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Practice of place
Practice of place
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$35.00
(disponible sur commande)
Résumé:
Practice of Place explores the role of social and participatory art practices to consider the contribution of artist and gallery. Proposing present-tense practices including collaboration, commitment, imagination, play, forgiveness, reflexivity and trust, the book looks at the potential for tactics over strategy as a mode of being in place. Texts ask how we might consider(...)
$35.00
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Résumé:
Practice of Place explores the role of social and participatory art practices to consider the contribution of artist and gallery. Proposing present-tense practices including collaboration, commitment, imagination, play, forgiveness, reflexivity and trust, the book looks at the potential for tactics over strategy as a mode of being in place. Texts ask how we might consider(...)
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Practice of place
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Practice of Place explores the role of social and participatory art practices to consider the contribution of artist and gallery. Proposing present-tense practices including collaboration, commitment, imagination, play, forgiveness, reflexivity and trust, the book looks at the potential for tactics over strategy as a mode of being in place. Texts ask how we might consider this theory in relation to the gallery as a bordered space, both physical and imagined. Published in collaboration with The Showroom, London. Contributions by Can Altay, Dennis Atkinson, Ricardo Basbaum, Janna Graham, Lawrence Abu Hamdan, Annette Krauss, Maria Lind, Ute Meta Bauer, Christian Nyampeta, Emily Pethick, Filipa Ramos, Louise Shelley, Eva Wisniewska and others
Practice of place
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Practice of Place explores the role of social and participatory art practices to consider the contribution of artist and gallery. Proposing present-tense practices including collaboration, commitment, imagination, play, forgiveness, reflexivity and trust, the book looks at the potential for tactics over strategy as a mode of being in place. Texts ask how we might consider this theory in relation to the gallery as a bordered space, both physical and imagined. Published in collaboration with The Showroom, London. Contributions by Can Altay, Dennis Atkinson, Ricardo Basbaum, Janna Graham, Lawrence Abu Hamdan, Annette Krauss, Maria Lind, Ute Meta Bauer, Christian Nyampeta, Emily Pethick, Filipa Ramos, Louise Shelley, Eva Wisniewska and others
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Publication:
janvier 2015
janvier 2015
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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Titre:
De pictura
De pictura
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$16.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Il existe plusieurs versions du De pictura. Rédigé d’abord en toscan en 1435, Alberti le reprit et l’améliora entre 1439 et 1441 lorsqu’il le traduisit en latin. Cette version est la plus complète. Elle est Aaccompagnée d’un appareil critique et d’une iconographie qui rendent justice à ce traité qui, depuis plus de cinq siècles constitue une référence majeure de la(...)
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Résumé:
Il existe plusieurs versions du De pictura. Rédigé d’abord en toscan en 1435, Alberti le reprit et l’améliora entre 1439 et 1441 lorsqu’il le traduisit en latin. Cette version est la plus complète. Elle est Aaccompagnée d’un appareil critique et d’une iconographie qui rendent justice à ce traité qui, depuis plus de cinq siècles constitue une référence majeure de la(...)
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De pictura
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Résumé:
Il existe plusieurs versions du De pictura. Rédigé d’abord en toscan en 1435, Alberti le reprit et l’améliora entre 1439 et 1441 lorsqu’il le traduisit en latin. Cette version est la plus complète. Elle est Aaccompagnée d’un appareil critique et d’une iconographie qui rendent justice à ce traité qui, depuis plus de cinq siècles constitue une référence majeure de la réflexion esthétique. Avec le De pictura, Alberti a formulé, ordonné et explicité, dans un langage théorique et communicable, un grand nombre de données fondamentales en peinture, ouvrant une ère nouvelle à la fois pour la définition du beau et la place des artistes au sein de la cité. Son traité, qui introduit l’esprit rationaliste dans l’esthétique, marque la sortie de l’ère proprement religieuse. Mais, tout en expliquant comment le beau répond à certaines lois bien précises, jamais Alberti ne perd de vue que la fin de la peinture est avant tout la délectation individuelle.
