-on faire confiance à l’architecture? Dans sa préface, Dominique Rouillard met en perspective les enjeux théoriques et critiques de l’investigation, initiée dans le contexte de la postmodernité architecturale des années 1980, prise dans la question du « langage de l’architecture ». Elle met en lumière le devenir de la métaphore architecturale inversée avec des concepts qui rencontrent la théorie architecturale la plus actuelle: le modèle négatif en architecture, rendu opérationnel au cours des années 1960 comme pure narration, pour faire de nouveau, comme aujourd’hui, projet.
Classification:
livres
livres
Publication:
mai 2021
mai 2021
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livres
livres
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Prix:
$59.95
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Résumé:
Le rouge est en Occident la première couleur que l’homme a maîtrisée, aussi bien en peinture qu’en teinture. C’est probablement pourquoi elle est longtemps restée la couleur «par excellence», la plus riche du point de vue matériel, social, artistique, onirique et symbolique. Admiré des Grecs et des Romains, le rouge est dans l’Antiquité symbole de puissance, de richesse(...)
$59.95
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Résumé:
Le rouge est en Occident la première couleur que l’homme a maîtrisée, aussi bien en peinture qu’en teinture. C’est probablement pourquoi elle est longtemps restée la couleur «par excellence», la plus riche du point de vue matériel, social, artistique, onirique et symbolique. Admiré des Grecs et des Romains, le rouge est dans l’Antiquité symbole de puissance, de richesse(...)
Titre:
Rouge : histoire d'une couleur
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$59.95
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Résumé:
Le rouge est en Occident la première couleur que l’homme a maîtrisée, aussi bien en peinture qu’en teinture. C’est probablement pourquoi elle est longtemps restée la couleur «par excellence», la plus riche du point de vue matériel, social, artistique, onirique et symbolique. Admiré des Grecs et des Romains, le rouge est dans l’Antiquité symbole de puissance, de richesse et de majesté. Au Moyen Âge, il prend une forte dimension religieuse, évoquant aussi bien le sang du Christ que les flammes de l’enfer. Mais il est aussi, dans le monde profane, la couleur de l’amour, de la gloire et de la beauté, comme celle de l’orgueil, de la violence et de la luxure. Au XVIe siècle, les morales protestantes partent en guerre contre le rouge dans lequel elles voient une couleur indécente et immorale, liée aux vanités du monde et à la «théâtralité papiste». Dès lors, partout en Europe, dans la culture matérielle comme dans la vie quotidienne, le rouge est en recul. Ce déclin traverse toute l’époque moderne et contemporaine et va en s’accentuant au fil du temps. Toutefois, à partir de la Révolution française, le rouge prend une dimension idéologique et politique. C’est la couleur des forces progressistes ou subversives, puis des partis de gauche, rôle qu’il a conservé jusqu’à aujourd’hui. Soutenu par une abondante iconographie, cet ouvrage est le quatrième d’une série consacrée à l’histoire sociale et culturelle des couleurs en Europe. Rouge.Histoire d'une couleur fait suite à Bleu. Histoire d’une couleur (2000), Noir. Histoired’une couleur (2008) et à Vert. Histoire d’une couleur (2013).
Rouge : histoire d'une couleur
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$59.95
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Le rouge est en Occident la première couleur que l’homme a maîtrisée, aussi bien en peinture qu’en teinture. C’est probablement pourquoi elle est longtemps restée la couleur «par excellence», la plus riche du point de vue matériel, social, artistique, onirique et symbolique. Admiré des Grecs et des Romains, le rouge est dans l’Antiquité symbole de puissance, de richesse et de majesté. Au Moyen Âge, il prend une forte dimension religieuse, évoquant aussi bien le sang du Christ que les flammes de l’enfer. Mais il est aussi, dans le monde profane, la couleur de l’amour, de la gloire et de la beauté, comme celle de l’orgueil, de la violence et de la luxure. Au XVIe siècle, les morales protestantes partent en guerre contre le rouge dans lequel elles voient une couleur indécente et immorale, liée aux vanités du monde et à la «théâtralité papiste». Dès lors, partout en Europe, dans la culture matérielle comme dans la vie quotidienne, le rouge est en recul. Ce déclin traverse toute l’époque moderne et contemporaine et va en s’accentuant au fil du temps. Toutefois, à partir de la Révolution française, le rouge prend une dimension idéologique et politique. C’est la couleur des forces progressistes ou subversives, puis des partis de gauche, rôle qu’il a conservé jusqu’à aujourd’hui. Soutenu par une abondante iconographie, cet ouvrage est le quatrième d’une série consacrée à l’histoire sociale et culturelle des couleurs en Europe. Rouge.Histoire d'une couleur fait suite à Bleu. Histoire d’une couleur (2000), Noir. Histoired’une couleur (2008) et à Vert. Histoire d’une couleur (2013).
