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Résumé:
Nouvelles venues dans la théorie architecturale et urbaine, les ambiances agrègent plusieurs composantes des opérations sur l'espace. Elles s'efforcent de donner une consistance commune à trois niveaux de caractérisation : celui de la réalité physique du bâtiment ou du quartier ; celui de l'expérience sensible et du vécu individuel et collectif des édifices ou des(...)
Sens, sensible aux premiers temps de Claivaux
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Nouvelles venues dans la théorie architecturale et urbaine, les ambiances agrègent plusieurs composantes des opérations sur l'espace. Elles s'efforcent de donner une consistance commune à trois niveaux de caractérisation : celui de la réalité physique du bâtiment ou du quartier ; celui de l'expérience sensible et du vécu individuel et collectif des édifices ou des ensembles urbains ; celui, enfin, de la qualification du régime esthétique que ces derniers ont généré. Dépassant l'action sur la seule forme, l'architecte attentif aux ambiances ambitionne un traitement conjoint des caractéristiques de la chose construite et de l'ensemble de ses effets sur ses destinataires. Cet objectif appelle un programme de recherches portant, notamment, sur l'analyse " ambiantale " de réalisations de référence. Parmi celles-ci, le monastère cistercien est un jalon prestigieux. Il a fortement marqué l'imaginaire des architectes du mouvement moderne et continue d'exercer son pouvoir de fascination sur leurs actuels successeurs. L'ouvrage amorce ce type d'investigation à propos du monastère de Clairvaux.
Théorie de l’architecture
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À l’heure où des crises environnementales, économiques, politiques et humanitaires se croisent et menacent jusqu’à la vie sur Terre, il est troublant de constater que nous ne faisons toujours pas de la défense du vivant une priorité. Et si le travail de soin, les modes de vie égalitaires et durables souffraient du même mépris qui a longtemps occulté le savoir et l’action(...)
Faire partie du monde : réflexions écoféministes
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À l’heure où des crises environnementales, économiques, politiques et humanitaires se croisent et menacent jusqu’à la vie sur Terre, il est troublant de constater que nous ne faisons toujours pas de la défense du vivant une priorité. Et si le travail de soin, les modes de vie égalitaires et durables souffraient du même mépris qui a longtemps occulté le savoir et l’action des femmes? Ce livre postule l’urgence de l’écoféminisme. Comprendre les similitudes dans le fonctionnement du patriarcat et de l’exploitation de la nature permet de revaloriser de puissantes stratégies de résistance. Les auteures de ce recueil réfléchissent à la décentralisation du pouvoir, à la décolonisation, aux droits des animaux, à la crise de la reproduction, aux grands projets d’exploitation des ressources, au retour à la terre, à la financiarisation du vivant, à la justice entre générations. Toutes sont engagées sur plusieurs fronts pour freiner la destruction du monde. Et pensent que nous n’y arriverons pas sans rompre radicalement avec l’idéologie de domination.
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Redessiné au gré des aménagements successifs, le château de Versailles tel que l’a voulu Louis XIV a quasiment disparu. L’ouvrage explore le passé architectural du palais pour le ressusciter grâce à de minutieuses reconstitutions 3D. Au gré de son ascension, Louis XIV métamorphose le modeste relai de chasse bâti par son père en palais éblouissant, résidence permanente(...)
Versailles disparu de Louis XIV
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Redessiné au gré des aménagements successifs, le château de Versailles tel que l’a voulu Louis XIV a quasiment disparu. L’ouvrage explore le passé architectural du palais pour le ressusciter grâce à de minutieuses reconstitutions 3D. Au gré de son ascension, Louis XIV métamorphose le modeste relai de chasse bâti par son père en palais éblouissant, résidence permanente de la cour à partir de 1682. Mais qu’est devenu le Versailles du Roi-Soleil? Trois siècles plus tard, les récentes découvertes archéologiques et les dernières avancées technologiques permettent de recomposer l’aspect d’espaces aujourd’hui disparus, invitant ainsi le lecteur à une exploration inédite du palais. Grotte de Téthys, ornée de coquillages et animée par la féerie des jets d’eau, chambre du Roi, appartements luxueux de courtisan, appartement des bains ou encore Petite Galerie… tous ces lieux de rêve et de pouvoir reprennent vie grâce a l'analyse des documents d’archives et à de minutieuses reconstitutions 3D...
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Dans son atelier, qui est aussi son salon, Frances Stark se demande si elle ne serait pas devenue une Femme au foyer. Elle observe avec amusement et lassitude les artistes hommes qu’elle associe à la figure des Architectes parce qu’ils séparent production artistique et activité ménagère, art et décoration et qu’ils ont la chance de pouvoir quitter l’espace domestique pour(...)