De pictura
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Il existe plusieurs versions du De pictura. Rédigé d’abord en toscan en 1435, Alberti le reprit et l’améliora entre 1439 et 1441 lorsqu’il le traduisit en latin. Cette version est la plus complète. Elle est Aaccompagnée d’un appareil critique et d’une iconographie qui rendent justice à ce traité qui, depuis plus de cinq siècles constitue une référence majeure de la réflexion esthétique. Avec le De pictura, Alberti a formulé, ordonné et explicité, dans un langage théorique et communicable, un grand nombre de données fondamentales en peinture, ouvrant une ère nouvelle à la fois pour la définition du beau et la place des artistes au sein de la cité. Son traité, qui introduit l’esprit rationaliste dans l’esthétique, marque la sortie de l’ère proprement religieuse. Mais, tout en expliquant comment le beau répond à certaines lois bien précises, jamais Alberti ne perd de vue que la fin de la peinture est avant tout la délectation individuelle.
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Publication:
janvier 2015
janvier 2015
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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L'art est en danger
L'art est en danger
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$17.95
(disponible sur commande)
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"Les meubles du Bauhais de Weimar sont sans doute construits de façon pertinente. Et pourtant, on s'assied plus volontiers sur bien des chaises produites en séries et anonymement par des menuisiers – car elles sont plus confortables que celles conçues par un constructeur du Bauhaus ivre de romantisme technique." L'ensemble d'essais L'Art est en danger de George Grosz et(...)
$17.95
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Résumé:
"Les meubles du Bauhais de Weimar sont sans doute construits de façon pertinente. Et pourtant, on s'assied plus volontiers sur bien des chaises produites en séries et anonymement par des menuisiers – car elles sont plus confortables que celles conçues par un constructeur du Bauhaus ivre de romantisme technique." L'ensemble d'essais L'Art est en danger de George Grosz et(...)
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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janvier 2015
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Titre:
L'art est en danger
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$17.95
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"Les meubles du Bauhais de Weimar sont sans doute construits de façon pertinente. Et pourtant, on s'assied plus volontiers sur bien des chaises produites en séries et anonymement par des menuisiers – car elles sont plus confortables que celles conçues par un constructeur du Bauhaus ivre de romantisme technique." L'ensemble d'essais L'Art est en danger de George Grosz et Wieland Herzfelde a paru aux éditions Malik Verlag à Berlin, en 1925. Il donne son titre à ce volume qui comprend également La canaille de l'art de George Grosz et John Heartfield et enfin Sur le photomontage du militant et philosophe Günther Anders.
L'art est en danger
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"Les meubles du Bauhais de Weimar sont sans doute construits de façon pertinente. Et pourtant, on s'assied plus volontiers sur bien des chaises produites en séries et anonymement par des menuisiers – car elles sont plus confortables que celles conçues par un constructeur du Bauhaus ivre de romantisme technique." L'ensemble d'essais L'Art est en danger de George Grosz et Wieland Herzfelde a paru aux éditions Malik Verlag à Berlin, en 1925. Il donne son titre à ce volume qui comprend également La canaille de l'art de George Grosz et John Heartfield et enfin Sur le photomontage du militant et philosophe Günther Anders.
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janvier 2015
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Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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Titre:
Petite anatomie de l'image
Petite anatomie de l'image
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$11.95
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Résumé:
“L’essentiel à retenir du monstrueux dictionnaire des analogies-antagonismes qu’est le dictionnaire de l’image, c’est que tel détail, telle jambe, n’est perceptible, accessible à la mémoire et disponible, bref, n’est réel, que si le désir ne le prend pas fatalement pour une jambe. L’objet identique à lui-même reste sans réalité.” Dans cette Petite Anatomie de(...)
$11.95
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“L’essentiel à retenir du monstrueux dictionnaire des analogies-antagonismes qu’est le dictionnaire de l’image, c’est que tel détail, telle jambe, n’est perceptible, accessible à la mémoire et disponible, bref, n’est réel, que si le désir ne le prend pas fatalement pour une jambe. L’objet identique à lui-même reste sans réalité.” Dans cette Petite Anatomie de(...)