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livres
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Publication:
octobre 2016
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livres
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Exemplaires:
Description:
2 p. l., 183, [1] p. ill., LXI pl. (incl. front., ports., plan (some col.) 29 x 23 cm.
Description:
2 p. l., 183, [1] p. ill., LXI pl. (incl. front., ports., plan (some col.) 29 x 23 cm.
Auteur:
Sujet:
Publication:
Paris, L'auteur, 1926.
Paris, L'auteur, 1926.
Titre:
Notre-Dame de Paris et le vœu de Louis XIII; la vie de la cathédrale aux XVIIe et XVIIIe siècles racontée par l'image; texte de Maurice Vloberg.
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2 p. l., 183, [1] p. ill., LXI pl. (incl. front., ports., plan (some col.) 29 x 23 cm.
Notre-Dame de Paris et le vœu de Louis XIII; la vie de la cathédrale aux XVIIe et XVIIIe siècles racontée par l'image; texte de Maurice Vloberg.
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2 p. l., 183, [1] p. ill., LXI pl. (incl. front., ports., plan (some col.) 29 x 23 cm.
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livres
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Publication:
Paris, L'auteur, 1926.
Paris, L'auteur, 1926.
Auteur:
Sujet:
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livres
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Prix:
$55.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Le cycle d'expositions d'art contemporain "La ville, le jardin, la mémoire", ouvert en 1998 à la Villa Médicis, s'achève en l'an 2000. Pour ce dernier volet du tryptique, l'accent est mis sur le jardin: aussi le parcours, se tient-il en dehors des salles d'exposition traditionnelles. Alors que 1999, -année de la mémoire-, insistait sur la dimension sonore et sur(...)
$55.95
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Résumé:
Le cycle d'expositions d'art contemporain "La ville, le jardin, la mémoire", ouvert en 1998 à la Villa Médicis, s'achève en l'an 2000. Pour ce dernier volet du tryptique, l'accent est mis sur le jardin: aussi le parcours, se tient-il en dehors des salles d'exposition traditionnelles. Alors que 1999, -année de la mémoire-, insistait sur la dimension sonore et sur(...)
Sujet:
Jardins
Jardins
Publication:
juin 2000, Gent
juin 2000, Gent
Titre:
La ville, le jardin, la mémoire : Académie de France à Rome, Villa Médicis
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$55.95
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Résumé:
Le cycle d'expositions d'art contemporain "La ville, le jardin, la mémoire", ouvert en 1998 à la Villa Médicis, s'achève en l'an 2000. Pour ce dernier volet du tryptique, l'accent est mis sur le jardin: aussi le parcours, se tient-il en dehors des salles d'exposition traditionnelles. Alors que 1999, -année de la mémoire-, insistait sur la dimension sonore et sur l'archéologie du lieu, les oeuvres disséminées dans le jardin de la Villa Médicis prennent en compte ses différentes facettes. Tel artiste à un souci d'ordre et de monumentalité, clairement affirmé dans le plan du XVIè siècle, tel autre à l'opposé, s'interroge sur la faune originelle et menacée d'un tel "espace vert", un troisième recrée, à sa manière, un labyrinthe comme les aiment les princes de la Renaissance. Comme les années précédentes, l'exposition a été l'occasion d'inviter des artistes venus de tous les continents, et de mêler les générations. Des artistes "historiques" tels que Daniel Buren, Giovanni Anselmo ou Dan Graham coexistent avec de plus jeunes, parmi lesquels les pensionnaires de l'Académie de France à Rome, eux-mêmes venus d'horizons divers.
La ville, le jardin, la mémoire : Académie de France à Rome, Villa Médicis
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$55.95
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Le cycle d'expositions d'art contemporain "La ville, le jardin, la mémoire", ouvert en 1998 à la Villa Médicis, s'achève en l'an 2000. Pour ce dernier volet du tryptique, l'accent est mis sur le jardin: aussi le parcours, se tient-il en dehors des salles d'exposition traditionnelles. Alors que 1999, -année de la mémoire-, insistait sur la dimension sonore et sur l'archéologie du lieu, les oeuvres disséminées dans le jardin de la Villa Médicis prennent en compte ses différentes facettes. Tel artiste à un souci d'ordre et de monumentalité, clairement affirmé dans le plan du XVIè siècle, tel autre à l'opposé, s'interroge sur la faune originelle et menacée d'un tel "espace vert", un troisième recrée, à sa manière, un labyrinthe comme les aiment les princes de la Renaissance. Comme les années précédentes, l'exposition a été l'occasion d'inviter des artistes venus de tous les continents, et de mêler les générations. Des artistes "historiques" tels que Daniel Buren, Giovanni Anselmo ou Dan Graham coexistent avec de plus jeunes, parmi lesquels les pensionnaires de l'Académie de France à Rome, eux-mêmes venus d'horizons divers.
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Publication:
juin 2000, Gent
juin 2000, Gent
Sujet:
Jardins
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