Frances Stark : L'architecte et la femme au foyer
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Dans son atelier, qui est aussi son salon, Frances Stark se demande si elle ne serait pas devenue une Femme au foyer. Elle observe avec amusement et lassitude les artistes hommes qu’elle associe à la figure des Architectes parce qu’ils séparent production artistique et activité ménagère, art et décoration et qu’ils ont la chance de pouvoir quitter l’espace domestique pour aller créer ailleurs. Frances Stark réfléchit à son expérience quotidienne, la mêlant à des réflexions sur des habitations construites par R.M. Schindler et Jorge Pardo, l’essai Critique comme artiste d’Oscar Wilde, le livre Une chambre à soi de Virginia Woolf ainsi que des déclarations de Daniel Buren, d’Adolf Loos, d’Otto Weininger, ou encore de Ludwig Wittgenstein. Elle livre ainsi ses pensées, vives et sagaces, sur les espaces d’exposition, les maisons, les chambres à coucher, les coussins décoratifs, en prenant aussi en compte les couples hommes-femmes qui les utilisent, s’y rencontrent, s’y unissent et s’y séparent.
Théorie de l’art
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Phase de transition entre tradition et modernité, la période du Mandat (1920-1940), après la disparition de l'Empire ottoman, place le Liban sous l'administration de la France. Cette influence occidentale, tant politique que culturelle, laisse son empreinte sur l'architecture et le paysage urbain, en particulier à Beyrouth qui devient alors le siège du pouvoir français(...)
Beyrouth, architectures aux sources de la modernité, 1920-1940
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Phase de transition entre tradition et modernité, la période du Mandat (1920-1940), après la disparition de l'Empire ottoman, place le Liban sous l'administration de la France. Cette influence occidentale, tant politique que culturelle, laisse son empreinte sur l'architecture et le paysage urbain, en particulier à Beyrouth qui devient alors le siège du pouvoir français en Orient. Les analyses socio-historiques et typologiques dévoilent la richesse architecturale de cet héritage en étudiant les débuts de l'occidentalisation à Beyrouth dans l'architecture domestique, processus qui s'étend des dernières années du XIXe siècle jusqu'aux années trente. Un des modèles emblématiques est notamment révélé par le développement des bâtiments construits autour d'un hall central évoluant depuis la maison de banlieue jusqu'à l'appartement urbain type. Une abondante documentation inédite répertorie une trentaine de bâtiments caractéristiques, avec relevés détaillés de façade, éléments de modénature et photographies. Ce recensement est désormais d'autant plus précieux que nombre de bâtiments ont aujourd'hui disparu.
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Les photographies possèdent l'étrange pouvoir d'orienter notre vision du monde et d'influencer notre manière de percevoir la réalité. Pour témoigner de l'influence à la fois profonde et unique qu'exerce la photographie sur la culture et la société, Photo Icons passe les grandes étapes de l'histoire de la photographie au microscope. Chaque chapitre de cette édition(...)
50 photo icons: l'histoire derrière les images
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Les photographies possèdent l'étrange pouvoir d'orienter notre vision du monde et d'influencer notre manière de percevoir la réalité. Pour témoigner de l'influence à la fois profonde et unique qu'exerce la photographie sur la culture et la société, Photo Icons passe les grandes étapes de l'histoire de la photographie au microscope. Chaque chapitre de cette édition spéciale se concentre sur une seule image, décrite et analysée en détail, en la replaçant dans son contexte esthétique, historique et artistique. Le livre s'ouvre sur les toutes premières images durablement fixées (l'héliographie de Nicéphore Niépce, vue prise de la fenêtre de son cabinet de travail, obtenue en 1827 suite à une exposition de 8 heures, ainsi que la célèbre scène de rue de Louis Daguerre, prise en 1839) pour conduire le lecteur jusqu'à l'avant-garde de la photographie des années 1920, comme la Mère migrante de Dorothea Lange (1936) et le Baiser de l'Hôtel de ville de Robert Doisneau (1950), jusqu'à la " nouvelle photographie européenne " de Martin Parr.
Photographie- collections
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Ce livre constitue un plaidoyer, par l'un des architectes majeurs de notre époque, destiné à éduquer le regard pour apprendre à observer notre environnement sans focalisation excessive sur ce qui peut apparaître "nouveau". Pour Alvaro Siza, imaginer ne consiste pas à "inventer" des éléments extraordinaires mais principalement à s'imprégner et à organiser différemment ce(...)
Alvaro Siza : imaginer l'évidence
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Ce livre constitue un plaidoyer, par l'un des architectes majeurs de notre époque, destiné à éduquer le regard pour apprendre à observer notre environnement sans focalisation excessive sur ce qui peut apparaître "nouveau". Pour Alvaro Siza, imaginer ne consiste pas à "inventer" des éléments extraordinaires mais principalement à s'imprégner et à organiser différemment ce que le passé, les lieux ou les autres cultures nous livrent d'idées, de processus, de formes...L'architecte doit pouvoir être qualifié d'humaniste au sens où il cherche à servir avant tout les hommes pour lesquels ses bâtiments sont destinés. Il ne doit pas chercher a priori la prouesse technique ou plastique ce qui pourtant semble constituer la caractérisation d'une architecture contemporaine mondialisée. Pour Siza, l'un des fondamentaux reste bien le lieu, le site et sa prise en compte dans ses interactions avec l'"humain", au centre de toutes les contraintes d'un projet. Ces textes (illustrés de dessins originaux) témoignent de la démarche originale et respectueuse d'un très grand architecte.