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Petite anatomie de l'image
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“L’essentiel à retenir du monstrueux dictionnaire des analogies-antagonismes qu’est le dictionnaire de l’image, c’est que tel détail, telle jambe, n’est perceptible, accessible à la mémoire et disponible, bref, n’est réel, que si le désir ne le prend pas fatalement pour une jambe. L’objet identique à lui-même reste sans réalité.” Dans cette Petite Anatomie de l’inconscient physique ou anatomie de l’image, qui date de 1957, Bellmer s’est analysé lui-même avec précision. On connaît peu d’artistes qui ont poussé l’introspection et l’exploration de leur inconscient à ce point de lucidité. Il commente, entre autres, les obsessions qui ont présidé à l’élaboration de la Poupée, en les confrontant notamment à l’exégèse freudienne de certains jeux de mots et à des expériences d’origine hallucinogène vécues par son ami poète Joë Bousquet. L’ouvrage est illustré de 9 dessins érotiques de l’auteur.
Petite anatomie de l'image
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“L’essentiel à retenir du monstrueux dictionnaire des analogies-antagonismes qu’est le dictionnaire de l’image, c’est que tel détail, telle jambe, n’est perceptible, accessible à la mémoire et disponible, bref, n’est réel, que si le désir ne le prend pas fatalement pour une jambe. L’objet identique à lui-même reste sans réalité.” Dans cette Petite Anatomie de l’inconscient physique ou anatomie de l’image, qui date de 1957, Bellmer s’est analysé lui-même avec précision. On connaît peu d’artistes qui ont poussé l’introspection et l’exploration de leur inconscient à ce point de lucidité. Il commente, entre autres, les obsessions qui ont présidé à l’élaboration de la Poupée, en les confrontant notamment à l’exégèse freudienne de certains jeux de mots et à des expériences d’origine hallucinogène vécues par son ami poète Joë Bousquet. L’ouvrage est illustré de 9 dessins érotiques de l’auteur.
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janvier 2015
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Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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$36.00
(disponible sur commande)
Résumé:
À la recherche des « images de pensée » (Denkbilder), Walter Benjamin instaure un procédé efficace de correspondance entre rêve et architecture, une idée qu'il tenait du surréalisme. On a pu parler d'oniromancie à l'envers, car son point de départ est matériel : il part des choses, des objets, des lieux, des endroits, des atmosphères pour mettre en lumière leurs(...)
$36.00
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Résumé:
À la recherche des « images de pensée » (Denkbilder), Walter Benjamin instaure un procédé efficace de correspondance entre rêve et architecture, une idée qu'il tenait du surréalisme. On a pu parler d'oniromancie à l'envers, car son point de départ est matériel : il part des choses, des objets, des lieux, des endroits, des atmosphères pour mettre en lumière leurs(...)
Titre:
Walter Benjamin : les maisons oniriques
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Résumé:
À la recherche des « images de pensée » (Denkbilder), Walter Benjamin instaure un procédé efficace de correspondance entre rêve et architecture, une idée qu'il tenait du surréalisme. On a pu parler d'oniromancie à l'envers, car son point de départ est matériel : il part des choses, des objets, des lieux, des endroits, des atmosphères pour mettre en lumière leurs caractères irrationnels. Une telle théorie décrit précisément les relations fantastiques se créant par l'assemblage d'articles luxueux, d'objets d'art anciens, de pièces de collection, de bibelots passés de mode, de colifichets frivoles, de fragments dépareillés, d'images surannées ou encore d'instruments tombés en désuétude. Tout cela forme un milieu peuplé d'objets et de gens, capable d'engendrer un paysage onirique et conduisant à une expérience agoraphobique, intériorisée. Ici, le spectateur est à la recherche du temps perdu, et les objets sont comme des alambics filtrant la durée. Procédant à la radiographie de la « maison de rêve » (Traumhaus), Benjamin offre un catalogue précis des meubles oniriques qui en hantent les espaces clos.