Bienvenue à bord !
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Bienvenue à bord !est un hommage visuel à l’âge d’or du transport aérien du début des années 60 : une époque de nouvelles perspectives et de liberté. Bienvenue à bord ! puise dans une iconographie pour la plupart inédite issue de l’archive historique Boeing, du Museum of Flight de Seattle et de collections de multiples compagnies aériennes. "Bienvenue à bord !" renvoie le(...)
Bienvenue à bord !
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Bienvenue à bord !est un hommage visuel à l’âge d’or du transport aérien du début des années 60 : une époque de nouvelles perspectives et de liberté. Bienvenue à bord ! puise dans une iconographie pour la plupart inédite issue de l’archive historique Boeing, du Museum of Flight de Seattle et de collections de multiples compagnies aériennes. "Bienvenue à bord !" renvoie le lecteur à l’ère au cours de laquelle prendre l’avion était nouveau, glamour, alors que la "jet set" venait d’apparaître. Aviez-vous oublié les célébrités embarquant dans des appareils révolutionnaires, le brouhaha dans les aéroports "modernes", les cabines spacieuses, les repas de gourmets, le charme et l’allure d’une nouvelle génération de jeunes et élégantes hôtesses de l’air ? Revivez ce commencement, cette promesse d’un monde dans lequel chacun allait pouvoir voler plus vite dans ces avions pressurisés et confortables, et vibrer plus haut, permettant de quitter New York le soir et arriver à Londres pour le déjeuner !
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Pour que tu m’aimes encore, assume l’amour, l’espoir et la perte. C’est l’air des premiers râteaux, des premières ruptures et je considère que cette chanson est un chef-d’œuvre. Elle lance un cri pour ramener l’être aimé. Cette chanson révèle une pensée obsessionnelle, presque Faustienne, Orphéienne. Elle amorce aussi une réflexion plus vaste sur l’attachement, le(...)
JTM #01: Pour que tu m'aimes encore
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Pour que tu m’aimes encore, assume l’amour, l’espoir et la perte. C’est l’air des premiers râteaux, des premières ruptures et je considère que cette chanson est un chef-d’œuvre. Elle lance un cri pour ramener l’être aimé. Cette chanson révèle une pensée obsessionnelle, presque Faustienne, Orphéienne. Elle amorce aussi une réflexion plus vaste sur l’attachement, le pouvoir, la durabilité, le regard des autres. Elle questionne notre capacité à exposer notre vulnérabilité, à s’accrocher à de nouvelles croyances, à voyager dans nos souvenirs. Ce premier numéro réunira des créateu·rices ancré·es dans leur ressenti et leurs émotions. Ce regard plus appliqué et subjectif permet d’accéder à une lucidité inattendue sur nos questionnements contemporains. La création par l’émotionnel dessine l’environnement dans lequel nous vivons, les objets que nous portons et exposons, les espaces dans lesquels nous grandissons et les outils avec lesquels nous bâtissons. En étant intellectuellement ouvert et sensible, il est possible de transformer durablement notre rapport au monde et à ce que nous produisons. Il est urgent de réfléchir autrement, moins égoïstement.
Revues
Éléonore False : Ensembles
$58.95
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Les livres sont aux prémices d'une majorité des œuvres d'Éléonore False. Elle y glane des images qu'elle prélève directement ou qu'elle reproduit. Puis une première spatialisation prend place dans les classeurs où les formes découpées et leurs rebuts sont glissés dans des pochettes transparentes. Leur emplacement n'est pas figé, pas plus que leur sens de lecture ni leur(...)
Éléonore False : Ensembles
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Résumé:
Les livres sont aux prémices d'une majorité des œuvres d'Éléonore False. Elle y glane des images qu'elle prélève directement ou qu'elle reproduit. Puis une première spatialisation prend place dans les classeurs où les formes découpées et leurs rebuts sont glissés dans des pochettes transparentes. Leur emplacement n'est pas figé, pas plus que leur sens de lecture ni leur chronologie. Pour la première monographie d'Éléonore False, des morceaux choisis de ces classeurs ont été reproduits en modifiant graduellement l'échelle. Avec « Syndicat », graphistes et éditeurs, elle fige pour la première fois certains de ces assemblages intuitifs et de ces juxtapositions fortuites. Les compositions qui en résultent sont parfois d'une clarté immédiate?; comme ce caméléon qui repose sur diverses strates de matières organiques. Pour d'autres, ils laissent entrevoir des sources iconographiques ou un vocabulaire formel très variés?: l'efficacité visuelle d'une bouche rouge glossy en pleine page orientée à la verticale ou encore le pouvoir évocateur de contre-formes dans des pages vierges qui laissent apparaître la silhouette d'un visage par le jeu de la réserve.