Walter Benjamin : les maisons oniriques
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$36.00
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À la recherche des « images de pensée » (Denkbilder), Walter Benjamin instaure un procédé efficace de correspondance entre rêve et architecture, une idée qu'il tenait du surréalisme. On a pu parler d'oniromancie à l'envers, car son point de départ est matériel : il part des choses, des objets, des lieux, des endroits, des atmosphères pour mettre en lumière leurs caractères irrationnels. Une telle théorie décrit précisément les relations fantastiques se créant par l'assemblage d'articles luxueux, d'objets d'art anciens, de pièces de collection, de bibelots passés de mode, de colifichets frivoles, de fragments dépareillés, d'images surannées ou encore d'instruments tombés en désuétude. Tout cela forme un milieu peuplé d'objets et de gens, capable d'engendrer un paysage onirique et conduisant à une expérience agoraphobique, intériorisée. Ici, le spectateur est à la recherche du temps perdu, et les objets sont comme des alambics filtrant la durée. Procédant à la radiographie de la « maison de rêve » (Traumhaus), Benjamin offre un catalogue précis des meubles oniriques qui en hantent les espaces clos.
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janvier 2013
janvier 2013
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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Fantastic architecture
Fantastic architecture
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$32.50
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Résumé:
Compiled by Fluxus artists Wolf Vostell and Dick Higgins, and first published by Higgins' legendary Something Else Press in 1970, Fantastic Architecture anticipated the critiques launched by a new generation of visionary architects in the 1970s. In his introduction, Higgins argued that "architects … have only just begun to escape from the drawing board mentality," and(...)
$32.50
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Résumé:
Compiled by Fluxus artists Wolf Vostell and Dick Higgins, and first published by Higgins' legendary Something Else Press in 1970, Fantastic Architecture anticipated the critiques launched by a new generation of visionary architects in the 1970s. In his introduction, Higgins argued that "architects … have only just begun to escape from the drawing board mentality," and(...)
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Fantastic architecture
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$32.50
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Résumé:
Compiled by Fluxus artists Wolf Vostell and Dick Higgins, and first published by Higgins' legendary Something Else Press in 1970, Fantastic Architecture anticipated the critiques launched by a new generation of visionary architects in the 1970s. In his introduction, Higgins argued that "architects … have only just begun to escape from the drawing board mentality," and articulated the need for "creating space, which may or may not be functional, but which is at least relevant to the sensory environment in which we live.
Fantastic architecture
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$32.50
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Compiled by Fluxus artists Wolf Vostell and Dick Higgins, and first published by Higgins' legendary Something Else Press in 1970, Fantastic Architecture anticipated the critiques launched by a new generation of visionary architects in the 1970s. In his introduction, Higgins argued that "architects … have only just begun to escape from the drawing board mentality," and articulated the need for "creating space, which may or may not be functional, but which is at least relevant to the sensory environment in which we live.
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Publication:
février 2015
février 2015
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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livres
livres
Prix:
$35.00
(disponible sur commande)
Résumé:
In this book, artists, theorists and activists reflect on the emergence of radically new publics. With origins in moments of social crisis and political uncertainty, these individuals question existing forms of collective organisation, decision-making structures and protocols for the construction of social value and cultural meaning. Utopian yet pragmatic, insurgent yet(...)
$35.00
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Résumé:
In this book, artists, theorists and activists reflect on the emergence of radically new publics. With origins in moments of social crisis and political uncertainty, these individuals question existing forms of collective organisation, decision-making structures and protocols for the construction of social value and cultural meaning. Utopian yet pragmatic, insurgent yet(...)
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Future publics (the rest can and should be done by the people)
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$35.00
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Résumé:
In this book, artists, theorists and activists reflect on the emergence of radically new publics. With origins in moments of social crisis and political uncertainty, these individuals question existing forms of collective organisation, decision-making structures and protocols for the construction of social value and cultural meaning. Utopian yet pragmatic, insurgent yet self-critical, these publics resist being normalised and instead contribute actively to the formation of new solidarities, cutting across conventional lines of class, region, ethnicity and ideology. With contributions by Katya Sander, Ariella Azoulay, Manuel Beltrán, Dóra Hegyi, Simon Sheikh and more.
Future publics (the rest can and should be done by the people)
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In this book, artists, theorists and activists reflect on the emergence of radically new publics. With origins in moments of social crisis and political uncertainty, these individuals question existing forms of collective organisation, decision-making structures and protocols for the construction of social value and cultural meaning. Utopian yet pragmatic, insurgent yet self-critical, these publics resist being normalised and instead contribute actively to the formation of new solidarities, cutting across conventional lines of class, region, ethnicity and ideology. With contributions by Katya Sander, Ariella Azoulay, Manuel Beltrán, Dóra Hegyi, Simon Sheikh and more.
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février 2015
février 2015
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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livres
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Prix:
$39.95
(disponible sur commande)
Résumé:
À travers cette histoire de la célébrité, Antoine Lilti retrace les profondes mutations de la société des Lumières et révèle les ambivalences de l’espace public. La trajectoire de Jean-Jacques Rousseau en témoigne de façon exemplaire. Écrivain célèbre et adulé, celui-ci finit pourtant par maudire les effets de sa « funeste célébrité », miné par le sentiment d’être devenu(...)
$39.95
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Résumé:
À travers cette histoire de la célébrité, Antoine Lilti retrace les profondes mutations de la société des Lumières et révèle les ambivalences de l’espace public. La trajectoire de Jean-Jacques Rousseau en témoigne de façon exemplaire. Écrivain célèbre et adulé, celui-ci finit pourtant par maudire les effets de sa « funeste célébrité », miné par le sentiment d’être devenu(...)
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Figures publiques: l'invention de la célébrité 1750-1850
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$39.95
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Résumé:
À travers cette histoire de la célébrité, Antoine Lilti retrace les profondes mutations de la société des Lumières et révèle les ambivalences de l’espace public. La trajectoire de Jean-Jacques Rousseau en témoigne de façon exemplaire. Écrivain célèbre et adulé, celui-ci finit pourtant par maudire les effets de sa « funeste célébrité », miné par le sentiment d’être devenu une figure publique que chacun pouvait façonner à sa guise. À la fois désirée et dénoncée, la célébrité apparaît comme la forme moderne du prestige personnel, adaptée aux sociétés démocratiques et médiatiques, comme la gloire était celle des sociétés aristocratiques. C’est pourtant une grandeur toujours contestée, dont l’histoire éclaire les contradictions de notre modernité.
Figures publiques: l'invention de la célébrité 1750-1850
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Résumé:
À travers cette histoire de la célébrité, Antoine Lilti retrace les profondes mutations de la société des Lumières et révèle les ambivalences de l’espace public. La trajectoire de Jean-Jacques Rousseau en témoigne de façon exemplaire. Écrivain célèbre et adulé, celui-ci finit pourtant par maudire les effets de sa « funeste célébrité », miné par le sentiment d’être devenu une figure publique que chacun pouvait façonner à sa guise. À la fois désirée et dénoncée, la célébrité apparaît comme la forme moderne du prestige personnel, adaptée aux sociétés démocratiques et médiatiques, comme la gloire était celle des sociétés aristocratiques. C’est pourtant une grandeur toujours contestée, dont l’histoire éclaire les contradictions de notre modernité.
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Publication:
février 2015
février 2015
Sujet:
Théorie de l’art
Théorie de l’art
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Titre:
L'art dans le numérique
L'art dans le numérique
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$7.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Cet essai rend compte des mutations qui se sont opérées depuis plus de vingt ans, dans les relations entre les arts et les technologies. Il s’appuie sur trois publications dont l’auteur fut le coordonnateur pour la revue Art Press, et qui, situées chacune à dix ans de distance, permettent de jalonner de quelques repères cette histoire qui en un sens ne fait que commencer.(...)
$7.95
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Résumé:
Cet essai rend compte des mutations qui se sont opérées depuis plus de vingt ans, dans les relations entre les arts et les technologies. Il s’appuie sur trois publications dont l’auteur fut le coordonnateur pour la revue Art Press, et qui, situées chacune à dix ans de distance, permettent de jalonner de quelques repères cette histoire qui en un sens ne fait que commencer.(...)
Publication:
février 2015
février 2015
Titre:
L'art dans le numérique
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$7.95
(disponible sur commande)
Résumé:
Cet essai rend compte des mutations qui se sont opérées depuis plus de vingt ans, dans les relations entre les arts et les technologies. Il s’appuie sur trois publications dont l’auteur fut le coordonnateur pour la revue Art Press, et qui, situées chacune à dix ans de distance, permettent de jalonner de quelques repères cette histoire qui en un sens ne fait que commencer. L’art n’a de cesse de promouvoir sa liberté nouvelle, son autonomie par rapport aux divers pouvoirs - y compris celui de la technique - qui n’ont cessé de chercher à encadrer son devenir. Nous sommes entre deux visions conflictuelles des rapports de l’art et de la science/technique et en un sens, c’est sur ce malentendu que n’en finit pas de rouler l’histoire contrariée des relations entre art contemporain et art numérique.
L'art dans le numérique
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$7.95
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Cet essai rend compte des mutations qui se sont opérées depuis plus de vingt ans, dans les relations entre les arts et les technologies. Il s’appuie sur trois publications dont l’auteur fut le coordonnateur pour la revue Art Press, et qui, situées chacune à dix ans de distance, permettent de jalonner de quelques repères cette histoire qui en un sens ne fait que commencer. L’art n’a de cesse de promouvoir sa liberté nouvelle, son autonomie par rapport aux divers pouvoirs - y compris celui de la technique - qui n’ont cessé de chercher à encadrer son devenir. Nous sommes entre deux visions conflictuelles des rapports de l’art et de la science/technique et en un sens, c’est sur ce malentendu que n’en finit pas de rouler l’histoire contrariée des relations entre art contemporain et art numérique.
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février 2015
février 2015
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Titre:
L'art du paysage
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Prix:
$24.95
(disponible sur commande)
Résumé:
En aucun cas il ne s’agit là d’un traité théorique sur la peinture ou les représentations du paysage, mais plutôt d’une promenade qui vise à faire réfléchir plutôt qu’à instruire ou à informer. L’auteur fonde sa réflexion sur quatre types de paysage : les paysages symboliques (le jardin symbolique de la Dame à la licorne), les paysages réalistes, les paysages fantastiques(...)
$24.95
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Résumé:
En aucun cas il ne s’agit là d’un traité théorique sur la peinture ou les représentations du paysage, mais plutôt d’une promenade qui vise à faire réfléchir plutôt qu’à instruire ou à informer. L’auteur fonde sa réflexion sur quatre types de paysage : les paysages symboliques (le jardin symbolique de la Dame à la licorne), les paysages réalistes, les paysages fantastiques(...)
Titre:
L'art du paysage
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En aucun cas il ne s’agit là d’un traité théorique sur la peinture ou les représentations du paysage, mais plutôt d’une promenade qui vise à faire réfléchir plutôt qu’à instruire ou à informer. L’auteur fonde sa réflexion sur quatre types de paysage : les paysages symboliques (le jardin symbolique de la Dame à la licorne), les paysages réalistes, les paysages fantastiques (ceux de Jérôme Bosch), et les paysages idéalisés, comme ceux de Nicolas Poussin. Certains artistes sont traités plus en détails comme Constable, Courbet, Turner, Van Gogh…
L'art du paysage
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$24.95
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En aucun cas il ne s’agit là d’un traité théorique sur la peinture ou les représentations du paysage, mais plutôt d’une promenade qui vise à faire réfléchir plutôt qu’à instruire ou à informer. L’auteur fonde sa réflexion sur quatre types de paysage : les paysages symboliques (le jardin symbolique de la Dame à la licorne), les paysages réalistes, les paysages fantastiques (ceux de Jérôme Bosch), et les paysages idéalisés, comme ceux de Nicolas Poussin. Certains artistes sont traités plus en détails comme Constable, Courbet, Turner, Van Gogh…
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Théorie de l’art
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